揚州：“淮左名都，竹西佳處”，烽火過後的揚州城

姜夔是南宋著名的耿介清高的雅士和江湖遊士，曾辭謝貴族張鑑為他買官爵，浪跡江湖，寄食諸侯。

他一生清貧自守，以文藝創作自娛，精善詩詞、文章、音樂和書法，是繼蘇軾之後又一難得的藝術全才。當世名流辛棄疾、楊萬里、朱熹等人都極為推重他，雖終生布衣，名聲卻震耀一世。

揚州慢這首詞是詞人年輕時所作，這首震今爍古的名篇一出，就被他的叔嶽蕭德藻（即千巖老人）稱之為有“黍離之悲”。

該詞有小序，小序很好地交代了詞人的一個創作背景。“淳熙丙申至日，予過維揚。”一開始，詞人就介紹了寫作的時間和地點。“淳熙丙申”即是淳熙三年，“維揚”即揚州，此時揚州已是被戰爭肆虐過後多年。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。

詞人淳熙三年，路過揚州，望見了夜雪初晴的揚州，可城裡卻是“四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。”作者望景生情，感慨今昔，於是寫下了此詞曲。

《揚州慢淮左名都》 分上下兩片，上片寫出詞人聯想起舊時“名都”佳景，與當前親眼所見的荒廢殘破的“空城”形成鮮明的對比。上片開頭一句“淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。”交代了詞人停留此地的緣由，同時也有了下文的感慨。

“過春風十里。盡薺麥青青。”曾經春風十里的繁鬧揚州路，如今卻是一片薺草和野麥，一正一反，一虛一實，形成鮮明的對照。

“自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。” 自從金兵侵犯長江流域以後，連荒廢的池苑和古老的大樹，都厭惡再提起那場可惡的戰爭。詞句應用了擬人的修辭手法，生動且誇張地描繪揚州城的一池一樹都厭惡戰爭，其實何曾不是側面抒發詞人的內心所感呢？

“漸黃昏，清角吹寒。都在空城。”黃昏將近，似乎悽清的號角已吹響，迴盪在孤寂蕭條的空城之中。詞人將此時氣氛渲染得更加濃烈，彷彿與揚州城已經融為一體，“黃昏”“清角”“吹寒”等都運用了通感，視覺、聽覺和觸覺一下子交織起來。

一句“都在空城”卻又將一切景物容納進去，“空”不僅是城空，更是詞人內心的空寂。

杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？

該詞下片運用典故，“杜郎俊賞，算而今、重到須驚。”杜牧即使有那極高的鑑賞能力和寫作技巧，只怕如今重來見到揚州城也會吃驚。這句既是對揚州城荒廢程度的襯托，同時也是詞人側面著筆對揚州城的驚歎和惋惜。

“縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。”杜牧縱使有豆蔻芳華的精工詞采，縱有歌詠青樓一夢絕妙才能，也難抒寫此刻深沉悲愴感情。面對此時的揚州城，杜牧難以抒寫此刻深沉悲愴感情，這何曾不是姜夔此時內心的感觸呢？

詞人借“杜郎”史實，側面描繪揚州城之殘破，反襯“難賦”之苦。“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。”化虛為實，此時二十四橋完好，只是橋下波心蕩漾，冷月靜照，動靜結合，突出詞人內心的淒冷難安。

於是有了下句的遣懷，“念橋邊紅藥，年年知為誰生。” 橋邊的紅芍年年花葉繁榮，不知年年有誰欣賞為誰而生？這不禁讓我想起一句“驛外斷橋邊，寂寞開無主”。

是呀！花兒年年開，可是有人來欣賞嗎？曾經的繁華名都，如今的蕭條空城。詞人既是對戰爭的厭惡，又是對南宋王朝偏安一偶的譴責。

姜夔予懷愴然，感慨今昔。在詞曲中運用鮮明的對比和情景交融的手法，一正一反、一虛一實，從側面著筆，從虛處表達對揚州殘破的深沉感慨，層次清晰，語意含蓄，言有盡而意無窮。