記郭沫若對魯迅的一次仿寫：從《無題》到《又到投筆請纓時》

慣於長夜過春時，挈婦將雛鬢有絲。夢裡依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣。

這是魯迅的《無題》。

我們熟悉它，大多應該是因為名篇《為了忘卻的記念》。

我們熟悉它，想必還會熟悉這些句子：

在一個深夜裡，我站在客棧的院子中，周圍是堆著的破爛的什物；人們都睡覺了，連我的女人和孩子。我沉重的感到我失掉了很好的朋友，中國失掉了很好的青年，我在悲憤中沉靜下去了，然而積習卻從沉靜中抬起頭來，湊成了這樣的幾句……

1931年，“左聯五烈士”被害，魯迅被迫燒掉了朋友們的舊信件，“挈婦將雛”地躲進了一家小客棧，並在沉痛中寫下這首《無題》。

六年後的1937年7月24日，離魯迅去世9個月，離七七事變17日，在夜裡，郭沫若寫下了這首詩：

又當投筆請纓時，別婦拋雛斷藕絲。去國十年餘淚血，登舟三宿見旌旗。願將殘骨埋諸夏，哭吐精誠賦此詩。四萬萬人齊蹈勵，同心同德一戎衣。

很明顯，這，是對魯迅《無題》的一次仿寫，專業點叫“步其韻”。

七七事變後，郭沫若已下定決心回國。島國十年，他成績斐然，文名卓著，且有妻在側，兒女成行，但他還是要回國。

7月25日早晨四點，他看了看熟睡的孩子們，又在安娜的額上吻了一下。而安娜並未意識到什麼，她依然在枕上看著書，一動未動。

45歲的郭沫若就這樣離開了家，和服木屐，身上僅有5毛錢。

在車站，有高喊萬歲，揮舞旗，為士兵送行的學生，還有橫張著的軍國主義內容的標語條幅。

魯迅在詩文中寫到，“人們都睡覺了，連我的女人和孩子”，又曰“城頭變幻大王旗”——這是怎樣的一種沉痛啊。

此景此情下，郭沫若是否會突然理解了那個與他曾有過筆戰的紹興人呢？

在“日本皇后號”輪船上，郭沫若再次記下了他步魯韻而成的“又當投筆請纓”時，並寫道：

原詩大有唐人風韻，哀切動人，可稱絕唱。我的和作是不成氣候的，名實相符的效顰而已。但寫的時候，自己確有一片真誠，因此工拙也就在所不計了。

“絕唱”、“不成氣候”、“效顰”這幾個詞，可見他對魯詩的推崇，以及謙卑的自我評價。

而文中的“真誠”也是不容作偽的：一是對魯詩仰止的真誠，一是自己“別婦拋雛”一片赤心的真誠。

在郭氏此後的一生中，他又先後兩次“仿寫”《無題》，但無論如何，也達不到《又當投筆請纓時》的高度了。

郭沫若與郭安娜

這樣想來，該是因為《又當》不僅對魯詩做了“仿寫”，也對魯迅當年心境進行了“仿寫”。

日本魯迅研究家增田涉曾在一篇文章中提到了郭沫若的“出走”。

他說，他看郭沫若的《由日本回來了》，“印象特別深刻的是在睡在床上的安娜額上輕輕地一吻，進行告別的一段”，他“感到此景頗令人欣慰”。

接著他又說，他又看到郭氏1945年《蘇聯紀行》中郭與“立群夫人和兩個孩子含淚惜別的場面”。

郭沫若與於立群

增田涉的立場和態度不言自明。

時過境遷，在當代，國人心目中的郭沫若變成了一個複雜的而富有爭議的存在。很多人也和增田涉一樣，關注點聚集在了“魯郭矛盾”及道德評判上。由此而生的紛紛擾擾難以平息。

記郭沫若對魯迅的一次“仿寫”，意在“還原”兩個人物的當年心境，意在表明當年他們無論是“挈婦將雛”還是“別婦拋雛”都有一個家國情懷在。

——不要把當年“捐軀赴國難，視死忽如歸”精神，變成我們茶餘飯後庸俗的談資。