泱泱大國俄羅斯，文化藝術輝煌的背後，是受到的累累挫折

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俄羅斯藝術

19世紀末20世紀初是俄羅斯歷史上由近代向現代轉換的大時代，也是一個精神覺醒、思想活躍、文化振興、創作繁榮的時代，在這個世紀之交，現代派藝術在俄國找到了自己的信徒。

這個時期，俄羅斯藝術的輝煌與困境並存，構成了人們所說的“白銀時代”，這也是對俄羅斯第二次文藝發展高峰期的隱喻。

俄羅斯現代藝術的啟蒙是伴隨著“藝術世界”這個文藝團體的產生而開始的，在1899年，佳吉列夫創辦了“藝術世界”的同名雜誌，雜誌撰稿的重點有兩個：

一個是對西歐造型藝術現狀的評價；

二是有計劃地介紹俄羅斯民族文化中過去沒有被人注意和評價不夠的藝術歷史和作品，如古俄羅斯藝術、18世紀的肖像藝術、19世紀上半葉的書籍裝正、俄羅斯的劇院文化等。

“藝術世界”的藝術家們透過雜誌的介紹，從當代歐洲和俄羅斯民族、民間文化中汲取有益的營養，促進了俄國藝術創作表現手法的豐富，並使藝術表現範圍擴大，他們對劇院藝術、音樂、詩歌、油畫、版畫、插畫、文藝理論都有極大的興趣並有了豐富的創作成果。

在佳吉列夫的領導下，“藝術世界”以新的美學觀念教育青年藝術家，同時也力求團結俄國有影響的藝術家，因此，此時的藝術具有很強的包容性，藝術家們在創作風格和表現手法上有較大自由，在這一時期，湧現出了一批富有才華和活力的優秀青年藝術家。

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俄羅斯藝術大師

首先是“藝術世界”的主要代表人物貝努阿、佳吉列夫、索莫夫等，他們在創作上鄙視學院繪畫的虛偽，對巡迴展覽畫派後期題材的陳舊和表現形式的保守也很不滿，對當時歐洲藝術形式的革新則抱有極大的興趣。

在創作中，他們遵循歐洲流行的康德和叔本華的哲學觀點，認為藝術家的個性和藝術創作是絕對自由的，藝術不必從屬於社會生活，也不必表現任何意識形態，而這種心態常常表現為對過去生活的懷念，滲透著一種低沉和哀怨的懷古情緒。

索莫夫的《穿藍裙子的婦女》、《傍晚》人物的服裝等體現出了追憶過去時代的特點；別努阿傾心於表現法國路易十四時代的宮廷生活和凡爾賽的園林建築，他創作的《皇上的散步》、《凡爾賽的幻想》等歷史題材的組畫與索莫夫都有相似之處。

同時期的還有戈拉巴爾、穆薩托夫等，兩人的繪畫風格都有印象派的影子。從中我們足以看出藝術世界對當時藝術的影響。

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俄羅斯藝術起步

此時，俄羅斯的現代藝術剛剛稍有起步，但是在1904年以後，《藝術世界》雜誌內部出現了意見分歧，在同年12月刊出了最後一期後，雜誌的文學欄與藝術欄宣告分裂，“藝術世界”的成員轉入了由莫斯科青年藝術家組成的“俄羅斯畫家聯盟”，而在1910年由於貝努阿撰文批評了“俄羅斯畫家聯盟”創作中的一些問題，導致了“俄羅斯畫家聯盟”的分裂。

1927年，“藝術世界”的成員在巴黎舉辦了一個名為“藝術世界”的展覽會，由於沒有取得成功，“藝術世界”從此在當代藝術生活中徹底消失。此時俄羅斯的現代藝術可以說是陷入一個困境，但是這又是一個發展的新機遇。

“藝術世界”是俄羅斯現代藝術的起步，而年輕的藝術家們不滿於此，繼續探索新的道路。在1904年《藝術世界》停刊以後，現代派藝術的刊物《金羊毛》、前衛藝術社團“藍玫瑰”、“紅方塊王子”相繼問世，接著，法國的象徵主義、後印象主義，英國、奧地利的“新藝術運動”被大量介紹到俄國，同時又有更多的俄國藝術家赴西歐瞭解野獸派、立體派、未來主義等藝術動向。

此時，俄國的現代藝術以20世紀初葉的“立體—未來主義”為核心，這個藝術思潮涉及到文學、造型藝術、音樂、戲劇等多個領域，在繪畫中主要表現為強調反邏輯性，運用文字、拼貼等手段進行創作。

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俄羅斯文化藝術派別主張

畫家拉里奧諾夫和岡察洛娃在“立體—未來主義”的基礎上提出了“輻射主義”，強調畫面形象的動感及線條向四外輻射的特點；馬列維奇早年也參加過“立體—未來主義”運動，他在此基礎上提出了純粹幾何抽象形式的“至上主義”繪畫，他的作品《有蒙娜麗莎的構圖》、《一個英國人在莫斯科》中將幾何抽象的影象和人物形象符號結合起來，詮釋了自己的獨特風格；

以塔特林為代表的“構成主義”，將雕塑的重點轉移到對空間和時間因素的研究上，反對藝術模仿具體事物，產生了“第三國際紀念碑”模型等一系列重要作品；還有此時出現的材料文化，如歌劇佈景圖《森林》、《角落的裝置》等等，這一系列藝術的新發展把俄羅斯的現代藝術推向了高峰。

不得不說的是，俄羅斯現代藝術的發展與政權的關係非常緊密。俄羅斯在“二月革命”和“十月革命”後徹底摧毀了沙皇專制制度，最終由布林什維克黨建立了蘇維埃政權，此時，藝術家需要國家的支援，國家需要拉攏人才，這種相互選擇使得現代藝術在俄羅斯出現一個新的高潮。

各個流派的藝術家們都積極地投入到了這場運動中。康定斯基、馬列維奇、塔特林等人都在國家的文藝機構中擔任了領導角色。他們對現代藝術本質的討論在各個藝術研究所、大學內進行，其熱烈的程度甚至吸引了普通群眾的參與。

然而，歷史證明俄羅斯先鋒派藝術與蘇維埃政權的合作是短暫的，由於現代藝術與新政權鞏固以後要求藝術為政治、為大眾服務的政策不合，藝術家基本上分成了兩大陣營：堅持以往創作觀點的一些藝術家毫不遲疑地選擇了去國外繼續從事創作；另一些留在國內的藝術家則試圖對蘇維埃政權的文藝政策做出妥協。

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俄羅斯文化藝術的輝煌與困境

可以說，現代派藝術家的一生因這一場革命而改變，他們的藝術創作不僅具有本土的特色，也被深深地打上了時代的烙印。俄羅斯先現代藝術與蘇維埃政權合作的時間不長，但在它的發展歷程中卻是異常重要的幾年，給俄國和世界藝術史上留下一筆寶貴的財富。

在蘇維埃政權完全鞏固之後，開始在民主的原則上改組美術教育機構，倡導現實主義風格，由此俄羅斯早期現代藝術走向終結，讓步於社會主義—現實主義藝術，社會主義—現實主義藝術走上了歷史的舞臺，開啟了俄羅斯藝術的新篇章。

俄羅斯的現代藝術經歷過輝煌，也幾度陷入困境，雖然經歷的時間短暫，但它的在藝術方面的時間與發展不僅給俄羅斯藝術史上留下濃重的一抹色彩，而且也豐富了世界藝術，是不容忽視的一段藝術的歷程。