看了短小網劇《虛顏》後，這次真該誇一下關曉彤！

最近人氣口碑都不錯的短小網劇《虛顏》有人在看嗎？

簡單說，它講述了一段大小姐沈沁與小畫師十七換臉，命運隨之發生鉅變的故事。

一集12分鐘，一共18集，一晚上看完餘味悠長~先打預防針嗷，別指望它有多宏大的場面，多精良的服化道，畢竟低成本嘛，但畫面確實還可以，導演很會拍。

有一幕是十七和姐姐在下雪天的街頭相遇，然而她思念的姐姐其實早已為愛赴死。漫天紛飛的大雪為二人的相遇蒙上一層濃濃的悽美感，鏡頭的點睛之筆在於姐妹倆雨傘相撞那刻，無意間的輕輕一碰，仿若轉動了時間的齒輪，我們的重逢，到底是平行時空裡的意外，還是對數十年後的美好幻想~

這種美好的意境，太給人想象空間。

劇不長，感興趣的朋友可自行前往芒果觀看。今天是想趁此和大家聊聊古裝劇裡的“傘戲”。

1.

說到油紙傘，很多人第一個想到的詞是江南，一如白居易的詩，“江南雨，古巷韻綢繆。油紙傘中凝怨黛，丁香花下溼清眸，幽夢一簾收。”

說不清什麼時候開始，油紙傘慢慢同石橋、石板路、梅雨等事物共同走進了文學及影視作品當中。只要古裝影視劇刷得夠多，就會發現油紙傘幾乎是劇中必出現的物品。

女主人公打著一把油紙傘出現的畫面總能成為劇中令人一眼萬年的名場面。趙麗穎早年間飾演的晴格格，在喧囂的鬧市中轉著一把油紙傘緩緩回眸，這一笑，溫婉又柔情。

劉詩詩飾演的若曦撐著一把油紙傘不疾不徐地穿梭在宮中長廊，她看著遠處的八爺，眼裡的雲淡風輕替代了過往的執著，令人無限惆悵。

油紙傘出現在恰當的場景裡，更襯托出主人公的氣質與情緒。

可以說，油紙傘在古裝劇裡簡直是造氛圍的神器。

如懿被皇帝懷疑和凌雲徹有私情，她心裡再次對她的少年郎感到深深的失望。來到御花園漫步，鵝毛大雪下得酣暢淋漓，頭上的油紙傘像是開在雪中的花，雪點從傘面輕盈滑落，這時，雪天是詩意的，世界是詩意的，慢鏡頭一放，景與人都悽婉又哀傷~

此畫面的色彩也堪稱絕妙，紅城牆，黃大氅，配上一把白色油紙傘，傳達出一種雅緻、浪漫的東方美。

油紙傘因自身外在的美觀和實用價值，承載著很深的文化內涵，它在人們心中象徵著平安、團圓、幸福，而最被影視劇廣為使用的寓意則是浪漫愛情了。

在很多故事裡，油紙傘都被設定為男女主人公聯絡的紐帶，常常有推動故事情節發展的作用。最典型的就是《新白娘子傳奇》了吧。

正所謂“雨傘是媒紅”，小青因為傘知道了許仙姓許，為了試探許仙故意降雨，於是許仙把傘借於白素貞，兩人的姻緣由此拉開序幕。

雨中許仙失意而歸，白素貞撐傘為他遮雨，兩人終成眷屬。後來，被法海壓在雷峰塔下，白素貞又是透過這把傘與塔外傷心欲絕的許仙傾訴衷腸。

一把傘，滋生了二人的情愫，承載了濃濃的愛意，最終成就一段千古佳話。

油紙傘的美，很含蓄，很多時候導演都會將它用以表達某種隱晦情意，印象很深的是《錦衣之下》，袁今夏在瓢潑大雨中救助了一隻流浪貓，倆小可憐淋著雨回家，陸繹突然出現在了眼前。

這時二人的關係尚處於朦朧期。兩人並肩而行，不多時，他將雨傘全移到了今夏那邊。無聲勝有聲，這把傘在這一刻，代替了語言，讓鐵骨錚錚陸大人的溫柔展露無遺。

兩人身體距離漸漸縮短，心也在越靠越近。

油紙傘，應該是中國古裝劇裡最富感情色彩的意象之一。

看傘，看的是清雅幽蘭，執傘，遮的是情緒潮湧，可以說，一把傘，撐起了許許多多古裝影視劇的浪漫唯美場景。

2.

古裝劇中的傘，可溫情脈脈，亦可冷若冰霜。

比如06版《神鵰俠侶》裡很經典的一場“傘戰”。小龍女因誤會離開楊過，隻身下了終南山，沒想到和李莫愁狹路相逢，被追討玉女心經。小龍女自是不肯，兩人在傘莊打了起來，一時之間，彩色的油紙傘紛紛飛起，時而被兩人利用為攻擊或防守的“幫手”。

劉亦菲一手拉著飄帶，一腳還做著各種在傘上“跳舞”的高難度動作，一副恣意江湖的逍遙氣派，真真是翩若驚鴻！

傘在此情此景下不以表達美好意象為目的，而是與功夫掛鉤，作為展現人物特點的工具。當年許多人還質疑頂傘的動作是假腿，直到花絮放出劉亦菲才得以清白。有一說一，有舞蹈底子在，哪怕是花拳繡腿也賞心悅目。

