曾被董其昌、陳繼儒推崇的《漁莊秋霽圖》，是倪瓚山水畫的代表作

倪瓚畫像

《漁莊秋霽圖》，作於至正乙未年（1355年），紙本水墨，縱96cm，橫47cm，現藏上海博物館。曾被明董其昌《畫禪室隨筆》、明李日華《六研齋筆記》《味水軒日記》、清李佐賢《書畫鑑影》、清方浚頤《夢園書畫錄》以及民國龐元濟《虛齋書畫錄》等著作所著錄。明陳繼儒、清方浚頤、民國龐元濟遞藏，後由上海博物館收購入藏，鈐有“曾在方夢園家”朱文印、“龐元濟書畫”白文印以及其他鑑藏印數枚，是一幅流傳有序的名品佳作。

《漁莊秋霽圖》裱邊題識

《漁莊秋霽圖》畫心

《漁莊秋霽圖》全幅

明董其昌在《畫禪室隨筆》中說：“作雲林畫，須用側筆，有輕有重，不得用圓筆，其佳處在筆法秀峭耳。”

又云“雲林惜墨如金，蓋用筆輕，燥鋒多，潤筆少，以皴擦勝渲染耳”。

倪瓚用筆以側鋒幹筆為主，線條輕重虛實，幹筆皴擦多於渲染。早期作品《秋林野興圖》《水竹居圖》用筆清潤，枯筆少，多用中鋒，圓潤厚實。到中期大量運用幹筆側鋒，淡墨畫輪廓，幹筆皴擦，筆簡意淡，《六君子圖》開始清潤向簡淡發展，《漁莊秋霽圖》則達到了極簡乾枯的巔峰。晚期作品在淡墨、側鋒、枯筆中又加入了柔和秀麗的趣味，景物開始增多，畫風率意，如《虞山林壑圖》《容膝齋圖》。

倪瓚這種畫風可以歸納為：早期繁實—中期簡虛—晚期返實（實中有虛，嫻熟圓融）。用筆輕鬆柔和的線條中有剛正蒼勁的力度，正如清人王世貞所說：“元鎮極簡雅，似嫩實蒼。”

《虞山林壑圖》

《秋林野興圖》區域性

方圓兼備的折帶皴，方中帶柔皴法是中國古代山水畫常用技法之一，折帶皴是倪瓚在學習吸收董源披麻皴的基礎上再加上自己的個性、審美趣味提煉而來。倪瓚對皴法的見解在其《畫譜》中有提及：“古人專用斧劈、丁香、馬齒等法，今人不能，乃雲古法有俗工氣。故專師李唐、董源之法，學而不能，是為兩失。餘二石雜用古今，爾自體認。”倪瓚早期的《秋林野興圖》《水竹居圖》中披麻皴的用筆圓潤深厚，深受董源的影響。

《六君子圖》

《秋林野興圖》

清代鄭績在《夢幻居畫學簡明》中對摺帶皴也有詳細的記錄：“折帶皴如腰帶折轉也，用筆要側，結形要方，層層連疊，左閃右按，用筆起伏，或重或輕，與大披麻同。但披麻石形尖茸，折帶石形方平。”

由上可知，折帶皴與披麻皴用筆規律近似，只是披麻皴常用於表現土質的山，而折帶皴則用於表現方形的石山。倪瓚的皴法兼取折帶、披麻之法，融為一體，只是以折帶為主。

《水竹居圖》

《水竹居圖》區域性

《漁莊秋霽圖》中，近景的坡石，披麻皴與折帶皴並用，這就是土山和石山的結合，坡石的最前面亮處的折帶線與其連續的下折線表現出石山方形結構，與石頭下方濃重的幹墨形成實與虛、枯與淡的對比效果，披麻皴圓而柔，折帶皴方而剛。

《靜寄軒詩文卷》

《容膝齋圖》