盤點山水畫的多種“皴法”，藍瑛的“荷葉皴”只能排最後一位

文|夏紹毅

【摘要】：中國山水畫的皴法多種多樣，諸如披麻皴、豆瓣皴、斧劈皴、捲雲皴、亂柴皴、牛毛皴、荷葉皴等。而藍瑛的

“荷葉皴”在眾多的皴法當中只能排在最後一位，其皴法雖然有自己的個人特色，但是學的人不多。

本文透過藍瑛的傳世山水畫，試分析他的“

荷葉皴

”用筆是怎樣讓線條產生變化的，為何後人不願意學習？

關鍵詞：藍瑛；山水畫；筆法；

荷葉皴

；筆墨線條；

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明 藍瑛《倣董北苑山水》高畫質

一、何為“荷葉皴”，用筆要領是怎樣的？

所謂的荷葉皴，顧名思義，指的是皴法筆墨線條猶如荷葉的經脈，故稱荷葉皴。

荷葉皴用筆要領是中鋒行筆，筆線較長，其實也是由董源的“披麻皴”變化而來。

其關鍵的用筆動作要領是，先粗略的把山體輪廓勾勒出來，確定好山體的脈絡走向。然後使用中鋒沿著山體的脈絡勾皴，提按變化不要太大，其筆線要畫得勁挺堅硬。當一筆落紙，就要一氣呵成，筆筆相生，中途不能中斷。

荷葉皴的皴線行筆至筆畫盡頭，順勢出鋒，空中迴腕，使筆線不飄。

明 藍瑛 荷葉皴山水

二、藍瑛山水畫中的“荷葉皴”是為何後世學的人不多，在皴法中只能排在最後一位？

藍瑛的

“荷葉皴”的筆法

，

後世學的人並不多，在諸多皴法中只能排在最後一位，其原因如下。

首先，該皴法用筆較生硬，相對披麻皴、豆瓣皴、捲雲皴來說，是比較生硬刻板，筆線的抑揚頓挫變化不大，不是很適合講究“中庸”之道的文人畫家。而藍瑛本身就是職業畫家，當然是完全符合他的個性和職業特點的。

其次，藍瑛的

“荷葉皴”也是從董源的“披麻皴”變化而來，只不過

把董源的皴法組合作了一些變化而已。文人畫家在實際創作的時候，很自然的使用

董源的“披麻皴”，或者郭熙的“雲頭皴”等，而很少想到使用生硬呆板的荷葉皴。

最後，藍瑛的

“荷葉皴”要求畫家在創作時候，先打好草稿，然後按部就班的描繪。這種作畫的方法和技巧，只適合文化水平不是很高的職業畫家。

文人畫家由於博通經史，獨立特行，追求的是更高層次的“道”，而不會把大量的時間花在製作一幅山水作品上。特別是那些諸如界畫之類的作品，他們是沒有太多的耐心去精心繪製的。他們堅信，畫山水畫的最終目的是寫心的，是暢神的。如果繪畫把人搞得筋疲力盡，那麼離真正的暢神目的越來越遠。

明 藍瑛 山水

因此，他們對於那些耗費過多精力的繪畫是不屑一顧的，而藍瑛的

“荷葉皴”是屬於精工細作的型別，當然不受文人畫家所待見了。從文人畫的角度來說，藍瑛的“荷葉皴”排在最後一位是

情有可緣

的，也就不覺得奇怪了。

藍瑛《溪山曳杖圖》 （天津藝術博物館藏）

三、結語。

總而言之，藍瑛

“荷葉皴”

的用筆雖然比較生硬，不受文人畫家所待見。但不管怎麼說，他還是有貢獻的，他豐富了山水畫的皴法，用筆一絲不苟，這一點是非常難得的。藝術貴在創新，他的這種精神是值得後世山水畫家學習的，至少他開創的“武林畫派”對後世的影響也是非常大的。