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歌川國芳與浮世繪《水滸》

由京夜聊發表于藝術2021-12-30

簡介）想盡量搜齊36天罡，但有些找不到戴先生手繪，有些沒有歌川國芳錦繪，請朋友們多擔待，外行復習《水滸》看熱鬧，內行從有限的圖片看門道吧［可愛］呼保義宋江（宋江沒有浮世繪單人肖像，用集體照替代）玉麒麟盧俊義智多星吳用入雲龍公孫勝大刀關勝豹子頭林

鏑木清方畫的美人圖值多少錢

詩人、浮世繪愛好者野口米次郎（1845-1947）在1942年出版了一本書《六人浮世繪師》，其中列舉六大浮世繪師為鈴木春信、鳥居清長、喜多川歌麿、東洲齋寫樂、葛飾北齋和歌川廣重，可知截止二十世紀前半葉最受歡迎的浮世繪師中沒有歌川國芳。近年情勢漸漸不同，歌川國芳人氣愈來愈高，終於入圍最受喜愛浮世繪師圈。歌川國芳武者繪、風景畫、花鳥畫、戲畫、諷刺畫各類浮世繪都有眾多作品問世，今天我們只說“歌川國芳與水滸人物”。

中國奇書《水滸傳》1757年在日本翻譯出版，譯者岡島冠山，書名《通俗忠義水滸傳》，之後該譯本被各種花式翻制。1805年由曲亭馬琴翻譯、葛飾北齋插繪的讀本《新編水滸畫傳》初版。1825年，曲亭馬琴撰寫、歌川國安插繪的改寫版《傾城水滸傳》上市，水滸好漢全部變身為日本女豪傑。這本“女”版水滸在街頭巷尾獲熱評，進一步烘托了水滸熱潮。

1827年《通俗水滸伝豪傑百八人之一個（壱人）》（以下簡稱“

國芳水滸

”）初版在這樣的水滸熱潮中問世，不出所料地大賣，繪師歌川國芳因此走紅世間。歌川國芳的亮相有作品借勢的一面，也有實力使然的另一面。國芳的水滸人物筆致豪放，構圖新穎、躍動感強，破竹之勢形成新的武者繪風格，一枝獨秀傲浮世，世人贈號“武者繪國芳”。

浪裡白條張順

國芳水滸

中最受稱讚的是《

浪裡白條張順

》，被譽作該系列人物畫的代表作品，說的是《水滸傳》第114回攻打杭州城時張順潛水七日夜後破水門的故事。張順膚白，國芳筆下的張順白色面板上游走靛藍刺青，渾身肌肉虯結，膨然滿蓄一觸即發的怒氣；張順撐立歪七扭八被崴彎的水門前，口銜長刀，斜睨前方，整個畫面瀰漫著野性、殘忍的血腥氣息。搗毀水門後張順受敵方集中兵力攻擊，寡不敵眾而死，歌川國芳描繪的正是這悲壯的生命最後時光。

阮小五水中格鬥，背上紋滿刺青

國芳水滸

引發的意外是刺青文化忽然爆紅，1770年前後的江戶只流行部分身體、小規模刺青，

國芳水滸

之後全身刺青大流行，世人皆以其俠氣沖天而樂於身試。中國傳入日本的明朝版本《水滸傳》只有三位梁山泊好漢身上紋有刺青（花和尚魯智深、九紋龍史進、浪子燕青），錦繪國芳水滸1827年初版時有五個人物有刺青（智多星吳用、行者武松、黑旋風李逵、史進、魯智深和燕青）。這些刺青圖案給人衝擊太強烈，發行後叫好聲一片，以後版本全身刺青的人物增至13人。

《通俗水滸伝豪傑百八人之一個（壱人）》名目上有一百單八名梁山泊好漢繡像，今天可確認的錦繪，包括同一人物的複數出場在內只有74幅。

戴敦邦戴先生是我小時候熟悉的連環畫畫家，他畫的水滸人物活靈活現。我把戴先生和歌川國芳放一起，不是為了讓他們比高下，而且這樣比也不公平：錦繪是版畫印刷，色彩線條都不如執筆繪畫自由；而同時錦繪是集體創作，智慧眾寡不一也是不公平。重點是戴先生的人物符合水滸本家中國人的想象，尤其讓我看了心安，從小我不喜歡水滸的血腥，也不大能欣賞梁山泊忠義，戴先生的人物線條幽默，有內涵卻無殺氣，讓心懷不喜的人也有耐心一一領會。而同時二百餘年前的日本人如何透過浮世繪表現對舶來文化的理解，也讓我好奇。因此並列一起試試看，希望能誘發更多的看法和感想。

（以下36天罡＋3女將圖片來自網路，如有侵權請告知。）

想盡量搜齊36天罡，但有些找不到戴先生手繪，有些沒有歌川國芳錦繪，請朋友們多擔待，外行復習《水滸》看熱鬧，內行從有限的圖片看門道吧［可愛］