我的一點創作體會

張小紅·我的創作體會

紅嫩綠勻如,一片冰心在玉壺

我出生於甘肅天水的一個普通農家，衛校畢業，從小愛好文學。婚前在醫院和藥店打工，遠嫁陝西漢中後，成為鄉村留守婦女中的一員。寫詩填詞是最近幾年的事情，雖有些許成績，但遠配不上所獲得的褒獎和

榮譽

。

小紅受命寫一篇創作體會，盛情提攜，卻之不恭，只好硬著頭皮，信馬由韁的亂說一通，文理不通處，還請師友們海涵。下面，言歸正傳，小紅向各位師友彙報如下幾點創作體會。

一，讀。

大量閱讀，善讀、深讀、精讀、誦讀。

古人說開卷有益，文學創作是個艱苦的勞動，兩句三年得，一吟淚雙流

，

說的就是文學創作。曹雪芹曾說：“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都雲作者痴，誰解其中味。”也說了這方面的甘苦。

只有大量的閱讀，才能豐富自己的創作視野和學養儲備。

對於詩詞作品的閱讀來說，誦讀，特別重要，格律詩詞不但是語言的藝術，也極具聲律之美，非誦讀不足以體悟其精妙。

唐代大詩人杜甫說：“讀書破萬卷，下筆如有神。”走馬觀花，一目十行是讀書的大忌。不要貪快，不要急功近利，認真的讀，天長日久，日積月累，我們的知識面就會寬廣起來。

剛才說的是怎麼讀，讀什麼書也很重要。現在是知識爆炸的年代，各種紙質讀物和電子讀物浩如煙海，良莠不齊，尤其是自媒體上充斥著各種“治癒系”偽雞湯文，於生活於創作有沒有用我不知道，只是我從來不看。我選取的讀物，主要但不僅限於前人傳世經典作品和詩評詩話，也讀歷史、人文方面的著作，閱讀古今中外世界名著，比如《紅樓夢》我手頭就有幾個不同版本的線裝書，同時看，比較著看。我喜歡“橫向”閱讀，我不是一本書從頭至尾看完再看另一半，我是一部名著的幾個版本或一類風格的幾種作品，同時讀，交叉讀，我覺得這樣閱讀效果好。當然，我家在偏遠鄉村，藏書十分有限，只能省吃儉用去網上淘心儀的紙質書，更多的則是線上閱讀。

最主要的差點忘了說：好記性不如爛筆頭，記筆記，記筆記，記筆記，重要的事情說三遍。

二、靜。

小紅人在邊緣、身居底層，離別父母，遠嫁經年，生活之艱辛，內心之酸楚，自不待言。好在還有詩詞，好在我只要詩詞！好在我是阿Q的傳人！用時下的一句流行語來說：沒有比較，就沒有傷害。我不去比較，不敢比較，物慾近乎於零，也只能近乎於零。我躲進家門不出戶，除了孩子，便是書。

在浮躁而又功利的當下，沉靜，談何容易？沉靜於我，或是被迫的選擇，但我覺得於詩詞愛好者，也特別重要，因其不易，所以珍貴。

詩詞與我有不解之緣，我打小就喜歡詩詞，那時候家裡沒有藏書，課本就是我唯一的讀物，每新學期課本發下來，我總是無獲至寶，迫不及待的把語文課本通讀一遍又一遍。我2012年底年開始寫作，回首最艱難的那幾年，我不敢想象，如果沒有詩詞，我會怎樣？我不敢想，也不願想。

靜。沉靜。唯有真正的沉靜，我才能沉醉到唐風宋韻的詩山詞海中，我才能穿越時空，化身為經典名作的標點、字詞，靜賞其取意、煉句、佈局、韻致、氣格、境界的高深和精妙……

享受孤獨，寧靜致遠。

三、悟。

前文所述，閱讀和靜心，是基於創作的積累和儲備，就猶如烹飪需要的好食材，至於如何烹製出美味大餐？小紅不敢信口雌黃，我也還在摸索中。我的體會是“悟”和“真”，先講“悟”。

