《開端》為什麼會輸在結局？｜百家故事

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按照契訶夫那句，如果第一幕牆上有把槍，第三幕一定會響。那在這部劇裡，掛滿了不會響的槍。

結局大肆渲染所有人的和解，照顧觀眾磕男女主人公的CP，提供可供截圖的照片，讓這部劇的真實感和質感陡然下降。因其過於美好、和諧，消解了很多之前展現出的人物困境，削弱了劇的現實性，落入了煽情的窠臼。

而這些困境，人物的真實感和生活的毛邊是《開端》在最開始引發觀眾投入的關鍵點。

文｜

翟錦

編輯｜

金桐

圖｜

《開端》

2022年開年，《開端》成為近期國產劇為數不多的亮點。豆瓣8。0的評分也意味著對這部劇整體質量的一種肯定。不過有意思的是，因為熱搜過多，以及大結局的過分溫情，這部劇在最後兩集放出後，情勢突變，口碑下跌。

#謝謝正午陽光#，#看開端和不看開端的都震驚了#，這類熱搜，刺中了長久以來大家對某些國產劇過度營銷，和漠視觀眾的不滿情緒。用網路上常用的話說，產生了反噬。劇的出品方正午陽光一直以來是以專業、不懸浮、注重人物塑造為特色。當人們發現即使是國劇之光，也無法擺脫這些所謂的營銷和情緒迎合時，會有一種濃眉大眼也叛變了的失望感。

剔除這些，《開端》到底是一部怎樣的劇？它為什麼會帶來如此多的討論和關注？那些讚譽和質疑到底代表了怎樣的情緒？

結尾真的崩了嗎？

《開端》是一部以時間迴圈為題材的懸疑劇。故事發生在公交車上，在近似密閉的空間裡，大學生李詩情和遊戲架構師肖鶴雲，一次次在公交車爆炸事故中死去，又醒來，不斷逼近真相，嘗試拯救全車人的性命。只有拯救真正到來，迴圈才能夠解除。主角都是普通人，除了能一次次迴圈，沒有其他超乎常人的地方。我們能真實地看到他們的恐懼和糾結，肖鶴雲中途數次猶豫，他問女生也像是在問自己：我做不到像你這樣善良，我就是惡劣嗎？

這部劇概念新穎，但並不是一個高概念、強懸疑驅動的劇集，它有點像大雜燴，有無限流的設定，有懸疑感，有男女主的感情發展，也有對小人物的描繪。什麼都有，造成了主線劇情拖沓和失焦，但可能這些要素齊聚才導致這部劇的高討論度。

一些類似題材的經典作品比如《原始碼》《恐怖遊輪》《羅拉快跑》，每一個都構建出了足夠懸疑、燒腦、緊張刺激的事件，相較之下《開端》的故事並不複雜，在劇情進展到查出兇手前，大部分觀眾就已經能夠猜到誰是想炸車的人。即便如此，官方還是擔心觀眾看不明白，在劇集更新時，《開端》官方微博會提供迴圈手冊，具體到第多少次迴圈，醒來時間、地點、爆炸原因、迴圈經歷。就像豆瓣第一熱評說的，最大劇透就是找黃覺來演公交車司機，黃覺怎麼會是普通的公交司機，這個選角就像自我宣告，不要拿它當懸疑劇看。

一次次的迴圈難免單調，懸念和節奏感的把握必須到位才能緊緊地抓住觀眾。前面的懸疑和情節渲染，需要最終一個爆發式的結局。這也是觀眾給予了最後兩集巨大期待的原因，情緒需要釋放，迴圈需要腦洞。

《開端》並未給出一個足夠炸裂的結局。主創團隊沒有解釋為什麼兩個人能進入迴圈？肖鶴雲後來為什麼越來越虛弱？迴圈到底是一個什麼機制？徒給謎面沒有謎底，結尾白茫茫一片真乾淨，什麼都沒說，只有一個無差別的大團圓結局，抹去了前面人物生活的真實毛邊。

《開端》前面描繪了小人物的真實生活

在原著小說的結局裡，李詩情和肖鶴雲最後沒有找到性騷擾王萌萌的犯人，也沒有照片，李詩情努力將自己代入王萌萌去說服她父母，是她讓我阻止你們的！是她不想你們這麼去見她！她不想要更多的人和她一樣死得不明不白啊！為什麼是她進入迴圈，為什麼是這一天進入迴圈，作者祈禱君在小說裡給出的答案是王萌萌在天有靈這一很本土化的解釋，而一通說服後，司機也將李詩情當成了王萌萌，主動放棄了炸車。

