辛棄疾這首寫給堂弟的壯別詞，為何說是眾篇《賀新郎》之首？

有宋一代，文人盛行填詞。詞和詩是兩種不同的文化形式：同一個詞牌，人人都可以來填；同一個詞牌，可以湧現出很多不同的經典作品，詞牌也隨之流傳百世而不衰。諸如“臨江仙”、“蝶戀花”、“水調歌頭”，這樣的例子

不可勝數

。

因此，我說《臨江仙》，你可能會同時想到楊慎的“滾滾長江東逝水”，蘇學士的“江海寄餘生”，晏小山的“落花人獨立”，不知道我到底指的是哪個才子筆下作品。

但也有這樣一些詞牌，頂流名作幾乎都出於一人之手，一提到詞牌，就想起這個人，再無他念，彷彿緊緊掛鉤。譬如，我說《賀新郎》，大多數人腦海裡只會有一個名字呼之欲出：“辛棄疾！”

一點也沒錯，“詞中之龍”辛棄疾，就是“賀新郎”這個詞牌的代言人。同時，辛棄疾的幾篇《賀新郎》，也稱得上是《稼軒長短句》的代表，屬詞壇傑作。其中，尤以《賀新郎·別茂嘉十二弟》獨冠群篇。

一、詞牌“賀新郎”的獨特之處

辛棄疾，一代詞豪自不必多說，很多作品收錄進了語文課本，大半生在壯志難酬中度過。暫不表到底是怎樣的四篇詞，令歷代無數名士折服；且看看到底是怎樣的詞牌，令這位文武雙全的詞人青睞有加。

在古代，詩詞是要唱出來的，所以填詞應先看韻律，這是《欽定詞譜》“賀新郎”的正體格調（中即可平可仄）：

中

仄平平仄，仄平平、中平中仄，中平平仄。平仄平平平平仄，中仄中平

中

仄。

中

中仄、中平中仄。中仄

中

平平仄仄，仄中平、中仄平平仄。中仄仄，中平仄。

中平中仄平平仄，仄中中、中中中中，中平中仄。平仄平平平平中，中仄中平中仄。仄中仄、中平中仄。中仄中平平中仄，仄中平、中仄平平仄。中仄仄，中平仄。

仔細觀察不難發現，“賀新郎”的特點還是很鮮明的。一百一十六字屬長調，通篇押仄聲韻，大量使用侷促短句，這些因素讓“賀新郎”的聲調呈現出沉鬱頓挫、慷慨激昂的風格，如裂帛，如瓶碎。這一點，詞牌“滿江紅”與之非常相似。在此之上，長短句、平仄中靈活切換，整體效果氣勢如虹，宛如劍招，使其生來便註定是要為英雄抒懷而服務的！

“賀新郎”的別名有很多，其中之一就是著名的“金縷曲”。辛棄疾之後，再無人敢用《賀新郎》，而只作《金縷曲》，不欲與稼軒爭鋒，其影響力可見一斑。

二、千古壯別

《賀新郎·別茂嘉十二弟》宋·辛棄疾

綠樹聽鵜

鴂

。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關塞黑，更長門、翠輦辭金闕。看燕燕，送歸妾。

將軍百戰

身

名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月。

辛棄疾素來以慣用典著稱，這首寫給堂弟的壯別詞，堪稱是此類風格的集大成之作。鷓鴣、杜鵑在古詩詞中常常是悽苦與悲切的化身，在這裡也不例外。開篇一氣以鵜鴂、鷓鴣、杜鵑三鳥入意象，使情緒渲染加倍強烈。這還不止，緊接著寫到春光已逝，百花凋零，由悲轉恨，更勝一籌。然而所恨為何，直到下一句才點明，也是全篇主旨：這一切其實並不算什麼——如果和人間的離別相比！

自此，詞人開始了行雲流水般的典故化用。昭君出塞，委身關外；阿嬌辭闕，退居長門；莊姜送歸，唱徹

邶風

。這是上闋三典，寫的都是美人遲暮之事，乍一看，好像和前面無甚關聯，但是略作深思便即明瞭，美人即英雄。離別，可以是遠離故國，也可以是背馳理想。他好像隱隱約約在說自己，英雄無路正如美人失寵，無所作為，可悲可嘆。

