喬治·勃拉克的水果籃玩具:意象與立體主義的天堂

立體主義是什麼意思

勃拉克《水果籃與靜物》1933年

勃拉克不想一步就走入到抽象，也許他有這個能力走進去但他卻對具象的世界戀戀不捨，畢竟也是，一旦抽象化後，具象就變得繁瑣。而無論他還是畢加索，暫時都離不開繁瑣。

在藝術家眼裡，繁瑣就等同於細節。細節呈現事物精細的一面，從構成來說是構成畫面的眼中之物，那麼就要細得恰當甚至我們可以文學化之即所謂的溫存。

在《水果籃與靜物》一畫裡，桌子的處理是典型立體主義處理，矩形的相互切入由陰影與實物完成。桌面上的靜物則是屬於非典型的立體主義物象了。

靜物有些我們能看得出來，有些則只能經由經驗的判斷，但促使我們目不轉睛的正是那些須有經驗來判斷的物體。因為它們引起了我們的好奇，在好奇的同時，勃拉克就完成了他的設計。

現代主義就是清晰與朦朧的共體。清晰可以定性卻不定型，你大略知道些什麼又大略不知道些什麼，一切都是藕斷絲連，就如同你與情人在一段往事裡的記憶。清晰明確忽又痛斷衷腸。

酒杯與葡萄（姑且認為）是中立之處，它作為一個判官存在，右邊是圓潤的圓，用數種顏色（黑色為主）的圓構成一種圓潤的存在。從中國人的角度，可以是震旦，是開天闢地的存在；那麼在西方，那絕然是另一種想象的存在。具體是什麼我們不知道，但我們一定要清楚地知道它的存在，這是現代主義的意義所在。

酒杯的左下角，是另一種平衡所在，它屬於正兒八經的立體主義，它這兒用了與右上角那些深沉的黑色的反調：白色與桌子的淺色調。它所在的區域不大，但卻若點睛之筆，它一旦存在，所有一切皆平衡了。