認為他的書法是江湖體、醜書一類，那我們就大錯特錯了

元代書法，幾乎由趙孟一人統領著當時書壇的半壁江山，就是能與趙孟在書藝上平分秋色的鮮于樞也撼動不了趙孟書壇的霸主地位，可見趙孟的影響力之大，但在趙孟的復古流麗的書風之外，也湧現出了一些奇崛蒼茫、桀驁不馴的書風大家。而楊維楨就是一位有別於趙孟復古唯美書風的代表性人物。

楊維楨，浙江諸暨人，元末明初著名詩人、書畫家、文學家和戲曲家。字廉夫，號鐵崖、鐵道人或又號鐵心道人，他與陸居仁、錢惟善合稱“元末三高士”。楊維楨自幼天生聰慧，能“日記文章千言”，他不僅在詩文、音樂、繪畫、戲曲諸方面有極高的建樹，而且他的書法風貌更是標新立異，“點畫狼藉，有亂世風”。

楊維楨書法，特別講究抒情與性情，尤其是他的行草書作品諸體皆備，功力深厚，充分顯示出了一種放浪形骸、奇崛峭拔，狂逸橫生的個性。如果不對楊維楨書法作深入的探究，當今可能會有很多人認為他的字則屬於“江湖體”、“醜書”一類，這就大錯特錯了，他的書法在當時至今天都是一種入古出新的典範。他的書法何謂入古？其書風不僅汲取了二王行草的風韻及歐陽詢勁挺險絕的方筆，還透露著漢魏兩晉、熔鑄漢隸章草的古拙筆意。何謂出新？他的出新可貴之處在於能與趙孟簡和、柔媚的復古書風形成鮮明的對比，形成他自己強烈、狂狷不羈的特有奇詭風貌。

楊維楨不僅精善行草，小楷功力亦屬上乘，《週上卿墓誌銘》是楊維楨現在己知唯一一篇傳世小楷墨跡，此篇墓誌銘是楊維楨應友人週上卿之請所撰寫的墓誌銘文。此篇墓誌銘行文簡潔生動，他把章草的點畫筆意融入其中，於工整的結體中時不時的跳躍出一種活潑的形態，嚴謹而不失率性，剛勁中又透露著古雅飄逸，用筆如歐體穩健勁挺，捺畫兼具章草筆法，結體端嚴精準，行文簡潔生動，通篇筆致勁健，多用挑筆而愈顯氣息連貫，一種古意盎然的韻味讓人讚譽不已，滿幅充滿生機，富於性情。

看最後此墓誌銘文小楷，在我們的認知裡，楊維楨的行草還算是“野狐禪”、“醜書”或“江湖體l”一類嗎？