築夢者丨宋淑華：造園，然後造生活

踏入杭州江南里的庭院，人就直直墜入夢境深處。

“迷路其間”的老江南意境在這裡被化為實景，羅漢松、茶梅、櫻花繁盛如天然屏障，疊山理水，折射了日光的水面是令人恍惚的鏡子，不知不覺就迷了路，想在簷廊的庇佑下發上一陣奢侈的呆。

杭州江南里

得知宋淑華是江南里的景觀設計師後，想象中他或許是位飽讀古籍、一板一眼、對中式園林很有些執念的人。

事實上他意外的好說話，也不認同將自己與中式畫上等號的貼標籤形式。

設計師簡介

用古人的邏輯去造現代的園

翻開宋淑華的作品集就會發現，不僅有杭州西子湖四季酒店、杭州桃李春風、杭州蘭園、烏鎮雅園、舟山育華學校等綠城經典作品，還有醫院、城市公園、廣場、安置房各類代表作。

宋淑華工作照

他愛的園林是廣義上的園林，包括東方西方，不同國家、地域、氣候條件，不同居民的審美情趣和價值觀豐富著“園林”的外延和內涵，彷彿置身曲徑通幽的迷宮，山窮水復之時才發現這並不是平面地圖，而是立體的，不同維度的。

杭州蘭園

傳統中式庭院是沒有“草坪”這個概念的，這是西方園林的一部分。

阿房宮有供皇室捕獵的跑馬草場，可見在皇室貴族生活的園林空間裡，是有一塊自然空間拿來圍獵、種植的需求，比如避暑山莊。

現代人生活習慣早已“不分東西”，孩子們想在草地上撒開了跑，家養大型犬需要活動空間，想在草地上支起餐桌與朋友聚餐，偶爾可以陪孩子在院子裡搭起帳篷冒險……很多古人想都想不到的習慣已經成了生活常態，這個時代的庭院也要更加體貼和變通。

杭州江南里

所謂造園，何必一味死守？守住了傳統的條條框框丟失了現代人生活的舒適感得不償失。

這塊草坪就是現代中式庭院的一點巧思和折中。

在一個住宅專案中，宋淑華甚至規劃了六個共計5500平方米的草坪區域，哪怕放在豪宅中也是奢侈了。寬闊草坪帶來的是歸家後的安心感，習慣了擁擠的鋼筋水泥森林，能擁有一塊開闊視野是都市生活的奢望，這片草地也是孩子們的遊樂場，年輕人的瑜伽館，老人們的社交中心。

宋淑華不僅跑遍了國內的大小名園，還去過不少次日本，觀摩學習日本的傳統園林藝術。可能是因為日本園林師法唐朝文化，特別能感受到中國園林的影響和延續，同時又有日本自身的和式審美在裡面。

這與他的造園理念不謀而合：

當然要傳承古法，也要結合現代生活方式，讓現代人在裡面住得舒服。

造園要“入味”

杭州西子湖四季酒店，宋淑華深度參與了專案的設計與工程管理。當時他們的辦公地點就在專案現場，或者說，西湖邊。

“園林是文化的傳承”，著手設計前，他選擇走進深處，瞭解它的前世今生。

杭州西子湖四季酒店

那時國內很少有傳統園林風格的國際化酒店，可參考案例太少了，宋淑華跟隨團隊一同去巴厘島、新加坡、泰國考察，學習什麼是好的、高階的酒店。但造園，國外給不了，還是要回到杭州，回到西湖邊。

結論很清晰：

既然是西湖的一部分，山水必然是核心。

專案擁有天然好的資源，大山大水，人間天堂，江南的園林風格更為凸顯，與專案高度融合。

2010年9月28日，西子湖四季酒店正式開業，房地產業內掀起傳統中式風格熱潮，不僅是建築設計，室內裝修設計亦受巨大影響。78間客房散佈在西湖邊的遊廊、花木、亭臺樓閣之間，推開不同客房的窗都是截然不同的庭院畫面。行於廊上，目光停留在園林的風景之上，這裡就是

“憑愛意將西湖短暫私有”

。

內行看門道，外行為西子湖四季酒店奉上

“來杭州必住的酒店”“最美中式酒店”

等更簡單直接的名號，有人評價：杭州的四季酒店在不斷挑戰人們關於生活、居住的種種夢想，它提供了一個用傳統形式容納現代生活的提案。

杭州西子湖四季酒店

宋淑華卻說：“現在回過頭去看最早做過的一些專案，心境完全不同了，如果讓我再做一回四季酒店，也許又是另外一個模樣。”

雖然時至今日，西子湖四季酒店依然是標杆，宋淑華已經向前走了。

宋衛平這樣評價西子湖四季酒店的園林：

“比較入味。”