相比較而言，電視劇的結尾更緊張。為了營造這種緊張感，主創團隊煞費苦心。前幾集鋪墊肖鶴雲因迴圈身體虛弱，可能無法醒來。他最終醒在關鍵時刻，當陶映紅要觸發炸彈時，他猛地抱住了她。這個過程裡，眾人不破窗，李詩情不早早說出王萌萌的事情，直到司機搶到了高壓鍋，才有警察破門而入，李詩情拿著王萌萌照片感化他，實現最後一分鐘營救，在爆炸前最後幾秒鐘將高壓鍋扔下了橋。生硬地拉滿了戲劇衝突，甚至忽略了常識和邏輯，強行使人感動。

更奇怪的是，結尾處演員們又集體呈現出一種指向曖昧的表演。讓人不免質疑結局是不是做過改動？司機王興德在監獄裡看向性騷擾犯的那一眼，有種未完待續的複雜感。一向敏銳的張警官，放棄了追究，表情又意味深長，像是對迴圈有所瞭解。白敬亭飾演的肖鶴雲，因迴圈身體虛弱到吐血，副作用只是最後一次迴圈晚醒三分鐘？迴圈解除後，他依然眼神飄忽，他在隱藏什麼嗎？

按照契訶夫那句，如果第一幕牆上有把槍，第三幕一定會響。那在這部劇裡，掛滿了不會響的槍。

而結局大肆渲染所有人的和解，照顧觀眾磕男女主人公的CP，提供可供截圖的照片，讓這部劇的真實感和質感陡然下降。因其過於美好、和諧，消解了很多之前展現出的人物困境，削弱了劇的現實性，落入了煽情的窠臼。

而這些困境，人物的真實感和生活的毛邊是《開端》在最開始引發觀眾投入的關鍵點。

小人物的真心

《開端》在劇中呈現了一個真實的現實世界。這部劇構建的每一個故事，每一次引發的情感共鳴，都是當下的，中國的。

因為劇情多次迴圈，場景單一，這部劇的質感很依賴演員的表現，正午選擇的配角很大程度賦予了這部戲更多的信念感。不管是飾演直播一哥的宋家騰、飾演藥婆婆的馬蘭、見義勇為大叔焦鵬，還是西瓜大叔張喜前，都是大家經常看到但並不熟悉的演技派。雖然重複情節很多，但他們貢獻了層次豐富的演出。

劉奕君飾演的張警官演出了警察的經驗老到，狀態疲憊又滄桑。既能循循善誘，又具備壓迫感，他雖然也不敢相信迴圈的說法，但他每次會敏銳察覺到其中合情理之處，每一次迴圈裡他逐漸相信男女主時，他的表演都不同。只是透過小動作和眼神戲，就能看到他情緒上的變化。

劇裡有很多對小人物的描寫，有時候是宕開去的旁逸斜出，但顯得可貴，真實得像是現實中見過的人。他們有冷漠、害怕和警惕，也同時有溫情、對愛的渴望和英雄主義。

老馬入獄多年，妻離子散。他黝黑，禿頂，佝僂著背，期期艾艾。那種對親情的渴望和多年來在監獄裡變得唯唯諾諾都顯得真實可信。他捧著被踢裂開的瓜，四處遞給人吃。在死亡到來前，一車人分吃西瓜的場景，是陰影籠罩下唯一暖色調的時刻。

另一個揹著大行李箱的老焦，住在車庫，又被趕出來，在老家唸書的女兒想輟學打工一起還債，用不起洗面奶和衛生巾。房東給他的行李箱裡有一包散裝衛生巾，他包好放在行李最底下。肖鶴雲想要請求他幫忙壓制想炸車的陶映紅時，他猶豫了好幾秒，眼神掠過要炸車的人和高壓鍋，他扯肖的衣角，第一句話問的是：小夥子，這算不算見義勇為？他想拿獎金，才一次次豁出命來幫忙。

