用楷書筆法寫草書，營造書法氣息，他這麼做獲得了書法蘭亭獎

每個人喜歡書法作品的理由大抵都是不盡相同的，有的人喜歡靜態的表達，有的人喜歡狂放的張顯，等等。因為從靜態的書法欣賞中，可能會給人帶來沉靜的思考，而喜愛狂放書法的人，也可能是為了究其筆法，也可能是讓觀者宣洩出自己內心的那份壓抑。總之，書法風格不同，欣賞人的心態也不一樣。

這幅蘭亭獎上的獲獎作品，我是很喜歡的。要說其中的原因，大概有兩個：一是作品從傳統中走來，一路沒有放棄與傳統的作伴，讓要可以平復心情。二是作品在筆法上、字形上沒有放得更開，既是草書，也是楷書。這兩點原因使我非常欣賞。

它不像醜書那樣讓人看得鬱悶和壓抑，也不像狂草那樣

一瀉千里

，讓人摸不著邊。而是在動中求靜，在靜中顯動。仔細觀察，作者在創作這幅草書作品時，並沒有按照草書那樣揮動毛筆，一蹴而就，而是在用楷書那樣的筆速在寫草書，求得每一個點畫細膩工整，如此一來，草書便有了一股股靜氣所存。

孫過庭說：“草不兼真，殆於專謹；真不通草，殊非翰禮。真以點畫為形質，使轉為情性；草以點畫為情性，使轉為形質。”這段話的意思是在作草書時，如果不兼顧楷書那樣的法度，則會過於放逸；如果是一幅完美的手札，寫成楷書，則顯示不出它的瀟灑精神來。因此，一幅好的作品應當是草書、行書和楷書兼而有之的。

從這段話裡可以感受到，人們在創作草書作品時，因為其中有了行書與楷書的字形，那麼，草書的節奏感與氣息也就自然顯現而出了。這幅草書作品最大的創作特點就是作者在創作時，並沒有完全依照草書的筆法在運筆，而是以楷書與行書的筆法在運筆，注意這裡說的是運筆，不是用筆。運筆，就是使毛筆在向前運動著的動作。

氣息是書法作品生命力的重要組成部分，一幅書法作品如果把氣息處理得恰當，就會給書法生命力注入活力。這幅草書作品是如何處理氣息的？一方面是它的筆法上靈活多變，以楷作草，另一方面也有線條上的表現。

作品線上質上以中鋒、側鋒兼用的方法，製造出了書法的蒼勁與險峻之勢。蒼勁之感主要來自於它的中鋒用筆，我們注意到，這幅作品的主流上大都是線條在造勢，這裡主要突出了中鋒用筆的思想，讓線條有了如鋼絲般的忍力和彈力，並且用粗細線條的對比關係，強化章法的藝術形式，從而提升線的質感。但也有一些側鋒筆法，使得險峻之勢時有穿插。這種方法主要還是體現出各種矛盾關係。

至於矛盾關係，一些人可能只注重了章法上的這個要素，大都以疏密、黑白來營造它，而這幅作品並沒有過多地注重章法上的矛盾關係的表達，而是以自己書寫筆力的優勢來表現這種關係，這就是常說的用自己的優勢戰勝敵人。同時，作者也在墨法上著力強調自然的書寫性。運用濃淡乾枯等筆墨空間感，也實為一種輔助性的創作方法。

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