歐陽詢的書法“險絕”在哪裡？分析完這兩個字，讓你眼界大不一樣

當代人學習書法最大的障礙是什麼？不是“筆法”，也不是沒有名師指點，而是固有的一種與書法本體相悖的“審美觀”，這種“審美觀”在書法上的表現，就是喜歡“美術化”的東西。

比如當代一位沒有書法經驗的普通人，在欣賞一件古人楷書作品的時候，如果這件作品與“美術字”接近，那麼必定此作備受青睞，倘若此作寫的比較“險絕”，那麼大多數人則無法欣賞。

歐陽詢《九成宮碑》

但這種“險絕”往往也是書法藝術的精髓之一。那麼什麼是“險絕”呢？我們以歐陽詢的《九成宮碑》為例，從技法層面來分析一下，看不懂這些，你就不會崇拜“美術字”了！

歐陽詢的《九成宮碑》可以說是楷書的極則，我們隨便翻開這本字帖，隨意抽出幾個字，就能夠發現其“險絕之處”。

歐陽詢《九成宮碑》

比如下圖中的這個“宮”字，常規意思上的這個字，應該是最上面的一點，與下面的兩個“口”在一條對稱線上，但歐陽詢卻不這麼寫，如果你細細分析，就不難發現，他的這一個點，在“寶蓋旁”的偏左位置，而下面的兩個“口”，一個為方形，一個為扁形，並且左邊的筆畫略顯單薄，右邊的筆畫略顯粗重。

從空間上來看，整個字略往左下傾斜，整個字有一種向左邊倒的微弱態勢，這是為什麼呢？這便是歐陽詢的巧思，整體字形加入往左傾倒的態勢，同時加重右邊的點畫，這樣才能夠呈現一種平衡。

歐陽詢《九成宮碑》

並且，在空間感上，如下圖中綠色框線所示，左邊的空間小，右邊的空間大，這樣又進一步加重了視覺上的右邊力量，從而使整個字變得平衡。

我們說“歐楷”難學，歐楷精微，其實指的就是這些細微之處。

再看一個“泉”字，上面的“白”字，為啥下面的橫畫往左邊突出，中間的橫畫為什麼要與左邊粘連而留出右邊的空間來，其實就是為了加重整個字左邊的“傾斜度”，並且下面的“水”，左邊的部分距離“豎鉤”比較遠，如圖中的“綠色”框線所示，這一步是“造險”過程，這一過程完成之後，我們看看歐陽詢是如何“平險”的，他將這個字的右半部分點畫加重，尤其是這個“捺筆”，有一個向右下傾斜的勢態，這樣就完整了整個“平險”過程。

歐陽詢《九成宮碑》

這其實就是中國傳統書法當中“陰陽哲學”的一個細微的體現，也是歐陽詢楷書難學的一個部分，而當你明白了這些險絕變化，再去臨摹和創作的時候，就不會寫成“美術字”了。

歐陽詢《九成宮碑》

至於為什麼“古人”要這麼寫？為什麼古人要努力營造這種“陰陽之變”？以及古人在書寫和創作的時候，這種“矛盾衝突”是刻意為之，還是偶然為之？這些問題我們後續會陸續講解！