在配角演員裡，最為出彩的當屬劉丹，她呈現了一個母親從絕望走向極端的心理過程。她在接受《南都娛樂週刊》的採訪時說，她不想讓陶映紅過於符號化，在最開始的設定中，她穿的是一件藍色的花襯衣，神經質得有些刻意了。她後來選擇了一套能代表她職業身份的西裝，因為劉丹想，這一天她結束自己的生命，不僅是要去見女兒，也是自己一生的終結，她會想到自己作為化學老師教書育人的時候，她想有尊嚴、體面地離開。

劉丹也一直在想，為什麼一個女性可以有這麼大的膽量去做這件事？為什麼非完成爆炸不可？在帶著這些疑問去進入角色時，她自己逐漸觸到一個母親在至暗時刻的無助感。

《開端》裡這對夫婦回到女兒出事的橋上，黃覺飾演的丈夫王興德勸她接受現實，但一提簽字，陶映紅就捂住耳朵，她捂了三次耳朵，像個小孩一樣耍賴，只沉浸在自己的世界裡，她不想就這樣接受這件事。我們接萌萌回家吧，萌萌一定想回家了。王興德開導她，要想著畢業班的學生，以後的日子只能靠這一個一個的念想活著。但陶映紅就像陌生人一樣打量他，不說話，又向前張望著，望著女兒出事的地點，又什麼都望不到，眼神空空，只是流淚。

這場戲讓觀眾更接近這個角色，而不是劃分對立面，她並不是個符號——一個神經質的、要報復社會的人，她是一個遭受著巨大的失女之痛的母親。沒有人能真正理解她，就連王興德也不能。

當這部劇逐漸把視角從英雄主義的主角身上移開，我們看到了車上的飽受生活折磨的底層大叔，也看到了那對夫婦身上磨滅不掉的痛苦，當沒有人再關心這個女孩下車的原因時，當沒有人肯聽他們說話時，當網路暴力落到這個女孩身上時，憤怒爆發了，一個母親試圖用死亡製造一場追問。

這些東西都沉甸甸地墜在了這部劇裡，讓它顯得有現實主義的分量。

廣闊的，理想的

《中國電視/網路劇產業報告2021》提到，現實題材劇目在數量上佔絕對優勢，並呈現遞增趨勢。

國產劇中現實題材的劇一直不缺，但很多時候，這種現實總是顯得有些懸浮。影評人毛尖曾用硬現實主義和粉紅現實主義，來形容過去和現在的國產都市劇，前者角色命運和社會現實緊密相連，描寫深刻的衝突，所有角色都是摸得著看得見的人。後者是被充分美化的現實，認同富人，不對當下社會作出檢討，就像帶著一層粉色的濾鏡。她在《介面文化》的採訪裡說：總是『鬥小三』，要不然就是『往上爬』，對社會問題持一種維護的態度，就像維護富人一樣。

《開端》的主創團隊嘗試去觸碰真實。在很多時刻，看劇的人都能從劇裡聯想到更廣闊的社會現實。

結局終於揭曉了王萌萌下車是因為被性騷擾，雖然在中段，不知道為什麼要設定出陶映紅聽到的45路公交有色狼是幻聽的情節，但只能說，一個母親的直覺指向了真正的答案。

近年很少在國產劇裡看到對於女性和弱者處境的呈現，這部劇補足了這一點。在公交車上，王萌萌被男人性騷擾。但男人先盯上的是另一個女生，她無意間拍到了男人犯罪的照片，但被男人用眼神警告，她害怕地跑下車，打電話求助母親，母親讓她不要報警，以免被報復，母親還說，你看看你那些裙子，一條比一條短，大腿都露到哪裡去了，女孩子家家的，出門穿這種衣服，容易吃虧的……我這都是為了你好，這個母親沒有意識到自己的女兒只是這次事件的倖存者，她也沒意識到受害者王萌萌即使穿著保守，也一樣會成為被性騷擾的物件。

就因為有你這種想法，所以那些人才覺得錯都在女孩自己身上。這個倖存者女孩說。當時她因為害怕網路暴力沒能站出來，但她已經比母輩更清晰地認知到了，這不是過錯。這是需要反抗的困境。

在原著小說裡，事件結束後，李詩情試圖在網路上繼續尋找線索，但並沒有找到性騷擾王萌萌的犯人，只有一些女孩子站出來說以前在這個線路上遇到過性騷擾。很多父母在教導女兒時，教會了孩子乖巧、溫柔，教會了她們嫻靜、有教養，獨獨忘了教她們怎麼保護自己。祈禱君在小說裡試圖讓女孩子們警醒：我希望看到這起事件的女孩子，下次在乘坐公交車時遇到這樣的色狼、人渣，都能夠勇敢地站出來，面對這種噁心的行為，絕不妥協、抗爭到底。也能在面對困境時，有破局的勇氣和信心。

