入紙出紙，下筆有神

「來源： ｜國畫藝術 ID：quicksnowfall」

作畫用的紙絹，或其他材料，都是平面。畫在這些平面上的山水景物，要表現出景物之間的左右前後上下的距離，這就是所謂的空間立體感。小到一樹一枝，大到一石一山，都要有立體的感覺，而且要只見丘壑，不見絹素的感覺，這就叫“出”紙，即景物能離開紙的意思。如果畫上的景物不能離紙，那這些景物，一定象是平帖上去那樣，畫面就沒有立體的感覺。

能出紙的原因，是由於筆能穿於紙中。古人有用筆“入木三分”之說，指的就是筆力。筆力能入紙，景物才能出紙。筆力如何能入紙呢？這就靠運筆的方法正確。全身的力，透過臂、肘、腕、指達於筆端，由筆端入紙。開始時用力再大也不能入紙，因為用的是蠻力，不得法。要使力變為勁，好比氣功運氣。有的八十多歲的老人在運氣時，你若是去碰他，他朝你一推，可以把你摔出好遠。畫畫執筆運腕，懸肘的姿勢要正確，下過多年功夫以後，力就能貫到筆尖，進入紙中。

下筆有神，指的是圖畫上的景物，能否具有質感，是否耐看。普通的說法叫是否有東西。古人提出“下筆有神”的要求，這“神”並不是憑空而來的，都是靠日積月累。熟才能生巧，功到自然成。有神就是有物，或者說，下筆似有神助。黃賓虹的山水畫，看來感到很有重量，他下筆的時候，可說似有神助。

那麼，如何使用筆有厚重的感覺呢？

沈宗騫《芥舟學畫篇》中提到“筆行紙上須以腕送之。用之既久，漸臻純熟沉著。而筆畫間似有所以實其中者，謂之結心。其法始焉遲鈍，後乃迅速。純熟之極，無事思慮，而出之自然，而後可斂之為尺幅，放之為巨幛，縱則為狂逸，收則為細謹，不求如是無不如是者，乃謂得法。前人說筆能扛鼎，氣之沉著也。凡下筆，當以氣為主。氣到便是力到，所謂下筆有神助者此也。”

用筆運筆，先須法度嚴謹，反覆鍛鍊，然後才能變化。《芥子園畫傳》中也提到“神理湊合，乃為高手”。筆中有物，下筆神助，其原因都在於用毫。毫聚，墨集，即是聚鋒。加上運氣，使之運之，去中有留，順中具逆。畫成之後，一山一水，意既足，即有物，有份量，則耐看。潘天壽先生畫的一幅蘭花，葉只三筆，加一朵淡淡的花，看來竟覺得很完整，有東西，這就是筆能聚鋒，墨能集的緣故。用墨不一定濃，淡墨能集，也不會覺得薄。如不能集墨，即使用濃墨畫的也不會覺得厚。

練習小篆、石鼓文，要懸肘，為了鍛鍊用筆，寫一定時間篆書，對常畫將會很有幫助。因為篆書，筆筆如此，若有一點不符合要求，掛在牆上就能看出來。

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插圖：趙春秋作品

編輯：國畫藝術

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