交響合唱樂《琵琶行》如何解讀？這位浙籍作曲家這樣說

2019-05-21 22：44 | 浙江新聞客戶端 | 記者 鄭文 劉晨茵

“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管絃。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發……”5月21日上午，一曲動聽的交響合唱樂從浙報集團北京分社會議室傳出，大螢幕上正在播放的是浙江省文化廳與浙江省歌舞總團於2003年在浙江省音樂廳舉辦的高曄聲樂作品大型交響合唱音樂會《唐風宋韻》之《琵琶行》的現場演出。

當天，以“經典古詩詞的音樂解讀”為主題的第22期浙報北京悅讀會在此舉行，中國音樂家協會會員、作曲家、畫家高曄分享了自己的音樂創作過程，解析詩、畫、音樂的關係，來自上海、貴州、遼寧、山東、江西等地的7位詩人作了分享與交流。

高曄，浙江青田人，出生於1947年，繪畫上師承著名畫家、教育家盧坤峰、吳山明，出版有《高曄花鳥畫集》《高曄水墨蘭竹技法》《高曄作品集》。她的音樂作品《宋詞新韻》由浙江省音像出版社出版，音樂電視《宋詞新韻》於1997至1999年連續三年獲廣電部“星光獎”“劉伶醉杯獎”“世界放歌獎”三次全國性大獎，併為百集大型電視片《共和國之最》《開國英雄》《中華薈萃》《世界回眸》《徐霞客遊記》等大型電視片創作主題曲。

說起高曄創作音樂作品《琵琶行》的淵源，還要追溯到她的學生時代。“我在學校讀書的時候，聽文學老師講了一堂課《琵琶行》，那時我學習音樂已有一年多，開始慢慢理解它所講的內容。”高曄說，上世紀六十年代，她從《琵琶行》中漸漸地對音樂性和平滑的旋律有了感悟與體會，無形當中在她內心播下了音樂創作的種子，在她30多年後譜寫的《琵琶行》一曲中還能看到當時留下的印記。

九十年代，高曄提早退休，她笑著說平時在家做飯時腦子裡時不時會有音樂旋律跑出來，沒有記錄下來覺得很是可惜，加上平時觀摩戲曲表演的機會很多，除了本專業越劇主胡以外，對京劇、崑劇、浙江紹劇、金華婺劇、豫劇、評劇、秦腔以及各地民歌都有所瞭解，因此受音樂影響頗深，嘗試音樂創作的想法愈發強烈。她沒有經過專業音樂理論培訓，硬是憑著自己的領悟與體會，花費半年多時間譜寫了20多首曲子。“這些積累的東西平時‘儲存’在哪不知道，可是一旦用上就都跑出來了！”

2003年，高曄聲樂作品大型交響合唱音樂會《唐風宋韻》在浙江省音樂廳舉行；2005年，浙江大學在108週年校慶之際，舉辦了高曄聲作品專場交響音樂會《宋詞新韻》。

對高曄來說，戲曲的積累尤其重要，能夠幫助她在音樂創作中把握人物的思想感情、喜怒哀樂，中國美術學院的工作經歷也讓她受益匪淺。“我在美院待了那麼多年，對畫的理解是真真切切的。在這裡，雕塑、版畫、油畫、國畫等各個科系能夠感受的東西很多，所以我的音樂作品比其他同學的畫面感強一點，戲曲的旋律感多一點。”

很多人認為音樂很抽象，高曄並不這麼認為，她覺得音樂比畫畫還要具象。“為什麼這裡要慢半拍？為什麼這裡拖得很長？音樂像畫畫一樣也有色彩，使樂隊伴奏、樂器形象有對比、鋪墊，這都是相通的。”

在高曄的先生、美術教育家吳山明潛移默化的影響下，她對音樂與美術的通感更加敏銳。《春江花月夜》中山水畫的意境、《雨鈴霖》中似是而非的崑山腔、《水調歌頭明月幾時有》中撫琴式的節拍、《望海潮》中“黃鐘大呂”般的儀式感以及《琵琶行》中的獨特描繪，一幕幕現場演出回顧令與會聽眾讚歎不已。

“講中國故事不單單是講古詩詞，要從中國精神、民族風格的層面上加強傳播，經典古詩詞譜上樂曲後傳播效果更好了。”71歲的上海詩人桂興華建議高曄在北京舉辦一場專題音樂會，將多年的音樂創作積澱與最新的創作成果展現出來。高曄笑著迴應道：“這是我還沒做醒的一個夢，現在還在夢境中！”詩人蘇雨景表示，一部廣為傳頌的文化作品假以時日會顯現出它的文化價值，她希望高曄能走得更遠。

當天，詩人歐陽江河還為浙報北京悅讀會親筆題詞“浙報北京悅讀會”，表達讚賞和期許之意。自2016年4月起，浙報集團北京分社定期舉辦“浙報北京悅讀會”，吉狄馬加、吳冰、陳崎嶸、郝振省、馬國倉、趙麗宏等一批專家學者紛紛作客浙報北京悅讀會，與讀者分享悅讀的經驗和體會，北京大學教授、著名作家、國際安徒生獎得主曹文軒也曾題詞，獻上祝福。