曠世奇珍!成化黃釉暗花龍紋盤成對

龍紋盤有什麼用

香港邦瀚斯呈現，

民間流通唯一一對可以流通的無款成窯黃釉暗花佳器，堪稱曠世奇珍！

我們經常說，御窯瓷器“明看成化，清看雍正”，成化御窯瓷器創下了無數市場經典，2。8億港元的成化鬥彩雞缸杯，1。4億港元的成化青花宮碗，成化御窯瓷器，從來都是高價的代名詞，不僅僅是現在，成化，從來都是最貴的：

城隍廟開市在貫城以西，每月亦三日，陳設甚多。至於窯器最貴成化，次則宣德。杯盞之屬，初不過數金，餘兒時尚不知珍重。頃來京師，成窯酒杯每對至博銀百金，餘為吐舌不能下。

——明 沈德符《萬曆野獲編》

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天順晚期/成化早期 黃釉模印暗花龍紋盤

18。8cm diam。

HKD600，000 - 800，000

希臘雅典Thekla（1923-2013）及Constantine M。 Marinidis（1913-1991）伉儷收藏，後由其家人儲存迄今

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天順晚期/成化早期 黃釉模印暗花龍紋盤

HKD600，000 - 800，000

希臘雅典Thekla（1923-2013）及Constantine M。 Marinidis（1913-1991）伉儷收藏，後由其家人儲存迄今

Marinidis家族的收藏始於二十世紀五十年代，他們時常光顧的古董商包括英國Bluett’s，John Sparks，A & J Speelman，馬錢特， 美國盧芹齋，弗蘭克·卡羅亞， 以及法國Compagnie de laChine et des Indes。

業內知名的古陶瓷獨立學者，唐英學社創辦人黃清華先生特別對這對黃釉模印暗花龍紋盤特別撰文進行了深入的研究賞析，以下由邦漢斯與黃清華老師提供的資料，和朋友們一起細細欣賞。

儘管這一對黃釉盤無款，但無論是從其黃釉質感、暗花龍紋等等方面和標準器、文獻記載比對，其年份可以基本確定指向成化早期。

根據相關統計，成化本年款黃釉盤，傳世僅二十餘件，大小不一，撇口及直口等造型各異，以往公開拍賣市場僅出現過四例，其餘均為世界各大博物館珍藏，而成化時期的黃釉盤暗花器，這是市場上僅見的一對。

御窯廠遺址出土洪武黃釉盤殘片

有明一朝，景德鎮御用黃釉瓷器，創燒於洪武時期，近年來在景德鎮窯址和南京明故宮遺址中皆出土洪武黃釉暗刻雲龍紋盤碗的標本，其製作是在瓷質澀胎上施以適量地鐵為著色劑的黃釉，置於850度左右的窯裡以氧化焰二次燒成，色澤與同時期的黃釉琉璃建築構件相同，偏深且不均衡，出現區域性積釉現象，由於是在澀胎施釉，故而稍覺粗糙，未有後世嬌黃釉之嬌嫩圓潤。布達拉宮珍寶館中藏一件明洪武黃釉模印纏枝蓮紋高足碗，其釉色及模印工藝，與珠山明代御窯廠出土洪武時期模印龍紋標本有相似之處。

明 永樂黃釉盤 大英博物館藏

明 永樂黃釉試燒火照（白釉為底），唐英學社藏

永樂時期御器廠上承洪武技術而竭力改進，重點改善施釉的質地，變為在甜白釉面上施釉，以甜白釉之純淨映襯黃釉之妍麗，珠山考古遺址流散於外的標本，見有數例，其中典型者為私人所藏高足碗一項，內心模印“永樂年制”篆書款，內壁模印雙龍寶珠紋，上下皆施黃釉，可見永樂一朝黃釉水平成熟穩定，只因數量太過於稀少，而不為人知。

明宣德 黃釉暗龍紋高足碗 「大明宣德年制」款（香港蘇富比1994年春拍LOT56號）

宣德時期的御窯黃釉，名曰“宣黃”，水平更有提升，並底部書寫青花款或暗刻款，開啟成化弘治嬌黃釉之先聲。其色清亮勻淨，玻璃質感強，深為內府所珍，更因其時技術初創，成造數量本來不多，流傳至今更是鳳毛麟角。黃清華老師檢視當今公私收藏，宣德單色黃釉器不過八件，其中臺北故宮博物院典藏宣德御瓷約2000件，堪稱公私收藏之中最為宏富者，也僅存二件，由此可窺見宣黃當屬何等珍稀。民間所見，可見香港蘇富比1994年春拍第56號拍品的黃釉暗龍紋高足杯。

