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米芾:顏真卿是醜書之祖!忠義氣節為顏體書法加了分!

由 書法學習 發表于 藝術2022-02-01
簡介顏真卿像顏真卿的“忠義氣節”在後世文人眼中,已然蓋過他的書法成就,以至於很多人批評顏真卿,說他的書法被嚴重高估了,如果沒有“忠義氣節”加持和“修身楷模”光環,顏體不會受到千年的追捧,也不會產生這麼大的影響

祭侄文稿表現什麼之氣

顏真卿,中國書法史上的重量級人物,“重”到什麼程度?

獨創“顏體”開創新書風,流傳千古,除了書聖王羲之,就得數他了!

縱觀中國古代史,顏真卿也是一位重量級人物,“重”到什麼程度?

他是儒家忠君愛國、殺身成仁、高風亮節的典範,被後世儒者奉為修身的楷模!

但就是這樣的完美之人,卻爭議頗多。

米芾:顏真卿是醜書之祖!忠義氣節為顏體書法加了分!

顏真卿像

顏真卿的“忠義氣節”在後世文人眼中,已然蓋過他的書法成就,以至於很多人批評顏真卿,說他的

書法被嚴重高估了,如果沒有“忠義氣節”加持和“修身楷模”光環,顏體不會受到千年的追捧,也不會產生這麼大的影響。

北宋書法四大家之一的米芾,甚至批顏真卿的楷書為“俗書”“醜書”之祖。

“大抵顏柳挑剔,為後世醜怪惡札之祖,從此古法蕩無遺矣……”米芾《海岳名言》

南唐後主李煜批顏真卿的字就像農田裡插手並足的黑大漢,傻大黑粗,笨拙無比。

“顏書有楷法而無佳處,正如叉手並腳田舍漢。”李煜《書評》

米芾:顏真卿是醜書之祖!忠義氣節為顏體書法加了分!

顏真卿《王琳墓誌》(區域性) 開元廿九年(741年)

將顏體說得如此不堪,

難道顏魯公的書法全靠“忠義氣節”給捧上去的嗎?拋

“忠義氣節”加分項,就一文不值了?

事實果真如此嗎?

我們先來看下顏真卿的忠烈形象是如何形成的?

唐時,顏真卿忠烈形象已樹立,畢竟人家是靠實力拼打出來的,但僅限於當時。北宋立國以後,特殊的社會環境使得人們對民族氣節有很大的期盼。抗擊外族侵犯不僅需要有精兵良將的軍事力量,也需要能夠鼓舞士氣增加凝聚力的時代楷模。

米芾:顏真卿是醜書之祖!忠義氣節為顏體書法加了分!

顏真卿在安史之亂中的忠勇表現,晚年的殺身成仁,恰好成為後世忠臣義士的典範。宋朝是文人治國,重文抑武,迫切需要這麼一位“德藝雙馨”的藝術家給文人做典範。

王羲之書聖地位不可撼動,然而其為數不多的事蹟,讓想借此稱頌道德的文人處於兩難境地;而顏真卿無可挑剔的忠義氣節更富有典型性,恰好能夠滿足當時文人對書家的道德期待,所以歷史選擇了顏真卿。

米芾:顏真卿是醜書之祖!忠義氣節為顏體書法加了分!

顏真卿《郭虛已墓誌》天寶八年(749年)

於是宋朝在提及顏真卿之時,感情色彩逐漸強烈。其中,第一代文壇領袖歐陽修不吝筆墨,對顏魯公筆耕不輟,認為其有:“可以光後世傳無窮”的“忠義之節”;

第二代文壇領袖蘇軾,及其學生黃庭堅則各有側重,或贊其“風流”,或贊其“蕭然”,或重其“龍蛇生動”之意;

書法理論家朱長文自記:“始予年十歲時,家君嘗教以顏忠烈書”,說明了顏魯公當時的影響力;

米芾:顏真卿是醜書之祖!忠義氣節為顏體書法加了分!

顏真卿《多寶塔碑》天寶十一年(752年)

北宋政府官方《宣和書譜》雲:“

惟其

忠貫白日,識高天下,故精神見之於翰墨之表者,特立而兼括”。

後來的郝經、白珽、鮮于樞等文人墨客也紛紛以“忠義”來論顏魯公之書,慢慢的“忠義氣節”論顏體走向了程式化。

而且還能將顏真卿諸多事蹟對應不同的碑帖,證明其道德形象。

米芾:顏真卿是醜書之祖!忠義氣節為顏體書法加了分!

顏真卿《祭侄文稿》行草 乾元元年(758年)

例如:歐陽修評其書“剛勁獨立”、周必大評“沉著端重”、郝經評“有不可犯之色”、張晏評“鉤如屈金”、王世貞評“風稜秀出”……,

都能與顏體的雄放姿態、忠義大節恰到好處地對應。最終形成了“遒”“端”“勁”“剛”“雄”等核心文化符號,衍生出了“遒勁”“端重”“端正”“勁逸”“剛正”“雄放”等一系列獨有名詞。

米芾:顏真卿是醜書之祖!忠義氣節為顏體書法加了分!

顏真卿《麻姑仙壇記》區域性 大曆六年(771年)

至此,顏真卿的“忠義氣節”書法品格正式形成。顏真卿的“忠臣”形象,人們對忠義大節的殷切盼望,加上顏書雄渾深沉的書風與其忠義氣節又恰好對應,於是二者完美的統一,最終打破了書壇二王一統天下的局面,另闢蹊徑!

綜上可知,宋以後,顏真卿能夠成為僅次於書聖王羲之的書家典範,與其“忠義氣節”形象有著密不可分的聯絡。

米芾:顏真卿是醜書之祖!忠義氣節為顏體書法加了分!

《顏勤禮碑》區域性 大曆十四年(779年)

但我認為這只是時代所造就的,

並不能說“忠義氣節”形象是顏體書法的全部內容,這只是為顏魯公的書法錦上添花而已!

如果撇開“忠義氣節”這個加分項,顏體書法又是什麼地位呢?

唐人對顏真卿的書評相對中肯,

“善正草書,筆力遒婉,世寶傳之”,

既沒有賦予至高無上的模範地位,也不摻雜強烈的感情色彩。雖然李後主對顏體頗有微詞,認為“顏書有楷法而無佳處”,這說明宋以前對顏書並非眾口一詞地稱讚。對真卿書法的評價,特別是對他楷書的評價,歷來都是仁者見仁,智者見智。

米芾:顏真卿是醜書之祖!忠義氣節為顏體書法加了分!

顏真卿《自書告身帖》墨跡區域性 建中元年(780年)

不過,必須要說明的是:

南唐後主李煜批評顏體粗魯似田舍郎;米芾也說古法到了顏真卿手裡就“蕩然無遺”了。

他們認為顏“俗”。其實,這正是“顏體”不同於常人的一個優點。

顏真卿學習魏、晉以來前人的書法藝術,而不做他們的“書奴”,取長棄短;

他又能摒棄封建社會士人的通常偏見,敢於向民間學習,把民間書法中的優點,拿來為己所用,創造出了一種為後世大多數人所讚賞的“顏體”書法藝術流派。

對於這種雄放而有新意的書體,簡單貶低為“俗”“醜”,只能說是李後主、米芾老先生的一種

偏見

罷了。

歸根結底,

“忠義氣節”只是顏書的一個“加分項”,它只是加快了顏體走向“神壇”的速度,讓世人更快的瞭解和理解他。

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