「詩詞微塾」詩詞創作之煉字

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詩詞微塾

詩詞創作之煉字

劉勰《文心雕龍

·

煉字篇》所說

“

是以綴字屬篇，必須煉擇

”

。所謂煉字，就是為了表達的需要，在用字譴詞時進行精細的推敲和創造性的搭配，使所用的字或詞獲得簡練精美、形象生動、含蓄深刻的表達效果。這種對字詞進行藝術化加工的方法，就叫做煉字。

煉字的最高境界在詩詞中主要表現在三個方面：

①描摹物態能抓住景物特徵;

②描摹心理能妙傳人物心緒;

③描摹情景能讓人身臨其境。

“

詩以一字見工拙

”

。下面便談一談煉字的幾種基本方法：

煉動詞。

動詞在詩詞裡具有

“

以最小的面積，表達最大的思想

”（

巴爾扎克語

）

的神奇作用。在勾勒形象、傳情達意、摹寫物態方面有著獨特的功能。而詩歌語言的

“

凝練

”

特點在動詞的應用上，也表現得最為突出。

例如戎昱《移家別湖上亭》：

“

好是春風湖上亭，柳條藤蔓系離情。黃鶯久住渾相識，欲別頻啼四五聲。

”

戎昱對湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼裡不只是自己不忍與柳條、藤蔓、黃鶯作別，柳條、藤蔓、黃鶯也像他一樣無限痴情，難捨難分。用

“

系

”

字抒寫不忍離去之情，用

“

系

”

字既切合柳條藤蔓修長柔軟的特點，又寫出了柳條藤蔓牽衣拉裾的動作，表現它們依戀主人不忍主人離去的深情，不啻是天造地設。

“

啼

”

字既符合黃鶯鳴叫的特點，又似殷殷挽留、悽悽惜別時離人傷心的啼哭。一個

“

啼

”

字，兼言情景兩面，而且體物傳神，似有無窮筆力，正是斫輪老手的高妙之處。

煉形容詞。

詩詞是社會生活的主觀化的表現，少不了繪景摹狀，化抽象為具體，變無形為有形，使人如聞其聲，如見其人，如觸其物，如歷其境。這種任務，相當一部分是由形容詞來承擔的。

例如馬致遠《天淨沙

·

秋思》：

“

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。

”

其中

“

枯藤老樹昏鴉

”

的

“

枯

”

和

“

老

”

兩個字就是錘鍊的十分準確形象的形容詞。藤蔓和樹叢平日給我們的感覺總是綠色的，充滿生機和活力的，但作者加上一個

“

枯

”

字後，生機沒了，活力沒了，顏色也換了。再加上

“

老

”

字，更給人一種垂暮、滄桑之感。而

“

昏鴉

”

的

“

昏

”

字，不單單是讓光明離我們而去，而且隨著暮色的加重，思鄉之情也漸漸變濃。後面再說

“

斷腸人在天涯

”

，也就是水到渠成了。

“

古道西風瘦馬

”

則在一個

“

瘦

”

字，使人聯想到旅人奔波不息的艱辛、困頓和內心的悲愁。馬猶如此，人何以堪

？

天涯孤旅之苦，思鄉之切之殷自在言外了。

煉數量詞。

數量詞大約和講究概念與邏輯的數學、物理有某種密切的關係，因此，從文學特別是詩歌的角度來看，它似乎是枯燥乏味的。其實不然，優秀詩人的筆就彷彿是童話中一根可以使沙漠湧出綠洲的魔杖，那經過精心選擇提煉的數量詞，在他們的驅遣之下卻可以產生豐富雋永的詩情。

杜牧的《江南春》：

“

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

”

首句

“

千里鶯啼綠映紅

”

，將千里江南的大好春光盡收眼底，顯得場面闊大、氣韻豐厚，而且緊扣題面《江南春》，因此深得歷代注家的稱賞。但也有人不理解，明代的楊慎就對此批評說

“

千里鶯啼，誰能聽得到

？

千里綠映紅，誰人又能看得到

”？

因此他將

“

千里鶯啼綠映紅

”

改成

“

十里鶯啼綠映紅

”（

《升庵詩話》

）

。其實，如從生理上的視聽角度說，即使是

“

十里

”

，也是無法看得見聽得到的。這種批評，既無視想象和誇張是詩歌最基本的特徵，也使畫面

□

狹，缺少杜牧原詩的氣勢。

宋代邵康節《山村詠懷》：

“

一去二三里，煙村四五家。亭臺六七座，八九十枝花。

”

大全景、全景、近景，山村景象自然樸實而朦朧。陳沆一字詩：

“

一帆一槳一漁舟，一個漁翁一釣鉤。一俯一仰一場笑，一江明月一江秋。

”

寫盡漁家生活的清幽和閒適。

煉虛詞。

在古典詩詞中，虛詞的錘鍊恰到好處時，可以獲得疏通文氣，開合呼應，悠揚委曲，活躍情韻，化板滯為流動的美學效果。古人曾經指出

“

作詩要健字撐拄，活字斡旋。撐拄如屋之有柱，斡旋如車之有軸

”

。可見虛字的作用的確不小。

歐陽修《踏莎行》：

“

候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖徵轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

”

最後兩句寫少婦的凝望和想象，是遊子想象閨中人憑高望遠而不見所思之人的情景：展現在樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠在春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫出了樓頭思婦凝目遠望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠的徵人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠，而且深入到對方的心靈對自己的追蹤。如此寫來，情意深長而又哀婉欲絕。

張籍之《秋思》：

“

洛陽城裡見秋風，欲作家書意萬重

；

復恐匆匆說不盡，行人臨發又開封。

”

信短而情長，思緒綿長而心緒紛亂。一個

“

又

”

字生動地表達了遊子說不盡、敘不完的思鄉情。

李白《越中覽古》：

“

越王勾踐破吳歸，戰士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。

”

一個

“

盡

”

字，將越王及其戰士得意歸來，充滿了勝利者的喜悅和驕傲的神情烘托了出來。一個

“

滿

”

字就把越王將過去的臥薪嚐膽的往事丟得乾乾淨淨表達得非常充分了。結句突然一轉，一個

“

惟

”

字，將上面所寫的一切一筆勾消，具有驚人心魄的力量。

煉字必須以煉意為前提才具有美的價值。只有做到語意兩工，字才能真正精光四射。沈德潛有言：

“

古人不廢煉字法，然以意勝，而不以字勝。故能平字見奇，常字見險，陳字見新，樸字見色。

”

可見，成功的煉字都是和煉意緊密結合在一起的，煉字，就是使

“

意

”——

作者主觀的情思和作品所表現的生活具體化、生動化、縱深化與美學化，只有煉出這樣的字，才能使

“

意

”

具有感染人的力量。

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