順道感嘆一下，可能都具有濃濃的古典美，天仙與油紙傘適配度特高，今年的《夢華錄》裡，幾場“傘戲”還美出了圈。

煙花笑，雨朦朧，伊人持傘向前而行，駐足也好，回眸也好，一個剪影也好，都成了一道絕美的風景線。

傘被劉亦菲的小龍女臨時用來當武器，其實很多功夫了得的人物都專門以傘為武器。

要不怎麼說“金古梁溫黃”五大家的橫空出世讓武俠世界天馬行空了起來，單純的舞刀弄槍早玩膩了，於是大俠們的襲敵之物變成了鏢、蕭、扇、甚至古琴……與劍外形相似的傘也沒從武俠宗師們的眼下溜過。像溫瑞安筆下的王龍溪，按方恨少的說法是個可以用傘把他打成肉泥的人，“他可能是江湖上最強的用傘高手。”

傘，作為既能耍帥又能在打鬥中盡顯靈動飄逸的物件，也很快進入各種古裝劇。

《琉璃》裡，昊辰送給璇璣的其中一樣法寶叫千離傘，它數次救璇璣、司鳳於危難之中。

《媚者無疆》裡的紅魔傘，是姽嫿城姑娘的象徵，也是她們殺人時的必備之物。編劇給它的設定特邪乎，每殺一人，傘面上便開出一朵金花，殺掉第十人，傘的主人便能功力大增，成為“天殺”。

無論是千離傘，還是紅魔傘，都擁有無邊法力，它滿足武俠界“武器越怪，死得越快”的定律，但因為自帶buff過多，反倒讓“傘戲”的形式大過功夫。

軟兵器的戲要足夠精彩，離不開主人公對它的駕馭，如果打鬥的動作不使上狠勁兒，那把精妙絕倫的“傘器”呈現不了如同劍一般的勇猛鋒利。

所謂十八般兵器再強，也得是會用它的人，才會發揮其威力。《俠探簡不知》裡，女主人公展十七作為殺手，以一把天工傘行走天下，傘尖用來刺、捅，傘身用來架擋，開啟後，傘口一圈利刃旋轉起來可以輕鬆切割人的脖子……演員王若珊還算小年輕裡拍打戲身體協調性、力度、柔韌度不錯的，招式一出，天工傘在她手下，頗能顯現出幾分豪氣。

古裝劇裡以傘為武器的女高手有很多，但要論將那把傘耍的擲地有聲，唰唰的指哪打哪的，唯一佩服亞視曾經力捧花旦蔡曉儀。她在亞視包青天裡飾演的曾婉甜又美又颯，武功高強，常常以一把油紙傘跟人鬥智鬥勇。沒有任何花裡胡哨的開掛技能，純憑拳拳到肉的功夫。

動作乾淨，力道十足，體態輕盈，一把簡單的油紙傘在她手中游刃有餘，看得人酣暢淋漓~

好比李小龍的雙節棍，雨傘是黃飛鴻不可或缺的一個武器和標誌。

他拿著一把黑傘，平時用來遮雨，當手杖，起到障眼作用，一到關鍵時刻立馬化身一枚冷兵器，可敲、可打、可捅、可刺，極具殺傷力。隻身一人在窮兇極惡的眾匪中，力挽狂瀾，技巧令人眼花繚亂。

別說，將一把普通的傘翻來覆去玩出花樣，那可比把劍耍好更利於男主裝X呀。當然，前提是演員得有點兒真東西，劇本才敢這麼給人安排。

3.

個人印象中，把傘的東方美學發揮到極致的還是張藝謀。

拍攝電影《影》，傘直接被他解構成了一種禪意化的武俠元素，併成為整部影片一個強有力的符號。

在紀錄片《張藝謀和他的“影”》裡，張導堅持不採用太多鮮豔的色彩，得像中國水墨畫的感覺，但又不是純黑白色的效果，他力求呈現出一種朦朧的、詩意的、非常東方的水潤感。

而那把碩大的，像是潑了墨的黑紙傘幾乎貫穿整部影片，不同景，不同人，與傘相得益彰，流露出不盡相同的意境。

子虞和境州於八卦陣內商討打敗楊蒼之對策，大雨滂沱，境州手中的黑傘既為他的身份營造出一層神秘色彩，也暗暗渲染著沛國大都當下之冷峻悲涼。

在很多人看來，影片最精妙之處是將傘打造成了真正的冷兵器，取名“沛傘”。

“沛傘”出自張導的原創，未開啟之前與普通的雨傘外觀無異，一旦現原型，傘面完全由鋒利的刀片組成，共兩層，傘面可當盾牌，傘邊可當利刃，可謂攻守合一。

田戰帶領死士使用“沛傘”群戰應該是全片最大的場面了。這一幕確實有意思，每名死士都用兩把“沛傘”護住自己，像一個大貝殼一樣從斜坡上滑下，同時還要用手弩攻擊敵人，這種天馬行空的戰鬥方式很張藝謀。

與其說傘是武器，不如說是張導對中國武俠的一種寫意。

張導式柔情在片中還蘊藏在一名少女身上，傘面緩緩升起，露出臉蛋，不要太驚豔。

能不能說關曉彤飾演青萍這個角色是她接拍《二十不惑》前做過最明智的選擇。戲份不多，最後還被刪減不少，可關曉彤乘坐竹轎，撐著傘，一巔一巔從遠處而來的一幕，一水兒網友誇她靈動明媚，褒獎聲足以抵消掉她三分之一的爛口碑。

她扎著簡單的髮髻，身著水墨暈染製成的長衣，面容略施粉黛，有種冷感美人的純淨、矜和、柔順，還帶著欲語還休的脆弱易碎，好像身未沾雨，心卻仍被打溼，動人極了。

不知道這畫面多年後會不會成為國師作品中的經典一幕呢！