下闋仍繼續用典，說的是李陵和荊軻的故事，這已經不是普通的離別了，而是壯別、訣別。身經百戰的將軍一朝失利，歸降匈奴，無異於與自己的忠義名聲決裂，與自己在南方的所有親人、朋友決裂，與那個廟堂決裂。絕，絕，絕，回頭已是萬里。“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還”，與李陵的向生別死恰恰相反，荊軻是向死別生。滿座義士衣冠勝雪，慷慨悲歌，為赴死的英雄送行。

據考證，辛棄疾的堂弟因得罪權貴，遭受貶謫，這才有了這篇壯別詞。字字言歷史，字字言你我，堂弟這一去，生死難料，會不會成為李陵，會不會成為荊軻，誰又敢下定論？如果鳥兒知道這些人間的恨，大概也會像杜鵑一樣血淚和流。詞人再次寫到啼鳥，照應開篇。

離別之後，誰來跟我一同在月下沉醉？放眼於全篇，看似最數這個結尾輕描淡寫。但是三字的短句和韻腳的短音節，使得讀起來像是在剋制自己的淚水，剋制自己的顫抖，似乎說完之後，還有一段更長的沉默，更顯悲痛難忍！

三、為何說這首詞為眾篇《賀新郎》之首？

辛棄疾雖然是豪放詞的代表，卻也寫過不少離別題材的詞作，比如這首《賀新郎·把酒長亭說》：

把酒長亭說。看淵明、風流酷似，臥龍諸葛。何處飛來林間鵲，蹙踏松梢微雪。要破帽多添華髮。剩水殘山無態度，被疏梅料理成風月。兩三雁，也蕭瑟。

佳人重約還輕別。悵清江、天寒不渡，水深冰合。路斷車輪生四角，此地行人銷骨。問誰使、君來愁絕？鑄就而今相思錯，料當初、費盡人間鐵。長夜笛，莫吹裂。

這首詞是寫給作者的摯交好友陳亮的，仍然是一首話別詞。如果說上一首寫的是亂世親離，那麼這首寫的就是知音難覓。陳亮“才氣超邁，喜談兵事”，不僅與辛棄疾性格相合，還有著共同的政治理想。辛棄疾最著名的那首破陣子“醉裡挑燈看劍”也是寫給陳亮的，可見對這份友誼的珍視。

然而，即使如此，相比之下，它還是少了《別茂嘉十二弟》那份字字泣血的嘔心之情，對離別的態度並不是那麼的在意，因為詞人知道，來日方長，一定能有機會再相見。

開篇，詞人用陶淵明比陳亮的高潔，用諸葛亮比陳亮的才能，頗似好友酒局間喝醉後在一起相互吹噓，真實有趣。

然而詞人筆鋒一轉，開始隱喻。寫林鵲弄雪在自己頭上，表面上情景生動，是詞人幽默，實際上也暗含了自己破帽衰顏、對歲月蹉跎而報國無門的感慨。寫冬天的剩水殘山，只有幾點疏梅、兩三孤雁還看得，語言清新自然，本是一流，但這裡的剩水殘山何嘗不是南宋社稷的剩水殘山？

下闋，回到現實，寫好友與自己好不容易相聚便要分別，天寒、水深、冰凍、路斷、車壞，彷彿都在阻撓我送別。詞人不禁氣急發問：是什麼害我們如此發愁？沒有明確的回答——把人間的鐵耗盡，才鑄造成我今天的相思錯。到底是誰鑄成大錯，詞人不回答，但讀者皆瞭然，不正是那個軟弱無能、直把杭州作汴州的南宋朝廷嗎？

知音相惜轉化成滿腹牢騷，誰又想看著一番蕭瑟的景象而無能為力呢？英雄氣短，誰人不嘆！然而，這首詞卻也足見詞人之可愛，並無《別茂嘉十二弟》撕心裂肺之感。包括續作《賀新郎·同父見和再用韻答之》：

