外來的和尚唸了一本正經，入鄉隨俗，畫出中西合璧的馬——郎世寧

在我國繪畫史上，畫馬的名家輩出，他們或注意實際觀察，將馬的種種形態精確地描繪出來；或不滿足於形似，力求畫出馬的精神，以達到以馬抒懷、以馬寄情的目的。無論重寫實還是透過畫馬來畫人，古代畫家都達到了極高的水平。

到了清代，郎世寧成了畫馬最為權威的畫家。這位義大利人，於清康熙帝五十四年（1715）來到中國，隨即成為宮廷畫家，在中國從事繪畫達50多年。由於郎世寧帶來了西洋繪畫技法，向皇帝和其他宮廷畫家展示了歐洲明暗畫法的魅力，故先後受到了康熙帝、雍正帝、乾隆帝的重用。

他是一位藝術上的全面手，人物、肖像、走獸、花鳥、山水無所不涉、無所不精，成為雍正帝、乾隆帝時宮廷繪畫的代表人物。

現藏臺北故宮博物院的《百駿圖》長卷為其代表作品。郎氏擅以中國傳統繪畫技法加入西洋光影透視法及西畫顏料，以顯示中西趣味相容幷蓄的畫面。

如畫中馬匹、人物、樹木、土坡皆應用了光的原理，使物象極富立體感；而如松針、樹皮、草葉等的墨線勾勒，石塊土坡的皴擦等仍含有中國傳統手法，即使是馬匹及樹幹上的陰影表現，亦是以中國傳統的渲染方法來完成。

郎世寧將中國畫法巧妙地與西法相融合，突破了明清時期大部分山水、花鳥畫作品以水墨為主流的表現方法，而另闢蹊徑，創造了一種“中西合璧”的繪畫新風格，具有開拓性的意義，對於中國傳統繪畫的發展產生了巨大的推動和衝擊。他幾乎將當時歐洲主要的藝術品種和技法都介紹到了中國，給中國畫家帶來了全新的視覺和審美感受。可以說清代宮廷繪畫的典型風格，就是在郎世寧所傳來的歐洲繪畫風格的影響下形成的。

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郎世寧《十駿圖之大宛騮》

郎世寧《十駿圖之如意驄》

郎世寧《十駿圖之霹靂驤》

郎世寧《十駿圖之獅子玉》

郎世寧《十駿圖之赤花鷹》

郎世寧《十駿圖之自在驈》

郎世寧《十駿圖之奔霄驄》

郎世寧《十駿圖之紅玉座》

郎世寧《十駿圖之爾雲駛》

郎世寧《十駿圖之雪點雕》

以下圖片是手卷，請把手機橫過來便於觀看全圖！

最後這幅 乾隆皇帝盛裝像，是大家公認的最真實的乾隆皇帝面目寫照。

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