《高山下的花環》37年：謝晉立軍令狀，揭露六大問題！如今全解決

立軍令狀是什麼意思

寫在前面

我始終認為，將來再也不會拍出像《高山下的花環》如此令人回味無窮的電影，它是時代背景、良心編劇、熱血導演等多方因素綜合下才可以造就的絕版作品。

有人竟然敢拿《芳華》和《高山下的花環》做對比，我聽了立刻啞然失笑，都懶得去辯駁，只想問問這些人：謝晉導演的格局和家國情懷豈是一般人可比的？

毫無疑問，導演的思想性決定影視作品的思想深度，導演的鑑賞力決定作品的藝術高度，導演的家國情懷和民族責任感決定作品的批判強度和態度。

倘若讀者贊同萬元個人的三個標準，那麼就不妨拿兩者作一下對比，高下立見。

無論是思想深度、藝術高度，還是批判強度上，馮小剛的《芳華》都不能相提並論，因為電影《芳華》就是馮小剛致敬自己的青春歲月，在思想高度和格局上就差了很多。

有個假設，我想用不了100年，倘若我們的子孫後代只能在百年後記住一個導演的話，或許大機率就是謝晉。

雖然如今他已經駕鶴西去，但他執導的《天雲山傳奇》《牧馬人》《高山下的花環》《芙蓉鎮》等一大批優秀的天花板級作品，仍然會在百年後大放異彩，因為作品中蘊含的深邃思想會洞穿百年的歷史滄桑，發出令人折服的耀眼光芒。

這，就是經典藝術作品的強大魅力和穿越時光後的超強生命力。

我之所以給這部電影如此之高的評價，是因為每當我過幾年看一次，就會隨著本人年齡的增長、思維水平和鑑賞能力的不斷提高，而又重新有了不一樣的收穫。

當然，給予它如此至高的評價，主要原因是這部電影對歷史的批判性已經達到了

前無古人

的程度，在未來的時光穿梭中還很可能成為

後無來者

。

來，咱們一起看看它有多大膽，到底揭開了哪六個社會深層次的痛點。

痛點之一：革命老區還很窮

可以毫不誇張地說，井岡山、沂蒙山、大別山……這些革命老區是中國革命成長的搖籃。

正因如此，才可以說老區人民在中國革命史上立下了汗馬功勞，為了新中國的建立更是付出了巨大的犧牲。

但是，這部電影卻用殘酷的現實告訴我們，直到上世紀八十年代中期，來自於沂蒙老區的連長梁三喜犧牲後還留下了鉅額欠賬單，可見老區的人民並不富裕。

那張帶血的欠賬單，就像一把銳利的鋼針一樣，深深刺痛了整個社會的神經，真是痛徹心扉啊！

梁三喜烈士來自於革命老區，他的先輩們為了中國革命付出了巨大犧牲，可是到了幾十年以後的八十年代，還仍然沒有讓老區人民過上好日子……

我現在寫出這些“問題”的文字，都不一定能透過頭條的稽核，可是這部電影卻用如此強大的批判精神，敢於揭開社會的深層次問題，僅僅這一點就很難能可貴。

事實上，在當年劇本送審的時候，有關部門堅決要求刪除“欠賬單”這個情節，認為有對映“上面”的意思，但是謝導和李存葆據理力爭，最後才得以保留。

為此，李存葆還第二次奔赴雲南前線的基層部隊採訪，又瞭解到很多留下欠賬單的烈士事蹟，這些人大多數都來自於革命老區，家鄉的經濟條件仍然很差。

當李存葆再次把採訪手記遞上去，這個震撼人心、發人深省、催人淚下的“

欠賬單

”劇情才得以保留下來。

當觀眾在電影院看到梁大娘一層一層開啟手絹，拿出賣豬的70元錢和烈士撫卹金550元、湊夠了還債的620元以後，整個電影院裡發出了一片哭聲。

這個劇情，具備強大的人性穿透力。

痛點之二：與南方“鄰居”關係

在電影中多次提出這一問題。

“

他們的槍口早就對準了我們！

”在戰前偵察時，連長髮現越軍在邊境修築了大量永久性工事，有許許多多的暗堡射擊孔都是衝著我們的方向。

面對“鄰居”的狼子野心，我們卻始終在物力、財力上給予了長達幾十年的無償援助，而這隻白眼狼在吃飽喝足以後卻對它的恩人露出了猙獰。

電影中還透過靳開來的牢騷話一針見血地指出了對越關係問題，給我們帶來了深刻的反思。

“200個億，喂不熟的狼崽子！”“我就不信200個億，換不回他兩捆甘蔗！”

這兩句牢騷話是靳開來說的，他用罵罵咧咧的口氣表達了自己的憤懣，謝導力求用這種藝術表現形式，給整個社會帶來進一步的反思。

反思什麼？反思過去幾十年來對它的關係問題，在我們自己都要勒緊褲腰帶過日子的情況下，是否值得無償援助它。

在電影中有個鏡頭很扎心，我們的官兵都沒有足夠的大米吃，卻在敵人的陣地上發現了很多袋大米，而米袋子上卻赫然寫著醒目的四個大字：

中國大米

面對如此尖銳的問題，電影都沒有模糊處理，而是用最直觀的藝術手法，用大寫的鏡頭淋漓盡致的表現了出來，讓我不得不歎服編劇和導演的巨大勇氣。

痛點之三：高幹子弟“曲線調動”