在這部劇裡，李詩情是一個更理想化的角色。在李詩情身上，承載著祈禱君對女孩的一種想象或期待，很多國產劇裡的女性角色情緒化、關鍵時刻掉鏈子，李詩情雖然也敏感富有同情心，但是她大體上都清晰、理性。在被警方審問時，肖鶴雲已經全面崩潰，老張對李詩情的評價是：這個女孩子看起來柔弱，但心理防線很強。她還能利用上次迴圈觀察到的細節，老張的右手不利索，來說服老張信任她。在整個迴圈的過程中，李詩情都要比肖鶴雲更堅定，這並不只是因為她更善良，而是她更勇於直面困境。

有了這些廣闊的、理想的色彩，這部劇也多了一些對現實的期待和迴響。

這是正午一直以來被喜歡的重要原因。因為作品質量穩定，常有驚喜，正午陽光是少有的被熟知的影視製作公司，《琅琊榜》《歡樂頌》《父母愛情》《都挺好》《山海情》等都出自正午。

正午一向看重內容。侯鴻亮曾在採訪裡說，正午陽光的編劇選擇的標準就是看文字，不管你之前是不是有名，都不重要，如果劇本不達標，一切都要全部重來。

《開端》原著小說作者祈禱君也說，她是一個從未當過編劇的新手原作者，但正午專案組手把手教會她劇本語言、格式、結構等一切專業相關，使她入了門，她還看到正午陽光以前作品的臺本和劇本，細緻到分解鏡頭。團隊自己在小賓館裡工作，她被安排在五星級酒店寫劇本。半夜十二點發現明天一場戲不合理，會敲門想辦法連夜修改。

在選角、劇本、成本控制等方面，正午都逐漸形成一套影視製作體系，也讓正午的內容都有一個較高的基本盤。CEO侯鴻亮曾說自己會控制每部戲演員成本不超過投資的50%，剩下全部用在藝術創作上。當正午陽光資本化，大幅加快了製作電視劇的速度後，《他來了，請閉眼》《外科風雲》等一些作品，受到了外界很多質疑，2017年，正午陽光宣佈放棄藝人經紀這個盈利很高的部門，再次迴歸到內容上。

現實題材也一直都是正午關注且擅長的領域，2014年，正午導演孔笙在拍《父母愛情》後寫過自己導演的心得，他說這個故事最開始吸引他，就是因為故事的治癒，帶著日常的幽默瑣屑，看似有悖戲劇規律，但卻無損戲劇快感，他仰仗生活無所不在的素材饋贈及生動流暢的諧趣敘事，選擇用一種輕鬆的方式去講述家庭倫理關係，不放大矛盾，不製造苦難，不追求『載道』。

所以《開端》這個懸疑劇有很多出彩的現實描寫也並不意外了。

在小說裡，作者對這些小人物的描寫並不多，稍微勻了些筆墨的，一個是給水果攤送甜瓜的果農，一個是馬上就要流落街頭的大叔，一個是抱著流浪貓的口罩男。為了錢見義勇為的大叔，在警方趕過來接手後，他摸著藏在胸口內袋裡的一千塊錢，想以後買輛二手電瓶車，租個小房子。錢已經穩了，也留了命去花了，原本該是件很高興的事情，可剛才的緊張和急迫一過去，他才終於開始感覺到辛酸和後怕，默默地抹起了眼淚。有些人連悲苦，都是無聲的。

電視劇將這些小人物的悲苦更放大了，將這些小人物摺疊在裡頭的困厄都一一展開來，也成為《開端》這部劇，懸疑和概念之外更吸引觀眾的地方。

一個無限流設定的懸疑劇並不應該承載人們對它描寫現實的要求，可這些年國產劇裡對真實的普通人生活呈現的缺失導致《開端》只是丟擲一些普通人生活的碎片，就能讓人們反覆咀嚼，借用一句話解釋緣由，都是同行襯托。

但這還不夠。對於這部劇或者正午的期待，是希望它能夠走得更遠一些。不是《開端》現在這樣的結尾，強行的不思考的大團圓，只會折損現實的力量，和那些演員為此奉獻出的真實可感的生活的信念。