提琴知識150問——買新琴好，還是買舊琴好？

小提琴是不是越老越好

買新琴好還是買舊琴好？這是一個見仁見智的問題。純以聲音來講，聲音最好的舊琴當然要比聲音最好的新琴優勝。但這個世界任何事都離不開一個“錢”字。從經濟的角度來講，付出同樣的價錢，你更容易買到一把從聲音與工藝、材料各方面都更為優勝的新琴。因為在買舊琴時，你付出的價格不僅僅是樂器的使用價值，還會包括很大一部分的古董價值。是否真正必要，值得仔細考慮。其實，新舊琴的聲音各有所長，而人們對它們的認識也是各有所好。

假如您的職業需要一把古舊的名琴，假如你的聽覺經驗是以舊琴為主拒絕接受新琴的聲音，假如你在買琴時還考慮把琴當做一種古董藝術品來保值與投資，那麼當然要買一把古舊名琴。

現在真正好的舊琴的價格都已經高不可攀，而且還有更多的舊琴出於種種原因而存在各種缺點（並不一定能即刻發現）。要明白一把真正好的舊琴是由好的制琴師、好的材料、好的工藝、好的保養維修等多項因素加起來的總和。僅僅一個“舊”字並不等同於“好”。一把品質不好的舊琴放上幾百年也不會變成好琴。

曹樹堃先生手持名琴“克萊斯勒（Kreisler）”和“貝特斯（Betts）”

雖然舊琴的聲音已經比較穩定，但舊琴一般都已經或多或少有些傷殘，其整體狀況如不隨時加以注意保養，日後的修理費用會嚇你一大跳。有些複雜的修理，其索價可能遠比提琴本身還貴。對於那些價格昂貴的古舊名琴，鑑定其真實性是至關緊要的一環。好的證書是必要的，但有時證書也會有這種或那種的問題。買錯了琴就像買錯了股票一樣，要付出慘痛的代價。投資古董藝術品是一門高深的學問，是時間、金錢、機緣、學識、修養的積累。

但是，假如你對新琴的聲音沒有偏見，假如你不願意付出太高的價錢去買一個“名字”，假如你還樂意與現今的制琴師一起分享其新琴作品的發展歷程（其中有一些無論在聲音或工藝方面都已達到很高的水平了），則我們很鼓勵你去挑選一把新琴。

選購一把新琴，特別是向成名的制琴師訂購一把新琴，你可以對不同的琴形、不同的尺寸、不同的風格、不同的聲音特色向制琴師提出要求。當然，購買新琴的一大隱患就是琴的聲音會在最初的幾年有一定程度的變化。常聽到有人這樣抱怨：我買的新琴，最初聲音很不錯，但是後來便越拉越差。是的，新琴的確是比舊琴有較大程度的變化。無論是經常拉奏或放著不用，無論是不同的氣候環境或同一室內，新琴自身都會有所變化。但要注意，一開始聲音好的新琴，應該是越拉越好，假如聲音變壞了。

最常見的原因有三：其一是由於琴板、音柱、琴馬等每一個由木材製成的部件，受空氣的溫度、溼度，空氣的流通，琴體的壓力、扭力等因素的影響而有所變形，其變形的程度遠大於那些木材在未被加工之前，處於整塊毛坯原料時的狀態。所以一把新琴在經過一兩年之後，請一位有經驗的制琴師（最好是這琴原本的製作者）再作一兩次裝配調整，這是十分有益建設性的。絕大多數的琴在經過這樣的程式之後，聲音會比當初更好。

其二是提琴本身的油漆不好。有些油漆是會隨著時間而越來越硬的。特別是為了求快，未經過封底工序，直接把油漆塗在琴上更會發生這種情況。

其三是琴板（面板、背板）的某些地方偏薄了，琴有變化、調整、保養等問題，所以如買新琴，我們建議你向一位你認識的，容易聯絡聯絡和找到的已有相當名望的制琴師購買，日後再要調整就較為穩妥。因為如找到別的修琴師，並不是每個人都會非常樂意盡其全力來把琴調好的。

因此與你的制琴師做朋友，保持一定程度的經常聯絡，這不僅便於使你的樂器永遠處於最佳狀態，還能有機會進一步學到很多有用的知識。又何樂而不為呢？