書法中的這個字很怪，但是筆意高度自信

今天將“感”這個字的研究成果來分享一下。為什麼說它怪呢？怪就怪在這個字明明是上下結構，既然是上下結構就要分為上與下兩個部分但是在書法中卻要寫成獨體字的結構，這就奇怪了，到底是為什麼？讓我們一探究竟。我們首先觀察一下書法名家的這些寫法，我們在此基礎上進行研究創作。

原帖原字出處：唐·歐陽詢·九成宮醴泉銘

原帖原字出處：晉·王獻之·洛袖賦十三行

原帖原字出處：唐·柳公權·玄秘塔碑

原帖原字出處：唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑

“感”現代漢語拼音讀（gǎn）結構，上下結構，歐陽詢寫這個字採用的形態上部舒展下部收縮起來寫成一個獨體字的結構。那到底是為什麼？明明是上下結構卻非要寫成獨體字。再看一

遍原帖原字

原來因為這個字中有撇與戈鉤，而撇與戈鉤都是舒展的筆畫即大手大腳大開大展的形態，不能寫小，寫小了就失去其位失去態勢，那怎麼辦？只有心裡委屈了，把下方“心”收進來，收收心，不要三心二意了，把下方的“心”收進撇與戈鉤的懷抱不讓其外跑。在書法中的法則就是對應與避讓。原來“心”裡不僅僅是考慮到了與上面的筆畫的對應，而且還考慮了避讓撇與戈鉤的舒展勢態，不與其衝撞和諧共存，才收心至裡的。下面我們用簽字筆來創作這個字（創作理念：腳踏實地）

第一筆（圖中數字 1）：筆法結構相同

第二筆（圖中數字 2）：筆法變化變實，橫實接起筆大抗肩；結構不變

第三筆（圖中數字 3）：筆法結構不變，內部小短橫往左靠

第四、五、六筆（圖中數字 456）：筆法變化變實接，緊實有力；結構不變諸橫等距、抗肩。因為戈鉤舒展大最後寫，接下來寫“心”字底

第七、八筆（圖中數字 7）：筆法結構不變，採用歐陽詢寫法

第九筆（圖中數字 9）：筆法變化用挑點，結構變化第八筆的彎鉤出鋒指向挑點的出鋒處將筆意實達，不整虛無縹緲的結構

第十筆（圖中數字 10）：變化變密變複雜，採用撇點寫法，三線一點把內容做實，第一線起筆處對準“口”橫與橫折的交點處，看似虛無實則有線；第二線第九筆的挑點出鋒處對準第十筆撇點的起筆處形成線的實化；第三線第十筆的出鋒處對準第八筆的彎鉤出鋒處將線做實，使“心”托住上面筆畫且往左收

第十一筆（圖中數字 11）：筆法結構不變

第十二筆（圖中數字 12）：筆法不變，結構變，出鋒處直對“心”彎鉤出鋒處把裡面密封

第十三筆（圖中數字 13）：筆法不變，結構變，第二筆的橫收筆處直對第十三筆的出撇中部，因為左邊力量大，這時用第十三筆的撇點往右拽增加右邊力量使之與左邊力量抗衡。

創作示範圖

注意“戈”的形態

（一）形態方（示範圖如下）

（二）形態圓（示範圖如下）

名家典範與臨摹推薦

學習臨摹時提醒：臨池之法，不外結體，用筆。結體之功在學力，而用筆之妙關性靈。苟非多閱古書，多臨古貼，融會於胸次，未易指揮如意也。能如秋鷹博兔，碧落摩空，目光四射，用筆之法得之矣！【理論來源：清-朱和羹-《臨池心解》】

（1）晉·王獻之·洛袖賦十三行

（2）隋·董美人墓誌

（3）隋·智永·真草千字文

（4）唐·國詮·善見律

（5）唐·柳公權·玄秘塔碑

（6）唐·柳公權·神策軍碑

（7）唐·歐陽詢·九成宮醴泉銘

（8）唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑①

（9）唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑②

（10）唐·歐陽詢·蘭亭記①

（11）唐·歐陽詢·蘭亭記②

（12）唐·歐陽詢·虞恭公溫彥博碑

（13）清·姚孟起·臨九成宮

（14）現代·啟功

（15）現代·田蘊章

（16）現代·田英章