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傳神——掌握傳神在人物畫鑑定中的重要作用

由 沐清書院 發表于 藝術2021-07-20
簡介一幅傳神的人物畫作品,其用筆的線條必然氣脈連貫,遒勁連綿,具有一定的韌性和質量

傳神的近義詞是什麼

傳神——掌握傳神在人物畫鑑定中的重要作用

對古代人物畫的鑑定,除了必須掌握各個不同時期的人物畫風和重要畫家的個性特徵,以及藝術家們創作人物畫所運用的各類線描的不同藝術特徵之外,還必須懂得“傳神”在人物創作中的重要作用。而要真正理解什麼是傳神,這就必須在平時注意培養自己對人物畫的欣賞水平。因為欣賞水平的高低,會直接影響到你把握作品真偽的準確程度。很難想象,一位欣賞水平低劣的人能夠成為一名鑑定家的。自然這欣賞水平的提高,還必須與多讀書、多收藏、多看名作結合起來。

傳神——掌握傳神在人物畫鑑定中的重要作用

傳神,是古代人物畫創作的最高境界,也是人物畫作品成功與否的重要標誌。中國人物畫發展的初級階段,人們強調的是形似,以為畫家畫得像就是好畫,所以那時的人物畫,一般是以精雕細刻為主。到了魏晉南北朝,隨著肖像畫的發展,人們的欣賞水平已經不侷限於形似了,顧愷之即提出了“傳神寫照”的著名論點。他提出的所謂的神,就是指所作人物的精神面貌、性格特徵、氣質氣度。如若所做人物,具有生命的律動,能傳達出其內心的精神世界,這人就活了,就是傳神了,也就具有審美價值。為此,幾千年來的人物畫品評標準就是以傳神為主要品評標準的。

傳神——掌握傳神在人物畫鑑定中的重要作用

但是,人物畫的傳神,又是建立在形似的標準上的。沒有形似就不可能傳神,有神必須具備形似。那麼形與神兩者的關係又如何呢?形與神其實是既對立又統一的。形是揭示事物外延的,因為它是外在的、表象的、具體的、可適的;而神是揭示事物內涵的,因此它是內在的、本質的、抽象的、含蓄的,是靠意會的。形是神賴以存在的外殼,形無則神死,神無則形不存。因此,神是形賦予生命的靈魂,以形寫神,形神並備,強調的就是形神相互並存的重要性。

傳神——掌握傳神在人物畫鑑定中的重要作用

在形和神這對矛盾中,神又是主要的。中國人物畫的創作,不叫寫形、寫貌,不說像與不像,而是強調傳神、寫真、寫心。這是因為只有具有傳神的人物畫作品,才能深刻揭示物象的內心思想,傳達出其內心的精神世界,這樣的創作才有生命力,才能感動人。

傳神——掌握傳神在人物畫鑑定中的重要作用

傳神與否還和中國畫的用筆用墨密切相關。一幅傳神的人物畫作品,其用筆的線條必然氣脈連貫,遒勁連綿,具有一定的韌性和質量。還必須強調骨法用筆,筆力入紙,如若一幅作品其線條飄忽油滑,或惡濁死氣,不耐看,不入紙,那絕對不是一幅傳神的作品。

自然,每位畫家的用筆運現還與畫家的個性畫風有關。顧愷之畫人物,緊勁連綿,風馳電疾,好似一筆而成。南朝宋陸探微,亦喜作一筆畫,所用線條連綿不斷。由於他倆的線描氣脈連貫,筆記周密,密與盼際,故畫吏稱之“密體”。這些,從存世傳為顧氏摹本的《洛神賦圖卷》、《女吏箴圖》等作品均可看出。至唐吳道 子所作人物,其筆法離披其點畫,時見鐵筆,筆雖不周而意周,因此畫吏稱之為“疏體”, 以別於“密體”。這一發展,不僅僅在於用筆的變化,而更是畫家本人在創作時所反映的精神面貌。如果畫家本人人正氣純,其用筆必更加靈活,點畫灑脫,這也是畫家審美情趣變化所帶來的結果。又如明代的吳偉,喜歡用一種禿筆粗線表現人物,用筆訊達,由圓筆轉為方筆,但方中寓圓,這種爽朗放縱的用筆實和吳偉持酒傲物、桀驁不馴的性格有關。

傳神——掌握傳神在人物畫鑑定中的重要作用

那麼,在具體面對一幅作品時,又怎樣根據筆墨來審其作品的傳神與否呢?

一幅好畫,也就是說一幅成功的作品,必然具有一定的美好價值。這審美價值對山水來說是看其有否意境,對花鳥來說是審其有否情趣,而對於人物畫來說即指是否傳神,而這傳神的實現,是靠畫家個人情緒的抒發,並作用於筆墨而表達出來。如若一個畫家精氣旺盛,神靈具現,那麼他揮寫的筆墨也必會神氣貫注, 生氣靈現。只有這樣,創造出來的作品才能稱得上是一幅好畫。反之,如若一位畫家神氣邪怪,利慾薰心,那麼,他的筆墨便會輕浮病態,生氣全無,所繪人物必神韻俱泯,惡濁不堪,不成其畫。

傳神——掌握傳神在人物畫鑑定中的重要作用

中國人物畫的傳神,除了與畫家有關,還與筆墨有關。中國人物畫的創作,其用墨主要是線描,而這線描並不是任何一位畫家,拿起毛筆在宣紙上描寫就成其線,而這線的質量、線條的變化、線條的好壞就直接關係到一幅畫的好壞、一幅畫的質量、一幅作品的成功與否。

傳神——掌握傳神在人物畫鑑定中的重要作用

其實,中國繪畫的線條,其用筆必起訖分明,起筆用鋒,收筆迴轉,筆筆送到,無柔弱處,有波有折,富有變化,且筆透紙背,用筆凝重,重中寓秀,且左右回顧,上下呼應,繁簡適當,融洽分明,知白守黑,剛勁婀娜,元氣淋漓,如此之筆,則是好線。運用這樣的線條繪製的作品,才會生動,才能傳神,才可能成為一幅好畫。反之,用筆板結呆滯,僵直枯燥,輕率縱肆,妄生圭角,全無曲變,浮滑輕率,渾濁不堪,筆不著紙,軟弱無勁,飄忽不定,且粗而臃腫,肥而漬淹,細而柔媚,如此用筆,必是俗筆。如此之畫,必是壞作。運用這樣的線條繪製的作品,不會生動,無法傳神,不能成為一幅好畫。說到底,畫家不懂用筆之道,不明用筆之理,不曉用筆之事。鑑者不知用筆之好壞,線條之質量,如此畫畫,必無好畫。如此鑑賞,必不知真偽。這些在具體的鑑別中必細細的加以體味,認真總結經驗,真正弄通弄懂中國畫的筆墨之道,以及由筆墨的揮寫所形成的人物之傳神。這樣,你的鑑定才會成功,這樣鑑定才會顯得有價值。

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