徐老怪重現江湖，這一次是要搞大事情啊！

江湖一直都在，無人可以置身事外。

闡文論字是江湖，爭名奪利是江湖，恩怨情仇也是江湖……何為江湖？也許金庸知道，古龍知道，黃霑知道……還有一個人更知道如何運用鏡頭詮釋江湖，他就是華語第一古裝導演——徐克。

徐克是香港新浪潮電影的標杆之一，也是香港新武俠電影的開創者。他的武俠是光怪陸離，詭譎神秘的片段；是兒女情長，民族大義的情懷。只需一人、一劍、一壺酒、一蓑衣，踏徐徐清風而來，隨滾滾黃沙而去，劍在人在，劍亡人亡。徐克的每一部古裝劇都堪稱經典。

70年代末，處女作《蝶變》問世，雖然票房不佳，但是並不能掩沒電影裡天馬行空的武器設計、行雲流水的武打動作、荒涼密室的氣氛渲染。隨後這部電影一躍成為香港電影新浪潮的代表，徐克也從此走上了“男兒何不帶吳鉤”的武俠風格。

90年代，《黃飛鴻》系列，徐克將一代大師面臨西方文化大沖擊下的國家責任與個人情懷做了完美結合。就像金庸曾詮釋的：“行俠仗義、濟人困厄固然乃是本份，但這只是俠之小者；心頭牢牢記著‘為國為民，俠之大者’這八個字，才是受萬民敬仰的真正大俠。”而武俠電影的熱潮也再度被掀起。

跨入新世紀，一系列的求變求新又接二連三的呈現：《蜀山傳》、《七劍》、《龍門飛甲》……，俠骨柔情、江湖道義、盡在一招一式裡，一景一物中。

徐克的每一部影片，故事性與節奏感都是互相襯托，有一種“山重水複疑無路，柳暗花明又一村”的旨趣。影片的快速剪輯和眼花繚亂的武打設計更是難以超越。從影這麼多年，徐克的武俠，已是獨樹一幟。他刻畫的武，能打，內斂無鋒張揚無敵。他刻畫的俠，能扛，民族大義國家氣節。

但論及武俠，武為輔，俠為本，俠才是徐克想要留給世人，留給江湖的魂。而徐克所拍電影中體現俠義精神的集大成之作，還要屬《狄仁傑》系列。

2010年的《狄仁傑之通天帝國》、2013年的《狄仁傑之神都龍王》，包括7月27日上映的《狄仁傑之四大天王》，共同構成了“狄仁傑個人三部曲”。

時隔五年，狄仁傑系列再度迴歸，這次帶來的還是那個曾經的但卻不一樣的大唐江湖。

《狄仁傑之四大天王》時間線緊接第二部，亢龍鐧作為銜接劇情的主線貫穿全劇，武則天為了權傾朝野，試圖奪取狄仁傑獲贈的亢龍鐧。於是明裡爭鐧暗裡奪權的廟堂與江湖之間的暗流，便一觸即發。一人一鐧，揹負澄清玉宇，還復大唐榮盛的重任，這一次，狄仁傑的壓力很大。

同時，《狄仁傑》系列它亦不同於西方的偵探電影，只是單純的塑造和追求懸疑的刺激與真相的反轉。它是深深紮根於中國傳統文化之中，也只有中國本土才能詮釋和塑造這一歷史人物，並將它拍成大片。

徐克則是抓取了狄仁傑身為朝廷重臣的忠和身為江湖俠士的義，將廟堂與江湖都集中在同一個個體身上的矛盾與衝突揉進自己的武俠世界裡，向世人展示了另一個不一樣的大俠——狄仁傑。

江湖笑，恩怨了，人過招，笑藏刀……

俠，仗劍江湖，懲奸除惡，鏟魔衛道，風裡來雨裡去，瀟灑逍遙，但免不了武林逐尊，門派爭霸，功法搶奪，殺過來殺過去，血流長河，滾滾紅塵多可笑。

江湖如斯，但仍千萬人追之，因為他們想要當的是大俠。

黃飛鴻是大俠，狄仁傑是大俠，徐克更是大俠！

武道無極俠客行，

林簧笛嘯鳥不驚。

大漠長河落日盡，

俠骨柔腸映孤影。

徐步獨涉江湖夢，

克庸逐怪揚威名。

歸隱五年研磨技，

來時一招立巔峰。

本文來自：網路

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