八法是鐘王所傳，卻疑點重重，不是八法之錯，是後人搞錯弩的位置

“

最愛寫的字是先生教的方塊字，橫平豎直堂堂正正做人也像它

”

，這是解曉東唱火了全球的《中國娃》。人人都知道寫字要橫平豎直，橫平豎直也是我們書寫時從小就被要求的規則。

可是，

“

永字八法

”

中，在豎鉤這個筆畫下標註

“

弩不得直，直則無力

”

！鉤被標註了趯法，豎不就是弩法了嗎？

歐陽詢 大字陰符經區域性

對於弩法的解讀，目前主要有兩種解釋。一種主張豎畫不能寫直，要有一點弧度，繃著才有力。另一種主張寫豎畫要像開弓拉箭那樣用力拉下來，我最初也贊同這種主張，寫豎畫確實需要中指勾住筆管向下拉。

主張不把豎寫直，顯然站不住腳。你去看看歷代書法大家的楷書甚至行書作品，豎畫不直的很少見。偶爾有那麼一兩個，難道不是他們書寫不當形成的病筆嗎？

秦弩

也有人拿

“

萬歲枯藤

”

來為

“

豎不得直

”

背書，說騰條本就不直，這是從衛夫人就傳下來的規矩。且不說衛夫人的小楷個個豎畫都如立筍直柱，她的學生王羲之在《書論》就直接說過

“

豎牽如深林之喬木

”

。豎不可能以曲為美，

“

橫平豎直

”

也不是一句誑語。

既然

“

弩不得直

”

不是把豎寫不直，那是不是就是寫豎畫用力如同拉開弓弩呢？我們知道蔡邕《九勢》中有一句

“

橫鱗，豎勒之規

”

，這就說明寫豎畫和寫橫畫在筆勢上是一樣的。不同的只是方向，或者說只是手部動作稍微不同。橫鱗是拇指推筆桿，同時手腕向左揭，正鋒澀行。豎勒是中指勾筆桿，拇指頂住勁，正鋒澀行。

深山喬木

橫鱗豎勒是一種用筆方法，既然已經標註了橫勒，豎勒就沒有必要標註了！這個

“

弩

”

雖然貌似豎勒，但並不一定在說豎畫！

弩這個字是個名詞，是比弓大一點的、用機械力量射箭的弓。東漢末年劉熙的《釋名》中記載，

“

弩，怒也，有勢怒也。

”

古時弩、怒、努常混用。努字有一個含義是

“

突出、撅著

”

。

唐楷例字1

我們回頭看看唐楷裡各家的豎畫，顏真卿《多寶塔》中行字的豎畫左下角向左突出，歐陽詢《虞恭公碑》中行字的豎畫左下角也向左突出，褚遂良的《陰符經》中的行字的豎畫左下角也是向左突出，鍾紹京《靈飛經》中行字的豎畫的左下角還是向左突出

……

我們再來看一個

“

休

”

字，同是歐陽詢《九成宮醴泉銘》中的兩個休字，豎鉤都不一樣，一個是鉤，一個就是左下角撅著的。還有顏真卿《東方朔畫像贊》裡的兩個休字，也是一個用鉤，一個左下角也是撅著的。很顯然左下角突出、撅著，是一種豎畫收筆時方法。

唐楷例字2

我們知道的豎畫收筆有兩種，一種是垂露，一種是懸針。這兩種都跟左下角撅著的豎收筆方法不同，它們都在張懷瓘的《玉堂禁經

·

用筆法

·

垂針異勢》中。

這些左下角撅著的部分，右側都是努者勁的，這樣這個拐彎才不會無力。如果直接拐過去踆筆出鉤，這個拐彎處就如同折斷的樹枝，失了力了。

顏真卿墨跡

這努筆還出現在另一個筆勢中，就是鉤弩勢。古時的鉤跟現在的鉤含義不同，那時鉤是彎轉的一種。鉤弩勢中橫折的折角是圓角，要寫出圓角，就要趯（

yuè

）鋒左轉，筆頭努起，使所寫線條繃住勁。

豎畫最後努的時候，向左壓筆，就是古籍中記載的向左偃筆。這時筆頭受力向左突出，獲得彈力，這也是一種努筆的力。

懷素草書

可見，努，不但說明了出鉤前的努勢，也代表了努筆。努筆不但在豎角用，也在其他轉折時用，特別在草書中應用最多。它是一個古老的筆法，篆籀文字書寫就已經普遍使用了。