2017年香港蘇富比春拍 琵金頓專場

明成化 黃釉撇口盤

成交價：1030萬港元

黃釉工藝在成化時期已完全成熟，業已達到“嬌黃”境界，而之後的弘治黃釉則由於存世量大而廣為人知。宣德時期，儘管已經在白釉上掛黃釉，但宣德白釉橘皮明顯，所施黃釉較厚，故而顏色略顯老、重，與成化及弘治的“嬌黃”有明顯區別。目前所見書寫成化款的黃釉盤碗存世數量極為少見，品類有數種，外黃裡白撇口盤、全黃釉撇口盤、全黃釉直口盤，都是一色純淨，前文中提到，這些帶款的成化黃釉存世全世界加起來也就只有20餘件，而邦瀚斯的這一對，則是更為罕見的模印暗花龍紋！

盤壁暗印雙龍戲珠紋，迎光細察，須毫畢露，極見天工。此等水平唯見明初永樂宣德成化三朝方有，本品之製作必先於坯胎未乾之際模印龍紋，再施以甜白釉料，入窯燒造成功之後，本身已屬佳品，再復施嬌黃之色於甜白釉之上，故一器之中兼妙色與暗花天工於一體，尊榮迭加，殊為可貴！

洪武紅釉 印花龍紋碗 1988年景德鎮洪武地層出土

這種模印暗花雙龍趕珠紋，類似的裝飾早在洪武便有例項，可參考一件景德鎮出土一件洪武紅釉龍紋碗，一直到永樂、宣德兩朝，暗花裝飾的瓷器貫穿整個十五世紀，及至成化朝也有例項。

暗花工藝是以釉下模印或刻劃為裝飾手法，再覆施白釉入爐燒造，工緻殊常，頗見匠心獨運，為明初御窯瓷器之重要裝飾和名貴之品，如果迎光透視，則可見隱隱綽綽之花紋，於純淨的白釉背景襯托下，生出一番“雲破月來花弄影”的別緻趣味。

故明張應文《清秘藏》讚譽：

“我朝宣廟窯器，質料細厚，隱隱橘皮紋起，冰裂鱔血紋者，幾與官、汝窯敵。

即暗花者、紅花者、青花者，皆發古未有，為一代絕品”。

可見暗花工藝於後世評鑑體系中的尊崇地位。

LOT153龍紋

LOT154龍紋

這對黃釉盤的暗花龍紋極具特色，頗為少見的作張口狀，獠牙外露。

類似的張口龍紋在十五世紀御窯瓷器上雖然少見，但有例項存世，而且年代也都指向了空白期到成化早期：

明 正統青花龍紋盤 明景陵王朱孟照（1447年薨）夫妻合葬墓出土 武漢博物館藏

明 成化青花纏枝蓮龍紋盤 大英博物館大維德基金會藏

明 成化 暗花趕珠龍紋白瓷杯 臺北故宮博物院藏

臺北故宮藏兩件成化暗花趕珠龍紋白瓷杯，其中一件可見龍紋和邦瀚斯這對一樣，皆以粗壯有力的線條勾勒起伏的龍身、龍首以及火焰紋，可作比對。

邦瀚斯本對盤黃釉及五爪龍紋可以確定必須為御用之物，正統、景泰、天順三朝地層中並無單色黃釉瓷片出土，惟可見些許飾有黃彩的瓷片，而成化一朝，文獻有明確記載燒造黃釉之事，成化黃釉盤也有存世標準件可作比對。

因此，儘管邦瀚斯較為保守地將這對黃釉盤斷代為天順晚期到成化早期，但黃清華先生則明確認為，器當屬成化早期御窯之作，成窯早期因崇尚宣窯，故制式承襲前朝，體現了成化皇帝對祖父宣德皇帝的無限敬慕。

同時，成化早期官窯不落年款的現象十分常見，由於成化之前經歷了正統、景泰、天順三朝沒有官窯年款的空白期，因此，再度確立寫款習慣，並使之成為制度，必定是一個逐步的過程。

綜上所述，邦瀚斯的這對成化黃釉暗龍紋盤堪稱是獨一無二的承前啟後的重要御窯作品，具有重大的學術意義和價值，而如果您熱衷於收藏黃釉瓷器或者龍紋瓷器，那麼這樣的一對孤品，是絕對不容錯過的。

宣告：圖文來源頭條號“

悅鑑藝術

”，