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他用一生,點亮了世界上最美的黑
遣的讀音有什麼
物道君語:
2022年6月9日,驚聞
“中國漆畫之父”喬十光先生
仙逝,享年
八十五歲
。
六年前,物道君有幸在廣州採訪了他。當時,喬老已得了帕金森綜合症,又遭受了吉蘭巴雷綜合症的困擾,步履維艱,語言模糊,需要助理“翻譯”給我們聽。
在這種極端情況下,喬老仍然每天不停地畫畫,以驚人的毅力延續著自己的藝術創作。
一聊起漆畫,他的眼中流露出對漆畫滿滿的愛意;
談到未來,思想也會非常敏銳活躍。
很多話語我們都無法聽清楚,他就一遍一遍地重複,希望我們感知、希望我們理解
一恍然,歲月匆匆,斯人已去。但有些美,總讓人念念不忘。
今天下午,物道團隊亦將再次拜訪
美術館,屆時【物道之華】影片號直播間將帶領大家雲逛”喬十光漆畫藝術五十年“全國巡展。
也許我們終難懂得喬老所追尋的漆畫世界,
但你一定會被如星光般燦
爛的美所感動
。
今日,且將當年的採訪文重新推送,共同追憶那一縷光……
這是一幅名為《無極》的畫,在一片漆黑的背景世界裡,住著一個太陽,那炙熱的光線,正以放射性的狀態刺破周圍的黑暗。
我走近它,凝視它,似有一種來自宇宙般無窮世界向我靠近,而這個世界,是喬十光73歲時,用了已有8000多年曆史的大漆繪就的黑白世界。
圖片1|《無極系列》部分作品
圖片2|《無極系列》的區域性特寫
天然漆是濃重的棕紅色,稍一厚塗即近黑色。
在中國人的心中,漆與黑是連在一起的,於是有了“漆黑”的詞彙。
而漆畫,更是有著8000餘年的歷史,不過,多是依附於漆器。
在古代,漆器有著“不言色者皆黑”之說。
可漆黑再美,也會流於單調。人們並不甘心於對漆黑的服從,歷代的能工巧匠們不斷地把新的材料引進漆器的製作。
而喬十光想要做到的,是對於漆這一中國特有繪畫材料更多可能性的開發,讓其脫離漆器,而成為民族畫的一個獨立畫種。
圖片1|1986年王長坤協助製作漆壁畫《靈光》
圖片2。3|圖片為「喬十光美術館」實拍
從漆藝到漆畫,從技術到藝術,將中國傳統漆藝技法與現代繪畫結合,探索漆畫概念的生成和漆畫技巧的完善,這是喬十光用盡一生要去豐滿的漆畫世界。
1963年,在喬十光的《蘇州風景》漆畫中,他第一次用白蛋殼表現江南建築的清水白牆,利用黑漆表現屋頂黛瓦,用銀色表現蒼穹和水面,他更是藉此打破了漆畫常規的“漆黑”局面,並形成了令人視覺為之一新的漆畫語言,更是在之後的《宏村月沼》、《徽州民居》中逐步形成了獨具江南水鄉的“喬式”特色。
圖片1|1963年《蘇州風景》 90cmX90cm
圖片2|2002年《宏村月沼》180cmX90cm
圖片3|2009年《徽州民居》140cmX70cm
過去的漆器題材多是山水和鳥獸,喬十光是較早將少數民族題材引入漆畫的人。
1978年,喬十光在漆畫作品《潑水節》中,描繪了身姿曼妙的傣族婦女們身穿紗衣長裙,正打著五顏六色的太陽傘觀看著瀾滄江龍舟賽的場景,這幅漆畫參加了新中國成立30週年美展並獲二等獎,至此,漆畫才被更多人所熟知。
▲ 圖片1979年-潑水節180X90cm
直至1984年,喬十光更是憑藉漆畫作品《青藏高原》,第一次作為獨立畫種在全國美展上斬獲銀獎。
“當時我看到黑色的耗牛就想到漆黑,看到耗牛身上的白花,就想到蛋殼,看見白雲,就想到銀,腦中時時幻化出漆畫的影子。”
喬十光說道。
▲ 圖片1984年-青藏高原-180cmX90cm
有人說,漆畫要成為一個民族的大畫種,不僅得有風景、有人物,還必須得有豐富的想象力。
大漆的黑是絕對色,水墨的黑濃淡深淺各不同,用漆表達水墨的暈染和意境,是不可想象的。而喬十光卻用想象力完成了
“跨界”的作品 ── 漆作水墨畫。
在2008年的作品《大宅》中,漆的黑有了近處的深墨和遠處的淡墨,蛋殼表現的留白層層漸進,甚至連水墨畫中筆觸都用漆體現了出來。
這不僅僅是吳冠中水墨畫的“翻譯”,更“奠定了漆畫在中國民族畫中獨樹一幟的地位。”「吳冠中語」
▲ 2008年《大宅》
喬十光用一生熱愛著漆畫,從用最初發揮漆這一材料到極致的運用,到現在順從漆用來表達思想,
喬十光用《無極》展現著他從未隨時間老去的創造力 ──
他用漆的黑來表達一個無窮無盡的世界,而蛋殼的白就是這片混沌宇宙中綻放的光芒。
每一個看到的人不管懂不懂,都會被這光吸引入神 ── 這是來自其極致而最原始的美,這是喬十光用一生去尋他,直到七十歲才在回首間找到的美。
圖片|《無極系列》部分作品
心中有宇宙的人,眼裡會藏著星空。
喬十光說:
“人太渺小,宇宙太博大,而漆就像宇宙一樣,等待著人去探索,而我只是先行一步。”
面對眼前這位衣著樸素,神采奕奕的老人,
你可能永遠不會懂得他所追尋的漆畫世界,但你永遠會被如星光般燦爛的美所感動,足矣。
圖片|1989年在騰格裡沙漠中
圖片|2016年物道於廣州沙面現場採訪喬十光老師
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