明代王守仁中年時期的行書，筆法老辣結體自然，與王羲之不相上下

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行書創作技法及點畫書寫的行氣要求簡述：

行書書法作品的創作中，所用的紙往往是沒有字格和摺疊痕跡的。

沒有了框架對於字的束縛，我們就會不拘一格地把字寫得大大小小，字型或鬆垮，或緊實。

由於在創作行書書法時沒有太多時間考慮字的結構是否到位，更多的是憑藉“筆感”的作用。

使得書寫起來潑墨更為流暢、自然。這就是通常所說的韻律感。一幅作品同一曲音樂演奏的過程大相徑庭。

不會用同一速度、同一力度來完成。運筆都是輕重徐急交替進行，富於變化的。

行書點畫書寫較為自由，勢態變化較大，勢態變化如點畫的傾斜度，俯仰度有了變化，那麼會給漢字的結體結構就有了欹側（左斜為欹，右斜為側。）變化，

欹側變化又會導致結體的開合變化，因此開合變化也是行書最重要的變化之一。開合有上下的開合，左右的開合等。

左右結構的字型的變化就要打破並列關係，書寫時左邊向左斜，右邊向右斜，形成上開下合的結構，但依然有作用和反作用關係

，保持相互依存，相互合作，雖然左右各自傾斜，但整個字重心的穩定，就在於兩個偏旁部首的連帶關係，有一個相交點。

行書的“行氣”對字勢的欹正關係更有著特殊的要求。我體悟到“行氣”是由單字與單字之間構成的，所以“行氣”的欹正之勢取決於字勢之態。

有的字左欹右正，有的左正右欹；有地上正下欹，有的上欹下正。有的字把欹正要求用方圓的形式加以處理，如內圓外方，內方外圓；上圓下方，上方下圓；左圓右方，

左方右圓等取勢都是適用行書的“行氣”要求的。關鍵是要取勢得當，該欹則欹，該正則正，該圓則圓，該方則方，有時可能是某一筆畫的欹正，有時可能是某一部分的欹正，有時也可能是某個字的欹正，這就需要書家的匠心獨具，別出心裁。

王守仁中年時期的行書創作欣賞：

書者介紹：

王守仁

（1472年10月31日—1529年1月9日），漢族，幼名雲，字伯安，別號陽明。浙江紹興府餘姚縣（今屬寧波餘姚）人，因曾築室於會稽山陽明洞，自號陽明子，學者稱之為陽明先生，亦稱王陽明。

明代著名的思想家、文學家、哲學家和軍事家，陸王心學之集大成者，精通儒家、道家、佛家。弘治十二年（1499年）進士，歷任刑部主事、貴州龍場驛丞、廬陵知縣、右僉都御史、南贛巡撫、兩廣總督等職，晚年官至南京兵部尚書、都察院左都御史。因平定宸濠之亂軍功而被封為新建伯，隆慶年間追贈新建侯。諡文成，故後人又稱王文成公。

書法學習的恆力及章法結構安排技巧簡述：

學書法要持之以恆。中國古人的書法優秀作品，其藝術含量，藝術表現是多層面的，也是多角度的，有表象的東西，也有內在東西，有技法的東西，也有人格方面的東西。

這些東西不可能靠臨幾遍、幾篇、幾幅作品就能學到手，只有反覆研讀，反覆臨寫，才能逐步去掌握。

臨帖的過程就是學習的過程，總結的過程，也就是繼承的過程。

透過臨習古人的作品，夯實自己的基礎，繼承和發揚中國的書法藝術，把它應用到我們的現實生活中，

只有在應用中才能發現我們的不足之處，去有針對性地再學習，再臨摹，方能取得長進，獲得新的飛躍。

章法又叫布白，有小章法和大章法之說。按變化美的原則，安排一個字的結構的方法叫小章法，把字組成篇章的方法叫大章法。

一般說的章法通常指大章法。清代書畫家鄧石如說：“字畫疏處可以走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃出”。

佈局要有疏密的變化，疏處不怕留出大塊的空白，密處不怕稠；　要把空白的設計和黑字的設計看成同等重要。寫篆、隸、楷、行、草諸字型，都存在章法變化美的問題，但是最能體現變化美的是行草的章法。