韓寒、郭敬明、張悅然引領的青春文學熱潮還在嗎

整理雜誌的時候，讀到一期《新週刊》，封面專題寫的是青春文學。

青春文學的發端，可以追溯到1996年出版的《花季雨季》

。

1998年由《萌芽》雜誌發起的“新概念作文大賽”，則無意間打開了一扇閘門，使得“那些被應試教育之閘關押著的青春潮噴湧而出”。韓寒、郭敬明、張悅然等即透過“新概念”嶄露頭角，由《花季雨季》等校園題材作品掀起的“青少年講述自己的故事”的浪潮，經由他們的創作實踐以及出版機構的力推，終於形成了巨大的聲量。

開卷2004年的一份文學圖書市場調查材料顯示，以80後作者為主體的青春文學類作品，約佔當年文學圖書市場份額的10%；中國現當代文學作家的作品加起來，也約佔10%——也就是說，這群80後小字輩和文學前輩在圖書市場上打了平手。因此，有人甚至把2004年稱為“青春文學年”。

韓寒

當時炙手可熱的青春文學作者，有韓寒、郭敬明、李傻傻、蔣峰、春樹、胡堅、張悅然等。時至今日，當年的青春文學作者們，或者步入中年，被調侃“活成自己當年討厭的樣子”（如韓寒、郭敬明）；或者轉型純文學領域，將自己的舊作稱為“形容詞文學”（如張悅然）；或者從叛逆少女變成“絕望的主婦”，但還在寫作，因為“不寫東西活著的意義是什麼呢”（如春樹）。

郭敬明

但至今青春文學影響猶在。

更有可能的是，讓讀者引起共鳴的，不是青春文學這種體裁，而是它所體現的“青春”。

比如，塞林格的《麥田裡的守望者》堪稱永遠的“青春之書”。

當初，

塞林格的

《麥田裡的守望者》和《在路上》都曾遭遇出版社拒稿。苗煒在

《文學體驗三十講》中

認為，這是因為成年人根本不懂年輕人在說什麼。而讀這兩部書乃至更多的反映“青春”的作品時，年輕人能清楚地聽懂作者在說什麼，甚至能聽懂作者的語氣，似乎不受語言、地域乃至文化差異的限制，因為作品強大的精神核心能幫助他們克服這些障礙。

“七十年來，只要有一個小孩看清成人的虛偽，他就會聽到霍爾頓的聲音，會在書裡看到自己的傷痛，讀完了這本書，又會覺得自己得到了安慰。”苗煒寫的這段話，是針對《麥田裡的守望者》的，但同樣適用於同類作品。

雜誌中，作者桃子醬寫道：

這就是我們今天仍然閱讀青春文學（當然，是廣義的青春文學）的意義——我們永遠記得霍爾頓們所發出的痛苦與快樂交雜的吶喊，這是他們代替我們發出的；而這些感悟和體驗，將成為幫助我們成長的養分，併成為我們心靈的一部分。