《追捕》：吳宇森帶來的雙刃劍

杜秋電影叫什麼名字

文/夢裡詩書

熟悉的旋律，熟悉的吳宇森電影風格，但時隔數十年之後的《追捕》卻是如此的讓人倍感陌生，這部電影給人的感覺就是一個兩種完全不同的經典被柔和在一起所誕下的怪胎，凌亂莫名的劇情，尷尬蹩腳的臺詞，使電影即便有著情懷的奠基，卻根本無從力挽於此作劇情的疲敝。

前有高倉健版的《追捕》珠玉在前，吳宇森執導的《追捕》從成片來看，其實他並不希望只是去復刻翻拍原有的經典，新版的《追捕》除了沿用於原有的構思外，儼然就是為觀眾打造了一個全新的故事，在這個故事中唯一令人熟悉的便是那充滿致敬意味的經典旋律，而吳宇森自己同樣也為電影打上了風格鮮明的暴力美學，雙雄模式和很多場景令人也能依稀看到很多吳宇森過往的電影印記，但可惜的是這部本當老樹新花之作卻並沒能成為新的經典。

在舊版的《追捕》裡電影成功過的塑造了兩個人物，一個就是剛強堅毅的杜秋，一個則是美麗脫俗的真由美，而在這部電影中，從始至終都很難令人去記住一個人物，吳宇森的雙雄人物設定除了在告訴你：“你看，這是我拍的電影”外並沒有去著力於塑造人物，這導致了張涵予飾演的杜秋在很多事情的展開上沒有邏輯，福山雅治的日本警長變成了只顧耍帥的存在，兩人的雙雄給人以很強的拼湊感，同樣戚薇的真由美也與中野良子所塑造的形象是想去甚遠的。

導致人物蒼白的原因，其實根本並非是演員的不力，而是整部電影的敘事節奏都是存在問題的，在吳宇森的執導下，電影的編劇就多達七位，而這些編劇所做的不是是去糾正修補舊版《追捕》中就以顯露出的邏輯微瑕，去塑造更為扣人心絃的懸疑故事，而是更多的在去著力思考於如何將吳宇森的這種風格得以最大化的顯露，於是乎整部電影雖然很多時候你都看到吳宇森的身影，但這已然不再是一種經典重現，而變成了一種生硬的賣弄，以至於當電影再度出現白鴿之時，給人帶來的只剩下了哭笑不得。

對這部新版的《追捕》來說，吳宇森其實是一把雙刃劍，一面他個人濃厚的電影風格以及劇情的創新，確讓電影看到了有別於舊的新，但同樣如此不惜犧牲劇情為代價的賣弄，使一部本自經典的佳作只是變成了一位導演的秀場。

個人評分：6