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福建畫家黃羨:追求“遺貌取神”的境界
遺貌取神是什麼意思
新華社福州5月14日電(記者 巫奕龍)不打底稿,意在筆先,緊要處率先著色,將干時以墨破色,眉目傳情細入秋毫,形神兼備躍然紙上。這種以墨破色勾勒臉部的技法,為畫家黃羨所慣用。“運用得好,會顯得更滋潤、更自然,當然難度也更大。”他說。
黃羨創作中。(陳榕梅 攝)
古稀之年的黃羨是福建仙遊人,美術教育家黃羲之子。黃羲曾應潘天壽之邀在浙江美術學院(今中國美術學院)任教16年。黃羨五六歲即觀父作畫,耳濡目染,打下紮實筆墨功底。在物質匱乏年代,他在白漆木板上畫畫臨摹;上學後,他在課本空白處和練習簿上畫古裝人物。
“初中時的班主任是美術老師,學油畫的。”黃羨回憶道,“我跟他學畫各種宣傳畫,也學了不少東西。”
1977年,黃羨如願以償,進入父親曾任教的浙江美術學院國畫系學習。他廢寢忘食,聆聽李震堅、方增先、吳山明等名師教誨,揣摩他們的筆墨。透過系統、科學的學習,他的繪畫技法愈發純熟。
大學畢業後,黃羨分配到福建博物院工作。在這裡,他有機會接觸到許多珍稀的書畫真跡,得以鑽研其中的筆力運道、水墨暈染。
《居易撫琴》
《青山自在 綠水成茗》
他用簡潔的線條描摹人物的骨相、動作,在堅持傳統筆墨技法的同時追求“遺貌取神”的境界。“採菊東籬下”的恬淡、“絕代有佳人”的哀怨、“一尊還酹江月”的豪放、“天涯也有江南信”的欣喜,竹林七賢的放浪形骸、漂母飯信的情深義重、蘇武牧羊的忠貞不屈……在他的筆下具象起來。
黃羨還努力創作現代人物畫:《高原茶香》中的藏族少女、《瀘沽湖畔》中喁喁私語的摩梭母女、《瀾滄江畔》秀美的傣族少女……
正如著名美術評論家、中央美術學院教授薛永年對黃羨畫作的評價:“寫實而不繁,重在傳神;潑墨而不怪,妙在情韻。”
黃羨曾赴新加坡辦個人畫展,其後多次辦展、出版畫集。作為黃羲博物館館長,編輯出版了包括黃羲精心繪製的人物十八描範本在內的黃羲畫集、畫論等。近年來,他還多次舉辦黃羲、黃羨聯名畫展,展出父子二人在傳統人物畫領域的成果。
退休多年,黃羨依然每天揮毫潑墨不止。“水墨人物畫既古老又新生,仍需與時俱進,探索融合揚棄之路。”他說。
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