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誰說“草聖”只懂狂放?收放自如才是王道,懷素也有“兩幅面孔”
crooked為什麼是狂放
很多人不能欣賞草書,也不願學習草書,尤其是以“顛張狂素”為代表的狂草,但殊不知草書才是一個真正的書寫者的“最終歸宿”。論書體,小楷最見功力,草書最見高度。
即便是張旭的狂草大作《古詩四帖》還是懷素的《自敘帖》,根本上都是狂而不怪,章法嚴謹的。“草聖”的狂放背後蘊藏著的是深厚的功力和森嚴的法度,收放自如永遠都是王道,只是他們個性瀟灑張揚,極少將“中規中矩”的一面表現出來而已。
“草聖”懷素就有一件展現自己另一
副面孔
的“出規入矩”之作:《論書帖》。
《論書帖》字形大小變化不大,行間距與字間距分佈都較為舒朗,在章法佈局上基本上就奠定了這件作品淡雅平和的風致。
在文字的書寫上,《論書帖》筆勢圓融婉轉,絲毫沒有誇張狂怪之氣;其中偶作牽連,血肉豐潤的同時亦是流轉自如,靈動自然。
800年來,這一帖《論書帖》一直流傳有序,甚至還保留著800年前的裝裱樣式,被儲存得十分完好。帖前有宋徽宗趙佶金書籤題《唐僧懷素行書論書帖》,帖後有乾隆皇帝的親筆題書,卷中還有米芾、項元汴等後世大家和收藏名家的諸多鑑印。
這一帖《論書帖》才是懷素的“真面目”,是他難得一見的意氣平和之作;這對我們研究草書基本的章法佈局和筆法有很大的幫助。
現今這一帖《論書帖》藏於遼寧省博物館,我們將其進行了1:1超高畫質的復刻,期待您的喜歡。
懷素草書《論書帖》真跡高畫質毛筆字帖
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