這個問題簡直是一針見血。

這部電影上映於1984年，而且首映式就在雲南的老山腳下，當時和越南的關係還處在戰爭狀態，雙方的拉鋸戰又零零星星打了好幾年才徹底結束。

正因為是戰時，電影中出現的高幹子弟趙蒙生的“曲線調動”才更敏感，弄不好還很容易引發階層對立，其造成的後果和帶來的巨大負面影響是不敢想象的。

因為，那時候還在戰時狀態，軍人之氣可鼓不可洩，任何影響一線官兵作戰情緒的因素都應該被堅決杜絕，而《高山下的花環》就敢直面“曲線調動”的問題。

當然，最終趙蒙生透過雷軍長的摔帽子罵娘、靳開來的犧牲、梁三喜替他犧牲這三個無比動人心絃的外因，讓趙蒙生的內心世界產生了強烈的內因變化，從而激發了他作為一個軍人的血性和擔當，讓他也蛻變成一個像連長那樣的優秀指揮員。

電影劇終前，趙蒙生為了靳開來的立功問題奔走呼號，為了替連長還債而抱著梁大娘痛哭流涕，都是在體現趙蒙生實現了人生蛻變和破繭成蝶。

這部電影的精神核心爆燃，讓現場觀影的戰士們感受到來自影視藝術的震撼力，而且沒有產生任何負面的情緒對立，這不得不承認是導演藝術手法的高明之處。

那麼，有沒有在戰時搞“曲線調動”的高幹子弟呢？

我沒有找到原型，李存葆也沒有明確說過，但有沒有原型這個問題已經不重要了，重要的是電影中每一個角色都有血有肉很立體，都是我中華好男兒。

痛點之四：軍備廢弛

電影中有個劇情，就是戰士“小北京”雷凱華的犧牲過程。這是一個痛點，也是映射出來一個更加尖銳的問題。

因為兩枚出產於1974年“批林批孔”時代的臭彈，那個英俊帥氣、風華正茂、喜歡讀《戰爭論》並以“

不想當將軍計程車兵不是好士兵

”為座右銘的“小北京”壯烈犧牲了。

連長梁三喜看著彈藥箱上的特殊時間標識，只能用滿腔怒火發洩著自己對多年來搞“運動”的不滿，因為這會導致軍備廢弛，會讓軍工產品造假成風。

於是，梁三喜爆發了：“

批他奶奶的

”

你想想，連長梁三喜是一個隱忍不發、對黨和國家無限忠誠、不善言談甚至沒發過牢騷的連隊幹部，在雷凱華犧牲後竟然爆了粗口，可見他已經忍無可忍。

痛點之五：戰時群眾紀律問題

當九連攻上敵人的陣地以後，因嚴重缺水問題導致處於全軍覆沒的危險境地，這時候還要不要遵守群眾紀律，在戰時狀態下能不能先以保障我軍官兵的生命安全為第一標準，當這一標準和違反群眾紀律相矛盾時，能不能先照顧人的需要？

當然，在戰爭開始前我軍確實有過“

在戰時，也要遵守三大紀律八項注意

”的戰時群眾紀律要求，這就導致我軍攻入敵人區域後無法及時獲得補給，因為處處受到該紀律的掣肘和制約。

在作戰前期，哪怕是在越南老百姓家中發現吃的，我們在拿走時也都留下了相應的錢，但是有些臨時緊急補給，還無法在遵守紀律的情況下快速、順利完成。

比如砍甘蔗，應該把錢留在哪裡？如果向上級請示也來不及，想徵得越南群眾的同意再砍甘蔗也找不到人協商，再沒水的話傷員就會犧牲，接著就是全連官兵……

幸運的是，當把這些問題及時向上反映以後，很快就修訂了群眾紀律，但電影中仍然把這個問題指出來，不得不說是在對歷史負責。

痛點之六：誰不願聽真話？

電影中一針見血指出的六個問題，一個比一個尖銳，一個比一個有深度，發人深省。

靳開來喜歡發牢騷，結果是當了八年的炮排排長不能提拔，臨上戰場前才給了個“送死的官”副連長，這就很能說明問題了，至少說明有些人不願意聽下面的牢騷話，只喜歡聽歌功頌德的假話套話。

靳開來犧牲後，連個三等功也不給，從表面上看是違反群眾紀律的原因，但深層次原因還是靳開來熱衷於發牢騷，儘管他的牢騷話都是實事求是，但有些人就是不喜歡聽真話。

電影中有個情節，就是雷軍長說過“我們有些人，不喜歡聽真話，只喜歡聽歌功頌德的話……如果不給靳副連長立功，天理難容！”

提出這個問題，也是很大膽的，敢把矛頭指向這裡，可見謝導的底氣所在和勇氣可嘉，這一切都說明謝導對民族前途和國家命運充滿了深深的擔憂。

這六個尖銳的問題，撐起了《高山下的花環》精神核心中最厚重的部分，也體現了謝晉導演敢於向問題宣戰的強大勇氣，這正是我非常敬重謝導的原因。

謝導

當初，為了競爭到如此優秀的劇本，謝晉導演不惜向李存葆立下軍令狀：

如果我拍不好這部電影，我將永遠離開這個行業，再也不拍了。

正是謝導的執著、自信和勇氣，才讓我們看到了一部令人蕩氣迴腸、百轉千回、永遠懷念的經典之作。

如今37年彈指一揮間，當年社會存在的六大問題，到今天已經不再是問題，我們可以非常自豪地告慰那些為國捐軀的革命先烈們，這繁華盛世，如你所願。

如果您對我的分析有看法，歡迎留下您的真知灼見，其目的就是為了讓經典永久流傳下去，為我們的後人帶來歷史的啟迪和警鐘長鳴。