《蝸居》之後，作家六六再次關注“房子”

十年前，六六編劇的電視劇《蝸居》橫掃大江南北，創下收視紀錄，引爆社會輿論。劇中郭海萍為了在大城市買房付出了艱苦卓絕的努力，讓許多觀眾很有共鳴。十年後，六六創作了另一部“與房有關”的作品——《賣房子的人》。從“買房”，到“賣房”，視角雖然轉變，六六作品中對社會現狀與社會問題的高度關注始終如一。

一直以來，六六的作品都是原創，曾經也有改編作品找上門，讓六六寫，她大多拒絕了。比如高分韓劇《請回答1988》熱播時，韓國tvN在和中國影視公司談版權的時候曾提議請六六來改編，六六拒絕了。六六坦言：“我看完後覺得，我超越不了原劇，原劇非常經典，所以我沒有接。”

當耀客傳媒買下NTV製作的日劇《賣房子的女人》的版權，找到六六做改編時，她的第一反應是拒絕，但她被對方的一句話打動：“你十年前寫了《蝸居》，十年後，另一部與房子相關的作品擺在你的面前，你是不是應該展開對社會的第二次觀察和思考？”於是六六認真地看完了這部日劇。她認為劇集具有鮮明的日本社會特徵，很難本土化，但同時她也找到了該劇在劇作結構上的一些瑕疵，她有自信：“我認為我來改編的話會比原劇更好看。”

中國版《賣房子的人》概念海報

於是六六跟耀客方面提出要求：故事架構要重做，人物線要重寫，並且加入大量本土的原創故事。隨後，六六開始在全國各地進行取材，對於房地產行業，她無意去書寫地產大鱷們的故事，而是將著眼點放在房產中介的工作與生活上。

據悉，《賣房子的人》將講述某房地產中介公司的大區經理房似錦，臨危受命去挽救一家業績不斷下滑的門店之後所發生的故事。在房似錦暴風驟雨般的整治下，門店業績得到重振，但門店原本熱鬧溫馨的氛圍也隨著她的到來如墜冰窖。房似錦在半年的工作中，開始反思自己唯結果論的工作方式。該劇女主“房似錦”將由孫儷飾演。據六六透露，孫儷每天都會和她溝通與戲相關的細節，不斷往角色貼近。孫儷還去見了人物的原型，觀察她的服飾，用的小飾品，家裡的佈置和所謂的行業迷信，並且把這些做成了一個非常精細的列表。

六六指出，如今很多都市題材劇的創作，都把目光聚焦在光鮮亮麗的總裁、高管和精英這些所謂的成功者身上，而很少有作品把目光聚焦在房產中介、快遞小哥這群普通人身上。“因為‘成功者們’的生活看起來更精彩更有張力，連他們的愛情也顯得更輝煌，他們可以坐在賓士引擎蓋上哭，也可以坐在寶馬車上哭。”

“我有很多富豪朋友，和他們坐在一起喝幾萬塊錢的酒，聊的是地球乃至宇宙的事情，大家的眼光都放到了黑洞和引力波了。可是我更有很多朋友在這座城市裡頑強生存，他們的努力並不亞於那些已經成功的人，可和成功者相比，他們受到的關注少之又少。”六六表示：成功者和富豪不代表整個社會，老百姓才是社會的基石。

採訪中，六六針對近來熱議的“996制度”提出了自己的看法：“最近一直在說996，有996的人是少數，因為996而成功的是少數中的少數，絕大多數的人一輩子996也不過就是混個溫飽，難道他們就不值得創作者們觀察、書寫、給予愛和信心嗎？”

