跟黃自元學硬筆書法間架結構（十五）

魁字怎麼結構

大家好，今天繼續更新《黃自元間架結構九十二法》之三十三、三十四法：橫戈不厭曲，伸勾貴抱持。

三十三、橫戈不厭曲。

這句話是說：寫臥鉤的時候不怕彎曲。昨天我們更新的縱戈之法中著重強調了戈鉤的寫法，今天我們又來說橫戈。首先我們要了解一下什麼是戈？

戈，是古代的一種重要兵器，盛行於商周至戰國時期，秦朝以後逐漸消失，這種兵器可勾可刺，橫擊鉤殺都很鋒利。後也泛指兵器。

這些古老的兵器已經離我們已經太遙遠了，用語言描述其形太抽象，經常去博物館參觀的朋友或許還見到過，我們從圖片中看看古代的戈長的到底是什麼樣子？

這個戈字是個象形字，我們從上面的圖片中可以看出戈的形狀， 戈橫過來加上回鉤，可見其力。

也有人把橫戈形容成一鉤彎月，如秦觀在【《南歌子》。贈陶心兒】中有一句“水邊燈火漸人行，天邊一鉤殘月帶三星” ，這是一首析字詩，“一鉤殘月帶三星”是指所贈之人的名字中的“心”字，他把橫戈比喻成一鉤殘月，三個點比喻成三顆星。

我們現在把橫戈大多叫做臥鉤，所以在寫這一筆的時候，雖然彎曲，但一定要把力度寫足，寫出其金屬青銅器般堅實的質感。如：恩、息、必、志等字。

1、恩字的硬筆寫法。

因字上寬下窄，裡面的大字的捺畫簡化成點；

心字除了注意臥鉤的力度感，還需要注意三點的形態變化，前面我們第十九法中說過“點復者宜偃仰向背以求變”。

2、息字的硬筆寫法。

因為是上下結構，所以兩部分都要相對壓縮其高度，自短豎段後豎長，中間兩小橫不封；

心字底，同恩。

3、必字的硬筆寫法。

關於這個必字雖然只有五筆，但關於這個字的筆順有很多爭議，眾說紛紜，怎麼寫的都有，有兩種寫法最常見，一種是：點—臥鉤—點—撇—點；也有說：先寫撇—臥鉤—中點—左點—右點。

現在的課本教的可能是前一種寫法，我這個字是按照第二種寫法寫的，感覺這樣寫三個點的顧盼之姿更易體現一些，連筆寫也比較順手，很多古貼裡有牽絲連帶的筆意也大都偏於後一種寫法。

4、志字的硬筆寫法。

志字現代規範字中上面是一個士字，原貼中上半部下橫偏長，我也跟著跑了，若是學生考試的時候不小心寫成這樣，不知道老師會不會在試卷上給打個叉叉，學生最好是按照現代規範字的寫法去寫。

三十四、伸勾貴抱持。

舒展出去的豎彎鉤之上若還有其他筆畫，一定要抱持得住這些筆畫。黃自元這本《間架結構九十二法》取法歐體，歐體的豎彎鉤隸味比較濃，據唐張懷瓘說，這一筆畫是楷書鼻祖鍾繇在隸書“燕尾”的基礎上改造出來的。轉角處彎轉流暢，圓潤遒勁，筆勢伸展自然，形態飄逸。清代的蔣和說：“轉角之妙，在駐、提、挫、頓四字。”大家在書寫的過程中慢慢體會這個轉角之妙和整個筆畫用筆的力度。

豎彎鉤又稱浮鵝勾，因其筆畫形狀酷似鵝浮於水面的形態而得名。

如：勉、旭、魁、拋等字。

1、勉字的硬筆寫法。

注意免部字頭兩個撇畫的變化，中間口字偏扁，上寬下窄；

撇畫較短，豎彎鉤轉角之後大膽拉長，留出力的空間，把力字承託於其上。

2、旭字的硬筆寫法。

九字先寫撇畫，橫折豎彎鉤轉角過來之後，拉長；

日字小巧，像被豎彎鉤攬入懷抱一樣，注意字內空間安排。

3、魁字的硬筆寫法。

這個字，我鬥字的橫畫寫的稍微偏下了一點點，所以厶字的空間就顯得有些擁擠，字內空間的穿插避讓真的很關鍵，誰佔了誰的位置也會影響整個字的協調。大家在寫的時候可以在這個基礎上把橫畫稍微往上挪一點點，給厶部多留一點空間。

4、拋字的硬筆寫法。

提手旁，橫畫左低右高，被豎勾一分前長後短，提畫右邊不出頭或稍微出一點點頭，右對齊，給左邊留出位置；

現代簡化的規範字中，中間這一部分是九不是尢，在校的學生們要注意了，答試卷的時候要用規範字；但是“尷尬”兩個字是尢不是九，這個別弄混了。

尢撇畫寫短一些，豎彎鉤拉長，攬力字入懷。

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跟黃自元學硬筆書法間架結構（一）

跟黃自元學硬筆書法間架結構（二）

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