歐陽修的尖筆乾墨方闊字，精彩！

歐陽修善寫楷書。其書法受顏真卿影響較深。朱熹說：“歐陽公作字如其為人，外若優遊，中實剛勁”。蘇東坡曾中肯地評述他的書法特色：“用尖筆乾墨作方闊字，神采秀髮，膏潤無窮，後人觀之，如見其清眸豐頰，進趨曄如也”。

歐陽修書法欣賞

北宋歐陽修書法墨跡欣賞《灼艾帖》行楷書

紙本丨縱25cm，橫18cm丨北京故宮博物院藏。

釋文丨修啟，多日不相見，誠以區區。見發言，曾灼艾，不知體中如何？來日修偶在家，或能見過。此中醫者常有，頗非俗工，深可與之論權也。亦有閒事，思相見。不宣。修再拜，學正足下。廿八日。

帖中“見發言”的“發”即歐陽修長子歐陽發。所謂“灼艾”，即針灸

歐陽修跋《集古錄》

縱27。2釐米，橫171。2釐米丨臺北故宮博物院藏

這是中國金石學先驅著作。原文稿僅存四紙。是卷筆勢險勁，字型新麗，用尖筆幹墨作方闊之字，神采秀髮，膏潤無窮。歐陽修，在政治和文學方面都主張革新，既是范仲淹慶曆新政的支持者，也是北宋詩文革新運動的領導者。又喜獎掖後進，蘇軾兄弟及曾鞏、王安石皆出其門下。創作實績亦燦然可觀，詩、詞、散文均為一時之冠。散文說理暢達，抒情委婉；詩風與散文近似，重氣勢而能流暢自然；其詞深婉清麗，承襲南唐餘風。

歐陽修行書《局事帖》紙本

23。6×9。8cm丨臺北故宮博物院藏

釋文丨本紀第四 五定本 淨本 並分付 第六已下 如未取得 速取之 恐妨點對 來日局中相見也

釋文丨修拜白脫錯多 將定本卷子細對 淨本候來日商量寫

歐陽修  楷書  致端明侍讀尺牘

25。9×53。4cm丨臺北故宮博物院藏

這件尺牘又稱《上恩帖》，是歐陽修晚年寫給司馬光的信札。這件作品，除了東坡先生所指出的：“字形結體寬扁、起筆露鋒芒、且多渴筆”外，還可以見到橫細直粗，以及撇筆枯長等筆畫線條特點。全作的用筆精謹，點畫之間，一絲不茍，充份反映他重視法度的性格，是他書法的最大特色。

歐陽修善寫楷書。蘇東坡曾中肯地評述他的書法特色：“用尖筆乾墨作方闊字，神采秀髮，膏潤無窮，後人觀之，如見其清眸豐頰，進趨曄如也”。這段話不但明白地指出歐陽脩的書法面貌，也同時讚譽了他的儀表風範，真是所謂的“書如其人”。

歐陽修書法《譜圖序稿》

紙本丨縱30。5釐米，橫66。2釐丨遼寧省博物館藏

釋文

丨自唐末之亂，士族亡其家譜，今雖顯族名家多失其世次，譜學由是廢絕。而唐之遺族往往有藏其舊譜者時得見之，而譜皆無圖。豈其亡之？抑前世簡而未備歟？因採太史公史記表鄭玄詩譜。略依其上下，旁行作為譜圖。上白高祖，下止玄孫，而別自為世。使別為世者上承其祖，為玄孫下系其□。為高祖凡世再別，而九族之親備。推而上下之，則知源流之所自；旁行而列之，則見子孫之多少。夫惟多與久，其勢必分，此物之常理也。故凡玄孫別而自為世者，名系其子孫，則上同其出祖，而下別其親疏。如此則子孫雖多而不亂，世傳雖遠而無窮。此譜圖之法也。

區域性