作家六六

【對話】

澎湃新聞

：關於《賣房子的人》這部作品，能否先聊聊你的創作初衷和中間的過程？

六六

：2017年，耀客拿著日本版的《賣房子的女人》電視劇要求我看，他說這是當時日本收視率最高的作品，他買下了版權，希望我來做改編。我一直是原創作者，所以拒絕了。但是他跟我說，你十年前寫了《蝸居》，十年後，另一部與房子相關的作品擺在你的面前，你是不是應該展開對社會的第二次觀察和思考？於是我很認真看了這部日劇。因為它當時只有一季十集，體量很小，所以人物塑造得十分簡單，人物前史缺失，故事比較獵奇，具有日本社會的一些鮮明特徵，但很難本土化。其實早在2015年，韓劇《請回答1988》熱播時，韓國tvN在和中國影視公司談版權的時候曾提議請我來改編，我看完後覺得我寫超越不了原劇，原劇非常經典，所以我沒有接。但是這部《賣房子的女人》，我認為我來改編的話會比原劇更好看。我跟耀客方面提出要求：故事架構我要重做，人物線我要重做，我要加入大量本土的原創故事。他們同意了，於是我接下了這個改編。從2017年5月開始，我們蹲點採訪了北京、上海、安徽、武漢等城市的中介，開始了這部以上海為背景的現代劇的創作。

日劇《賣房子的女人》在創作中描寫房產中介這個職業時更多強調的是故事性，以故事的新奇特來吸引觀眾。但我看到的是這樣一個行業、群體，這群從外地來到上海打拼的人是如何融入這個城市，又如何為這個城市做貢獻的。其實所謂房中介，連線的不只是一套套房子，連線的是房子背後每一個家庭的幸福。賣房子的人有歡笑著搬進大房子的，也有流著淚的比如財產分割婚姻分割或者是遺產分割。房子還與愛情、子女教育等等方面息息相關。小小一個行業，連線了社會高中低各個層面，這是個非常了不起的多稜角。有點像“觀自在”，以我為鏡，投射出每個人在社會中的影像。

澎湃新聞

：《賣房子的人》在上海取材，為什麼會選擇這個城市作為背景？

六六

：故事其實是發生在改革開放40年的大背景下。我在全國各地都取材了，每個城市、每套房子、每個家庭背後的故事，各有各的不同和相同之處，我只是把這些故事的的依託放在了上海，因為我對這個城市比較熟悉。

澎湃新聞

：其實都市生活劇裡講“買房”那些事兒的很多，但著眼“賣房”群體的很少。對於房產銷售這個群體，你是怎麼做蒐集素材的工作的？

六六

：現在很多都市題材劇的創作，都把目光聚焦在光鮮亮麗的總裁、高管和精英這些所謂的成功者身上，而很少有作品把目光聚焦在房產中介、快遞小哥這群普通人身上。因為“成功者們“的生活看起來更精彩更有張力，連他們的愛情也顯得更輝煌，他們可以坐在賓士引擎蓋上哭，也可以坐在寶馬車上哭。最近一直在說996，有996的人是少數，因為996而成功的是少數中的少數，絕大多數的人一輩子996也不過就是混個溫飽，難道他們就不值得創作者們觀察、書寫、給予愛和信心嗎？

日劇《賣房子的女人》在創作中描寫房產中介這個職業時更多強調的是故事性，以故事的新奇特來吸引觀眾。但我看到的是這樣一個行業、群體，這群從外地來到上海打拼的人是如何融入這個城市，又如何為這個城市做貢獻的，他們的付出我們注意到過沒有？他們在這個城市裡有千千萬，我們平時走得太匆匆，有沒有注意到他們在這個城市留下的一抹光彩？我覺得房產中介是一個特別好的載體，透過這群小人物，讓我們看到這個社會的許多角落，閃光的不只是摩天大樓，連砂礫也會閃光。

澎湃新聞

：聽說你在尋找素材的時候，房似錦這個人物有一個現實中的原型。請問這個原型人物最終打動你去挖掘借鑑的點是哪些？

六六

：我有很多富豪朋友，和他們坐在一起喝幾萬塊錢的酒，聊的是地球乃至宇宙的事情，大家的眼光都放到了黑洞和引力波了。可是我更有很多朋友在這座城市裡頑強生存，他們的努力並不亞於那些已經成功的人，可和成功者相比，他們受到的關注少之又少。

