鄭曉龍委員：以現實主義創作態度 打造反映時代的影視佳作

編者按：文化是民族的精神命脈，文藝是時代的號角。2022年是我國進入全面建設社會主義現代化國家、向第二個百年奮鬥目標進軍新徵程的重要一年。人民網推出“文藝星開講”2022兩會特別版系列策劃，邀請文化藝術界的代表委員，為新時代文藝事業繁榮發展建言獻策，為社會主義文化強國建設添磚加瓦。

近年來，《山海情》《覺醒年代》《功勳》等主旋律題材影視劇紛紛“出圈”，獲得廣大觀眾、尤其是年輕觀眾的喜愛和好評。近日，人民網對話全國政協委員、中國電視劇導演協會會長、導演鄭曉龍，探討如何打造觀眾喜聞樂見的影視佳作。

打造時代精品 反映人民喜怒哀樂

人民網：主旋律劇“火”起來的背後因素是什麼？

鄭曉龍：和前些年相比，這兩年主旋律作品有了很大變化，觀眾也對主旋律作品提出了更高要求。

這些作品非常接地氣，透過真實人物形象來詮釋主旋律的精神和思想，從而使觀眾對主旋律作品的好感度大大提升。比如電視劇《功勳》，我們在拍攝時的定位是：平凡人做了不平凡的事，不把他們當做“高大上”的英雄來拍。這樣的主旋律作品，觀眾信服，傳播效果也很好。

人民網：現實主義題材電視劇在哪些方面有了提升？未來現實主義題材電視劇如何加強創新表達？

鄭曉龍：近些年優秀的現實主義題材電視劇，真實地反映現實生活和人民群眾的喜怒哀樂，不只是歌頌幸福生活，也呈現生活當中存在的一些問題。

不論是哪種題材，最重要的是現實主義的創作態度。有些影視劇雖然也屬於現實主義題材，但離老百姓生活距離太遠，並不貼近觀眾的感受。現實主義題材電視劇的創新，並不是單指鏡頭上的創新，更多還是需要創作者去了解時代，瞭解時代當中的人，引領正確價值觀。

人民網：文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。在您看來，什麼樣的作品真正展現時代風貌？

鄭曉龍：優秀作品的核心是真實，我覺得影視創作者要直面現實、反映現實，不只要考慮作品被當下的觀眾接受，也要瞄準今後幾十年，讓作品被未來的觀眾接受。我們是形象的創造者，要努力塑造好形象，真實反映時代。真正的精品，都是大浪淘沙，歷史把它留下來的。

提高影視劇質量 放慢腳步祛除浮躁

人民網：當前影視行業和影視產業發展，您覺得有哪些需要重點關注和亟待解決的問題？

鄭曉龍：前些年，某些影視創作者受到資本影響，過多考慮流量、明星、市場，沒有按照藝術規律來創作。但近幾年，影視創作開始向現實主義迴歸。這是一個好的現象，這個過程很有意義。

我一直很關注影視劇質量的提高。文化產品，質量是第一位的，既包括製作上的質量，也包括精神、思想的質量。所以，內容創作不能講究多、快、好、省，提高質量，減少數量，放慢速度，我覺得非常重要。

創作者一定要把心靜下來，沉下來，祛除浮躁心理。創作過程中，要注意提高自己的文化水平，加強對生活常識的瞭解，真正感悟人的內心世界，以人民為中心來創作，秉承十年磨一劍的精神，才能提高影視劇的普遍質量。

提升演員感悟力 注重創作不靠流量

人民網：您認為一個優秀的演員應該是什麼樣子的？作為一個導演，您在選擇演員上有哪些標準？

鄭曉龍：一個優秀的演員，應該具有豐富的知識，對人有比較通透的瞭解，這樣才能塑造好不同的角色。希望演員們不要急於求成，慢一點，多學習，享受這個創作的過程。只有讓自己的內心變得更豐富，才能做出更紮實的作品。很多流量明星紅了不是靠演技，而是靠外貌，但是光靠外貌是走不長的，不斷提高自己的水平，才能走得下去。另外，演員需要有善良公正的人格，對生活要有深刻的感知。

我在選擇演員方面沒有固定標準，主要是看演員和角色的氣質是否貼近。此外，我特別喜歡那些把創作看得比天大的演員。如果一個演員的關注點不在戲裡，總想著個人外在形象會不會影響自己的流量，那就非常糟糕了。其實，素顏也好，扮醜也罷，只要角色需要，就應該去貼近。把戲演好了，演員才有真正的形象。

人民網：您的新劇《幸福到萬家》快要與觀眾見面了，能否介紹一下這個作品？

鄭曉龍：這部劇是圍繞新農村變化展開的，很寫實，折射出城鄉發展中的改變。現在有很多農村富裕了，可物質的提升只是一方面，我希望用影視作品記錄時代風貌，呈現新農村建設這一過程。