“先鋒文學”領軍人物餘華，在川端康成和卡夫卡的影響下認識寫作

餘華是中國當代著名作家，靠著《活著》和《許三觀賣血記》的巨大影響力，在中國文壇佔有一席之地。餘華的作品具有鮮明的個人特色，寫作很有洞察力和吸引力，在語言、結構敘述等方面為中國當代做出過巨大的貢獻。同時他也是中國在國際上最出名的作家，獲得過義大利格林扎納·卡佛文學獎、澳大利亞懸念句子文學獎等獎項。

餘華在1983年開始寫作，在正式從事寫作之前，他做了5年的牙醫。餘華前期的寫作風格受到川端康成的影響極大，他對川端康成的著迷可以用瘋狂來形容，不僅閱讀了川端康成當時市面上所有的中譯書籍，還在寫作風格上受其影響達3年之久，直到遇到卡夫卡將餘華從川端康成的籠罩下拯救出來。

餘華遇到卡夫卡純屬偶然，從朋友那裡借來《卡夫卡小說選》閱讀，被卡夫卡自由的寫作形式所折服，他才意識到以往寫作形式的禁錮。如果說川端康成教會了餘華描述方式，那麼卡夫卡則解放了餘華，打開了他認識文學和寫作的新大門，在小說形式上給他帶來了新體驗。

在此之後，他寫下了成名作《十八歲出門遠行》，這部作品是餘華首次在文學上的成功，也是他最早期受卡夫卡影響的作品。小說情節上《十八歲出門遠行》看似不合理，充滿著荒誕，但又在荒誕離奇之中，凸顯出真實世界人性的反映。這篇小說中反傳統的寫作方式，被譽為是先鋒文學的代表作。

除了評論家們所說的先鋒性，餘華更想表達的是對於文學真實性的重新認識，即文學虛偽的形式。在這種虛偽之下，故事成了一種媒介，背離現實世界的秩序和邏輯，在小說中獨立的世界加入想象、夢境和慾望，以此不斷接近虛偽中的真實。

在不斷文學探索和豐富下，餘華尋找著寫作方式的豐富和變化，並對文學的認識漸趨成熟。到了九十年代，他創作了《在細雨中呼喊》、《活著》和《許三觀賣血記》，這些作品獲得的榮譽和獎項無數，奠定了餘華的文壇地位。

無論是川端康成開始卡夫卡都是極端的個人主義作家，餘華透過他們對於純粹個人化的世界感觸認識文學的形式。他在借鑑了兩人寫作風格的同時，又融入自己對於中國現實的認識和理解，成為20世紀80年代”先鋒文學”的領軍人物，影響了中國當代一個時期的創作風格。