《底線》：一部用心用功用情的法治題材力作

首部全景展現我國司法改革最新成果的法治題材電視劇《底線》已於9月19日起在湖南衛視、芒果TV、愛奇藝播出。這部歷時三年用心用功用情打造的法治題材劇，已經顯露出下半年火爆電視劇的潛質。

精益求精 劇本創作奠定紮實基礎

《底線》不是一部傳統意義上的行業劇，而是一部折射整個中國司法改革程序的時代劇。在劇中，法官們透過辦理案件不斷超越自己，不斷成長，同時各行各業的普通群眾在法庭這個大舞臺上依次登場，訴說著各自人生的喜怒哀樂。

為真實呈現基層法官工作生活狀態，打磨法治題材精品劇，最高人民法院組織主創團隊從2019年策劃構思，2020年10月開始歷時90余天採風，再到2022年2月開機，同年5月30日殺青，整個專案歷時3年，超過1128個小時反覆打磨劇本，前後修改共計20稿。

法院題材的戲以往之所以很少，是因為確實表現難度較大。公安檢察院的戲，往往偏重於情節性、懸疑性。而法官職業要求保持公平公正，一般人看來“文戲”居多。所以，如何與公安檢察院的戲有所區別呢？經過不斷打磨、研討，最終編劇確定：對於法院戲來說，法官於案件中“法、理、情”的掙扎，才應該是這部戲的特質。

刻畫人物 透視中國法治程序

定下了這樣的編劇基調，還需要明確一個問題：是否每一集講一個案子。如果是按照單元劇思路，操作起來倒是比較容易。但是編劇團隊沒有采用這一寫作思路，而是著力刻畫人物。人物成長需要有連貫性，每個案件，都要儘可能觀照角色的人生困境，每個判決，也都應對角色的生活有啟發和推動——這也決定了編劇過程中不可能照搬現實案件。案件素材必須掰開揉碎，必須結合人物統籌考慮再造，否則，人物和故事就是撕裂的，無法絲絲入扣地融合在一起，也就無法引起觀眾的共鳴。

從《底線》的第一集所呈現的“雷星宇殺人案”“女主播猝死案”，就可以看出編劇對於新的社會環境下出現的新型案件的觀照，這類案件並不是傳統意義上的刑事案件和民事案件，而是帶有時代特色，引發人們的思考。

在結構上，《底線》全劇40集，以典型人物和紛繁案件為切入點，以“大案套小案”“新案套舊案”的形式串起故事線，用幾個重大刑事案件作為副線貫穿全劇，共涉及案例40餘個。全劇在錯綜複雜的案件基礎上進行藝術提煉，以大量細節展示案件審理全過程，劇情跌宕起伏、反轉不斷、扣人心絃。作為一部現實題材法治劇，全劇傾力關注普通人的歡樂憂傷，表達人民的心願、心情、心聲，也讓司法審判更加可感可信、振奮人心。

名角坐鎮 演出陣容十分強大

電視劇是視聽藝術，好的文字創作還需要好演員將其轉化成立體的形象。片中男主角、扮演星城法院立案庭庭長方遠的是靳東，他在《偽裝者》《我的前半生》等耳熟能詳的劇目已經形成了正面帥氣的表演風格，在《底線》中，觀眾又看到了靳東更加鬆弛自然的表演。作為法官，他面對同事、當事人、律師、家人時，既堅持原則，又有機智靈活、幽默可愛的一面。扮演方遠師傅的是老戲骨張志堅，年輕演員成毅、蔡文靜則是近年來冉冉升起的表演新秀。還有作為配角的劉敏濤，不僅在當年的懸疑劇《冬至》中飾演鬱青青就初露鋒芒，近年的表演更是大放異彩。此外，還有王勁松、翟萬臣、畢彥君、吳彥姝、王一楠、左小青等演員傾情加盟。

為了將法官形象充分融入表演創作之中，演員們在抵達劇組後就被安排了密集採風，在模擬法庭、真實調解中體驗司法工作。他們深入基層法院，與法官同吃同行，體驗法院日常狀態，觀察法官工作方式。在體驗生活過程中，主創團隊還選擇了一個典型刑事案件和民事案件，在法官的示範和指導下，演員熟悉開庭場景，牢記所有庭審流程，熟練掌握專業術語，進行了多次模擬法庭的排演。

隨著劇情的展開，觀眾會看到，法官的生活中不僅有庭審，還有大量的調解。在實際的司法工作中，中國法官不但能在田間地頭為當事人解決問題，為了方便群眾，甚至會坐著漁船去開庭。以“馬錫五審判方式”為代表，新時代的法官們常常以非訴訟糾紛解決機制為先，調解與審判相結合。同樣，在《底線》中，觀眾也會看到大量調解案例的存在，基層法官、法助們會為一個個案件不厭其煩、不計成本地來回調解，直到群眾事了心寬。靳東、成毅等演員甚至和法官一起親自參與案件調節。

打磨細節 法治成果徐徐展現

從2019年開始，早在拍攝籌備階段，《底線》採風團隊從湖南長沙、衡陽到北京、上海、杭州、深圳、廣州的各級人民法院和調解組織開展調研，涉及全國60餘家法院；深入採訪一線法院工作者200餘名，建立起人物原型檔案；收集了500餘件司法理念典型、社會關注度高、情與法碰撞的代表性案件。

在置景方面，400餘位主創團隊成員奔赴4656公里，在長沙170多處實地取景，準備服裝10000套、道具30000個，力求將每個細節做到極致真實。最高法還組建專家團全程跟組拍攝，對劇中內容、場景、服化道細節進行專業性把關。

雖然有長沙市中級人民法院和長沙縣人民法院為劇組提供真實法院場景，但專案組發現由於法院辦公室嚴格的面積要求而導致真實法院無法滿足拍攝機位需求，最終選擇了在近10000平米的影棚內1：1搭景，耗時1200小時搭建共40個高還原度、總計3000平方米的法院內景，以保證拍攝順利。

大量的鋪墊性工作，奠定了主創團隊拍出精品正劇的基礎。隨著劇情的展開，相信觀眾可以真切體會到劇中法官們所說的“每一本卷宗的背後，都是一場悲歡離合”，也可以真切感受到我國新發展階段豐厚的司法改革成果。

文/鮑丹禾（現代教育報副總編輯，北京作家協會會員）

編輯/喬穎