我劇中房似錦的原型就是這樣一個頑強的小姑娘。最打動我的是她身上柔弱和堅強的完美結合。

她看起來瘦瘦小小，總是笑意盈盈。但你去挖掘她背後的故事時，你會為她底層的原生家庭，無奈的成長經歷感到震驚。你不得不承認這個社會是分階層的，有些人生來就可以在微博上呼風喚雨，而有一些人工作一輩子都不能在一座城市裡立足。這個小姑娘在和你聊起所有人生苦痛的時候，臉上都是笑，即使想流淚，也是眼眶含淚慢慢隱去。我覺得這才是真實的人生。成功者和富豪不代表整個社會，老百姓才是社會的基石。我只是寫了一個房似錦，這個社會上有一百個一千個房似錦，只是我們不常注意到他們。

澎湃新聞

：國產劇集一旦涉及到職場背景，就難逃觀眾對於專業性的苛求。包括你之前就有《心術》這樣的佳作，對於這部作品中的職場戲部分，你有“挑不出刺”的信心嗎？

六六

：我其實特別喜歡大家挑刺，有人挑刺代表有關注度。我在創作時會盡量的忠實於我的採訪筆記，嚴格要求自己做到專業，但我畢竟不是專業人士，真正在這個行業浸淫已久的人一定能找到我創作中的疏漏和缺失。同時，由於戲劇創作的一些客觀規律，我能做到的是儘量還原，但我不能百分百歸真。同時，我認為我的職責是描繪這個千姿百態的社會。所以對於觀眾挑刺，我很歡迎，沒有半點不接受。我很高興每次作品出來，大家會說這部行業劇有這樣那樣的缺點，至少大家承認我是行業劇，不是頂著行業劇頭銜的愛情劇。

澎湃新聞

：房似錦這個人物選了孫儷出演，是怎樣考慮的？聽說你還帶著孫儷一起去拜訪原型體驗生活了。

六六

：我的任務是創作劇本，為我的作品竭盡全力。經常有人問我演員和導演的事，我就笑。我說我就像種菜的農民，精耕細作直至豐收，至於菜收割完後運進哪個超市，誰買走了我就不知道了，不是我關注的重點。我認為孫儷選擇出演這個角色，是因為她認可這個劇本。投資方選擇孫儷出演女一號，是因為認可她的演技和市場號召力。我認為各方各司其職合力才能促成一部好戲。

同時，孫儷是一位極其認真的女演員。她每天都會和我溝通與戲相關的細節，不斷在往角色貼近。包括她去見原型，觀察她的服飾，用的小飾品，家裡的佈置和所謂的行業迷信，並且把這些做成了一個非常精細的列表。我認為她能成為這個行業的頂尖人物是有原因的，因為她真的是很努力的在付出。

澎湃新聞

：你的作品中，有很多是講述婚姻生活的，涉及職場更多的《女不強大天不容》，鄭雨晴也要面臨平衡家庭和事業的兩難選項。但這部作品裡，女主角似乎是一位單身女性的設定？

六六

：人物設定為單身女性不代表人物會單一，單身女性不是孫悟空，不是從石頭裡蹦出來的。她有很多屬性。她有家庭屬性，有父母親人，有來自家庭和婚戀的困擾。她有職場屬性，她是領導，是員工，有來自社會關係的困擾。。

我認為能寫出《西遊記》的人才是真正的天才，我創作還是得依託於凡人肉胎。

澎湃新聞

：從《蝸居》到《賣房子的人》，十年過去了，你覺得中國人對於“買房”這事兒的看法和需求，有發生變化嗎？

六六

：十年之前人們對房子的追求是基於三套房理論，一套自住，一套給孩子，一套養老。十年過去，中國人的觀念發生了不小的變化，首先房子作為投資產品，邊際效益在降低。其次現在很多年輕人的觀念在改變，認為租房很划算。十年前買房是一個執念，現在隨著改革開放，資產組合方式的增多，人們漸漸放下了這種執念。