老大那堪說。似而今、元龍臭味，孟公瓜葛。我病君來高歌飲，驚散樓頭飛雪。笑富貴千鈞如發。硬語盤空誰來聽？記當時、只有西窗月。重進酒，換鳴瑟。

事無兩樣人心別。問渠儂：神州畢竟，幾番離合？汗血鹽車無人顧，千里空收駿骨。正目斷關河路絕。我最憐君中宵舞，道“男兒到死心如鐵”。看試手，補天裂。

使用的也是同一組韻腳。感情基調基本一致，英雄相惜，報國無門，但是語言格調更顯悲壯清奇，更增添了一分末路的無奈。換句話說，詞人更多像是在借填詞來宣洩心中的鬱悶，離別只是心中的一個幌子：汗血寶馬沒有伯樂的賞識，不能在疆場馳騁，幹著劣馬做的苦力活，最後只能留下一副好骨。你我的下場正如這千里馬一樣悲涼！

但如果只是到這裡就結束了，辛稼軒也就不是那個夜襲敵營、千里南歸的辛稼軒了。“男兒到死心如鐵”，重重困境，不改其節，當仁不讓，滄海橫流，當仁不讓，這才當得起“詞中之龍”！南宋並非無男兒，只怪朝廷對外卑顏屈膝，對內排擠鎮壓，有負這試手補天裂的英雄氣概。

可以看出，這兩篇詞表面是寫友誼、寫離別，實際上寫的是稼軒的人生理想；而《別茂嘉十二弟》則是稼軒作為一個普通人純粹的情感流露，這是刻在人類基因裡的對親人的關懷。所以前者文品雖然不輸於《別茂嘉十二弟》，卻不足以喚起深邃的共鳴，達到前無古人後無來者的地位。

四、英雄是一個有血有肉有情有義的生命體

很多時候，我們談論辛棄疾，會把他當作高高在上的英雄，一生只為國家大事而操勞，為廟堂大義而奔波。這是不客觀的，英雄也會情長，只不過他們不善於作小兒女姿態。辛棄疾近耳順之年，在家閒居，寫過這樣一首詞：

甚矣吾衰矣。悵平生、交遊零落，只今餘幾！白髮空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物、能令公喜？我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。情與貌，略相似。

一尊搔首東窗裡。想淵明、《停雲》詩就，此時風味。江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理。回首叫、雲飛風起。不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。知我者，二三子。

可謂是老驥伏櫪，雖然通篇未談國事，也沒有寫自己志在千里，但還是那句話，辛稼軒一生從非甘居碌碌之人。開篇感嘆自己年老體衰，朋友都所剩無幾。白髮蒼蒼，對人間的是是非非只一笑而過，不再像往日那樣牽掛。真正能讓詞人欣喜的，怕只有門前多情嫵媚的青山了。稼軒此筆，欲蓋彌彰，越說自己淡泊，越顯自己孤獨。

它是一種無奈的、嘴硬的淡泊，儘管自己無能為力，但還是不想向現實屈服——朝廷想閒置我，我偏要觸逆鱗；朝廷真的把我閒置了，想讓我後悔，我偏要說這日子過得很舒服，你們怎麼鬧我都懶得瞧，大有劉禹錫作《陋室銘》之意氣。

自比淵明，並不是真的想當淵明，而是要站在淵明的高度上來嘲諷權貴宵小。江南小兒只管爭名逐利而破相，哪有我這樣悠然自得。我越優雅，越顯得你們小丑，這就是辛棄疾的“狂”。狂到什麼程度，就算是陶淵明這樣的風流人物，也要遺憾不能見識我的意氣風發了。我的這幾個朋友能夠跟我相交，可太幸運了！

我們看到的辛稼軒，不是人們想象中成天念著“國家興亡，匹夫有責”的口號，而是一個普普通通的活生生的人，還有著自己的各種小情緒，這才是一個真實的英雄！

《別茂嘉十二弟》也許在稼軒自己看來，只是情之所至，自然而成，比不上那些經過精心構思、用語出神入化的佳作。但殊不知，文章本天成，妙手偶得之，一場離別，竟然成就了一篇神品，這才是那些苦心鑽營學問的人，畢生都寫不出來的英雄氣！

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