形象又充滿生活氣的一句評價，通透地點明瞭造園者的必要能力：整體把控。山珍海味，粗茶淡飯，“入味”是基本指標，也是大道至簡的一句褒獎。

造園師是執棋者

所謂園林造景，大多是對自然景觀的模仿，最高境界是渾然天成，符合審美，又方便打理，以人為本。

造美景易，造園難。

中式園林的造園手法，宋淑華如數家珍：亭、臺、樓、閣、榭、假山、疊水；築山、理水、花木；借景、框景、障景、對景、漏景、夾景；虛實明暗對比；起承轉合、先抑後揚……

這並不是簡單粗暴的術語堆砌，而是他走訪大小名園得出的方法論，每個詞彙後面都是一幅具體而完整的效果圖，在他的腦海中隨意調取，形象透徹。

宋淑華覺得中式園林景觀設計有其正規化，就像一套撲克牌一樣，好的設計師會把它打出一個好結果。聽下來覺得這更像一盤棋，拿到每個人手上都是一樣的棋盤，

造園師卻能根據不同的地貌、人文、氣候，下出一局好棋

。

杭州桃李春風

熟識造園方法的設計師

引繩棋佈，棋佈錯峙，不能死守招數不懂變通，也不能天馬行空無拘無束

，正是這樣有限制地發揮，更顯執棋者的水準。

杭州桃李春風

宋淑華愛看《紅樓夢》，曹雪芹的大觀園裡不僅有亭臺樓閣，還有植物、動物。工作上接觸更多的是硬邦邦的石頭、玻璃、材料，這些相對冷的物質，但宋淑華認為，園林之中一塊很重要有趣部分是動植物的表現。

為何人總想在春日出門踏青，夏天食西瓜，秋天賞楓葉，冬天追趕落雪呢？很大程度上是因為需要感知季節的變換。除了溫度溼度，動植物是最能體現這一點的。當窗外有棵樹，很多人都會體會到一種無言的幸福和安定，看著它抽芽，茂密，落葉，第二年再來，這是一種微縮的生命輪迴。

生活在城市裡的人動輒要坐十幾層電梯回家，擁有一棵窗外的樹太難了，所以總想

在陽臺裡搭一個空中花園，其實這也是造園的手法之一

。

古人有詩酒花茶的浪漫，弄花、喝茶、品香這樣緩慢的日課被丟失在歷史程序中，骨子裡對溫柔安穩的嚮往還在。在古人的繪畫裡，就是外面有大山大水、山川河流，而室內也有對應的微縮景觀，濃縮自然山水，引到生活空間來。

“建築有室內、室外和灰空間。人類嚮往和自然高度的融合，那些地方的房子要造得通透，我想把花園造到空中去。”

我的私人“園林博物館”

宋淑華並沒有住在自己設計的院子裡，而是選擇了離公司更近、同樣也出自他手的現代風格專案。鑑於他表達的“熱愛工作”“工作就是愛好”“沒有周六週日的概念”，公司是停留更多時間的地方，也更像一個家。

這份工作將他帶到各大名園，不僅堪地，還能迅速在腦海中構建好平面草圖，這個習慣堅持了二十多年。

宋淑華個人照

“19歲開始學畫畫，工作以來我就沒有過週末，工作這件事，勤奮和用心才是唯一途徑。”當年考察全國各地的園林，每一個都經過預先研究、預先畫圖的步驟，一大早帶上水杯、乾糧和相機，第一個進入園林，先自己走一遍，再跟著導遊看一遍，再自己在角角落落拍攝一遍。晚上回到住處，默寫一副平面圖和重要細節。

“我心中的理想居所是有一座以花為名的‘園林博物館’，有一座邊玩邊造邊居的園子。”

園子還沒落地，博物館其實已經有了。

以園林為原點，涉獵書記、繪畫、版畫、雕刻等等，都是宋淑華的收藏範圍

，在其中羅列整理，從而獲得系統性認識。無論做多少專案，看多少書，新世界總在前方等著，他樂此不疲。

藏品由大到小包羅永珍，比如四大名園郵票、IC卡，比如同一本書在不同朝代的版本、序列，比如牌面是園林景觀的撲克牌、麻將牌，比如三萬多張老照片，比如大小園林的門票、地圖，光西湖的地圖就有300多張……

在一些古舊地圖上，雷峰塔只剩塔基，標註為“雷峰塔舊址”，便是著名的《論雷峰塔的倒掉》。小小一幅圖，可看盡古今千秋，無言抵萬語。

宋淑華說希望未來有一座博物館，或是園林大學的紀念堂，他會將自己的收藏傾囊相贈。在此之前，他的家就是這座“園林博物館”。

以上內容節選自《HOME綠城》第167期

《宋淑華：造園，然後造生活》

撰文丨黃小追