什麼是“筆意”

在中國繪畫史上，“匠氣”一詞是對一個畫家的負面評語，與之相對應的則是“書卷氣”。導致這兩者最大的區別和差異往往是看他的筆意而不是筆法。

筆法一般是說用筆的方法和筆墨形質，就是怎樣用筆用墨。國畫藝術非常重視用筆，但“用筆”又不等同於“筆法”，“用筆”與“筆法”的過程中，除了技藝問題更重要的應該是畫者的精神意趣，也就是“筆意”。

蘇東坡曾說：“我書意造本無法，點畫信手煩推求”，他說的是書法，把“筆意”放到了“筆法”之上。畫亦如此，沒有“意趣”的筆法彷彿沒有了靈魂！

古人對筆意的描述，可以用“虛靈微妙、隨機生髮”八個字來形容。清人惲格誇讚筆意時說：“元人幽秀之筆，如燕舞飛花，揣摩不得。又如美人橫波微盼，光彩四射，觀者神驚意喪，不知其所以然也”。形容用筆的“虛靈微妙”，加入了作者的感情意願。就是說用筆時輕鬆隨意，逸筆草草，毫無拘束，主觀意識不在筆法而在抒發情懷之上。“筆勢如龍蛇夭矯…”，並非胡塗亂抹。筆筆看似輕鬆自如，但又筆筆達意，變化無方。

古人論用筆多用一個“松”字，落筆宜松、宜毛、宜淡，先虛後實，先淡後濃，這也是畫匠們永遠也做不到的，工筆畫往往匠氣很重，正是因為只有技術而沒有筆意。

德山和尚說：“沵旦無事於心，無心於事，虛而靈，空而妙。”因此運筆時的 拘謹、緊張、矯飾、急於求成、一心想畫好的心態，是筆意地大敵。其背後反映出的是作者急功近利的心態。當然筆法掌握不好，缺乏基本功的筆墨技法，心中再有激情恐怕也無法表達。這就要求，我們在平時練習時每一筆都要用心。要體會真正在使轉那支筆的，不是手腕，不是大腦，而是“虛而靈，空而妙”的那顆心。心中無羈絆，筆意才會像清澈小溪涓涓流出！