《紅樓夢品析》第二十六回（中）：林黛玉的“每日家情思睡昏昏”

林紅玉之“紅”，鮮豔跳脫，常在明處；林黛玉之“黛”，隱秘柔和，總在暗處。作者寫林紅玉有意賈芸，情不自禁。先是纏綿悱惻，相思病懨懨。經過一段時間的觀察，思量之後，大膽付諸行動。

作者把沒能奔放表現林黛玉內心曲衷的部分，都在林紅玉身上一一寫就。林紅玉初見賈芸，即生好感。而後竟至於夢中與賈芸有所牽扯，作者筆下的林紅玉，心跡大白於讀者眼前。

繼而在怡紅院中，賈寶玉生病的一段時間，與賈芸有所接觸。相互留心觀察之後，藉著手帕開始了實際私相傳遞定情信物。其感情之熾熱，行動之迅速，盡顯林紅玉性情的機敏果決。

寫林紅玉的心思情感，即是林黛玉的心思情感。但在林黛玉這裡，卻沒有林紅玉的這份果敢。林黛玉的聰明機敏自然不會輸於林紅玉。但兩人地位懸殊，受環境的影響有松有緊，何況所受文化教育更是天壤之別。

林黛玉的思想和行為束縛更多。侯門出身的林黛玉相當於是相府千金崔鶯鶯；而林紅玉正可比擬紅娘的身份。情是一樣的情，人也可以說是一樣的人。奈何身處的環境不同，以至於思想和行為便就有了巨大的差別。

作者寫林黛玉時，總是“猶抱琵琶半遮面”，不願意盡情剖白。對林黛玉作為“世外仙姝寂寞林”的身份給予高度的尊重，不肯褻瀆她。

寶玉便將臉貼在紗窗上，往裡看時，耳內忽聽得細細地長嘆了一聲：“‘每日家情思睡昏昏。’”寶玉聽了，不覺心內癢將起來，再看時，只見黛玉在床上伸懶腰。寶玉在窗外笑道：“為什麼‘每日家情思睡昏昏’？”一面說，一面掀簾子進來了。

林黛玉自覺忘情，不覺紅了臉，拿袖子遮住了臉，翻身向裡裝睡著了。

這句林黛玉羞於被人聽見的“每日家情思睡昏昏”，出自《西廂記》第二本，第一折。在《驚豔》裡，張生和崔鶯鶯於寺院內偶然一面之緣；《酬韻》裡，張生和崔鶯鶯在月夜兩人隔牆對詩之後，彼此暗生情愫。崔鶯鶯有心於張生，因為受著母親的嚴厲管束無可奈何。

相思難以壓抑，又不得不壓抑。在《寺警》裡，有一支崔鶯鶯的唱詞《油葫蘆》：

翠被生寒壓繡裀，休將蘭麝燻。便將蘭麝燻盡，我不解自溫存。分明錦囊佳句來勾引，為何玉堂人物難親近？這些時坐又不安，立又不穩，登臨又不快，閒行又困。鎮日價情思睡昏昏。

是寫崔鶯鶯相思難禁，坐臥不寧的心理狀態的。

賈寶玉和林黛玉一起在沁芳橋畔桃林裡讀的《西廂記》，彼此心知肚明。當時賈寶玉隨口說了句：“我就是個‘多愁多病身’，你就是那‘傾國傾城貌’。”林黛玉立即翻臉。因為這是張生對崔鶯鶯意亂情迷時，心裡的自我解嘲。

這時的賈寶玉對林黛玉的確已經有了想法。所以作者寫賈寶玉的表現時也不迴避他的情狀：

寶玉見她星眼微餳，香腮帶赤，不覺神魂早蕩。

原本兩人心合意順，賈寶玉又一時高興，指著紫鵑先倒茶敬客，後去舀水給林黛玉洗臉的禮儀，順嘴說：“好丫頭，‘若共你多情小姐同鴛帳，怎捨得叫你疊被鋪床？’”又把林黛玉給惹惱了。

這句話出自《西廂記》第一本，第二折《借廂》。張生因為對崔鶯鶯一見鍾情，所以以客居為由，向相國寺的主持和尚法聰，借靠近崔鶯鶯所住西廂的房子一住。正好撞見來和主持商量為故去相國做法事日子的紅娘。

張生見了紅娘，有三段唱詞：

《脫布衫》：

大人家舉止端詳，全不見半點輕狂。大師行深深拜了。啟朱唇語言的當。

《小梁州》：

可喜龐兒淺淡妝，穿一身縞素衣裳。鶻伶淥老不尋常，偷睛望，眼挫裡抹張郎。

《後》：

我共你多情小姐同鴛帳，我不教你疊被鋪床。將小姐央，夫人央，他不令許放，我自寫與你從良。

前兩支詞的意思，不過是張生眼裡的紅娘，可愛俏皮，又不失大戶人家的風範。第三支詞，意思是等自己做了東床快婿，要解放紅娘的女奴身份。寫張生愛惜紅娘。其實是襯托他對崔鶯鶯狂熱的愛慕。而此時的張生不過遠遠地看見了崔鶯鶯一次，他想得倒很遠。

所以說，賈寶玉引用這句話，意思其實很露骨。若說賈寶玉只是忘情，第一次在桃林裡或者還能以此為藉口搪塞。這第二次，他試探林黛玉的用心，怕是無可抵賴了。林黛玉又一次嚴厲拒絕。林黛玉有心於賈寶玉，但她更在乎自己的清譽和自尊。即便是在賈寶玉面前，也是一分都不肯讓的。

這就是林黛玉和林紅玉不同的地方。林紅玉當然也在乎自己作為女孩子的名譽，所以她的行動很隱秘，設計得很巧妙。但她卻是全心全意地把自己託付給了賈芸，才能兩個人當著墜兒的面，唱了一出交換信物的雙簧。

還有必須要強調的一點，無疑的，賈芸和林紅玉之間的愛情更世俗。他們對彼此的好感也僅僅如同一般青年男女的相互吸引。而在寶黛之間，也許賈寶玉作為一個男孩子，他表現得更直接粗俗一些。可林黛玉更看重精神上的相互投契。她給賈寶玉設定了一條不可逾越的界線。