我是納蘭詞的痴迷者。我的體會是“代入”，靈魂的代入。我總是設法使自己穿越時空，化身為納蘭靈魂的守望者，陪他哭陪他笑陪他肝腸寸斷陪他繾綣低徊。透過這種體悟，潛移默化潤物無聲，我多少能體會到詩詞創作中取意煉句，謀篇佈局的氣韻和不可言傳的技巧。同時，透過體悟，逐步掌握詩詞語言的情、理、象，隱喻、含蓄、誇張、跳躍，情趣和張力，以及時序、物序、語序等，學會塑造形象、錘鍊音律、構架節奏等等。

體悟經典作品氣格、韻致、境界，關鍵是要學會化用，而不是生搬硬套。俗話說拳不離手曲不離口，體悟經典化用氣格，非一朝一夕之功，勤於練筆，善於總結，方是正途。平時多留詩心，時帶慧眼，用寫日記的態度，記錄生活中點點滴滴的感動，無論悲喜。

我的一首小令

《浣溪沙·抒懷》“自有冰心夢裡藏，嚴寒深處吐芬芳。管它雨雪或風霜! 老宅院中陪幼子，新書架上覓奇章。粗茶淡飯又何妨?”

常被詩評文章點評，這首詞也感動了很多讀者，特別是我的父輩和祖輩的讀者，這闋詞就是我體唐風宋韻，有所觸動，拿起本子隨手寫成，詞成即定稿，一字未易。

熱愛就是詩詞創作最好的老師，體悟是創作脫俗的不二法門。

四、真。

我以“鄉愁小紅”的“標籤”而知名於網路詩壇，並榮獲2015“詩詞中國”最具影響力詩人大獎之“網路影響力”獎，盛名之下其實難副。人們說我的作品走心、接地氣，我認為，就一個字：真。

我筆下的親情、友情、愛情，打工、留守（婦女和兒童）、思鄉、城鄉差別等題材的作品，無一不是真實的描述和真情的詮釋。我從不為賦新詞強說愁，從不無病呻吟，我那首

《喝火令喝火令·留守怨》:“又是深深夜，詩成夢難成。露臺誰共數星星?凝望小兒酣睡，思向遠方縈。 難似雲間燕，偏如雨裡萍。去來來去幾時停?最怕失眠，最怕冷清清，最怕病魔侵擾，獨自盼天明。”

就是前年病中所作，那次病了半個多月，遠離父母，兒子年幼，身邊沒有人噓寒問暖，更沒有人照顧，心中的悲苦淒涼可想而知，但這一切又能對誰訴說呢，對父母，不忍心讓他們擔心，對愛人，不忍心讓他分心，所有的苦痛都只能訴於筆端了。我的一首小令

《浣溪沙》“獨向窗前舉玉卮，拼將微醉寫新詩。愁如柳色漸參差。 為趕工期離去早，因憐薪水返歸遲。一文不值是相思。”

也正是自己處境、心境最真實和原生態的詮釋。

我所有的文字創作都是自己彼時彼地的觀察與體悟，感受與心境的最真實的呈現和詮釋。可以說，對“真”的追求，於我，簡直到了病態的程度，有時候會由此而被人認為不可理喻，我從不寫唱和之作，不是我有多高傲，實在是寫不出來，我只能寫只會寫透過眼睛觸動靈感走入心靈的文字。同時，正是因為我“代入式”體悟的痴迷和執著，我的作品，絕大多數初稿就是定稿，因為，過了那個勁兒，我不會改，也改不了。這話可能很多人不信，但卻是真的。

不真實，無小紅。小紅是社會底層的一個真實個體，小紅的文字也是。過去的都已過去，明天又是新的起點，一切歸零，從頭開始。

雨後晴光好，長空淡淡雲。花開成海草如茵，陣陣清風香氣正氤氳。

心向田園醉，身隨彩蝶巡。盈盈淺笑上眉痕，一任嬌黃嫩粉染羅裙。