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宣德年間曾供職宮廷,畫壇上被奉為“浙派創始人”——戴進
風雨歸舟圖是浙派中誰的代表作品
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戴進(公元1389—1462),字 文進 ,又字 文節 ,號靜庵,又號 玉泉山 人,漢族,浙江錢塘(今杭州)人。“浙派山水首席畫師”
長松五鹿圖絹本設色 142。5×72。4公分臺北故宮藏
月夜訪友圖
早年為製作金銀首飾工匠,製作出的釵花、人物、花鳥,技藝精湛,很有名氣。後改工書畫,以賣畫為生,年輕時就很有影響。宣德間(公元1426—1435)被推薦進入宮廷畫院,官直仁殿待詔,
戴進 畫山水 臺北故宮博物院藏
洞天問道圖故宮博物院藏
溪堂詩意圖 遼寧省博物館藏
當時畫院畫家如謝廷循、李在、 倪端 、石銳 等,畫技都遠遜於戴進,因而遭妒忌排擠。戴進被放歸故里後,回到杭州後以賣畫為生,終至窮途落泊而死。主要藝術活動和影響是在民間。明朝山水花鳥畫首席畫師,浙派創始人。
春遊晚歸絹本 167。9×83。1公分臺北故宮博物院典藏
畫羅漢臺北故宮博物院藏
雪景山水圖故宮博物院藏
戴進的作品在明代中期被大眾認為是經典藝術,在明中葉宮廷內外特別是江浙地區影響極大,成為明代前期畫壇主流,其畫風風靡於當時,形成獨具特色的流派,畫史稱作“ 浙派”,戴進作為“浙派”創始人,很受人們的重視和讚譽。
月下泊舟圖 美國明德堂
溪邊隱士圖 美國克利夫蘭美術館
渭濱垂釣絹本設色 139。6×75。4公分臺北故宮博物院藏
戴進作為明代著名的畫家,繪畫臨摹精博,得唐宋諸家之妙,道釋、神像、人物、山水、花果、翎毛、走獸等,無所不工。早年學畫非常刻苦,由於臨摹古人作品很多,所以戴進的傳統筆墨功夫很好。戴進創作沒有被傳統所束縛,他的畫用筆流暢,逐漸形成自己風格。
明 鄭文林(舊傳戴進) 春酣圖臺北故宮博物院藏
關山行旅圖立軸絹本 61。8×29。7釐米北京故宮博物院藏
溪橋策蹇臺北故宮藏
他的山水畫畫作品,注重選題。畫法源出宋元,繼承南宋水墨蒼勁一派,主要吸收南宋時期的 馬遠、 夏圭 ( 夏珪 )風格,但也吸取北宋時期的李成和 范寬 ,並取法郭熙、 李唐 、董源,用筆勁挺方硬,水墨淋漓酣暢,技巧縱橫,畫風雄健挺拔,俱遒勁蒼潤,一變南宋渾厚沉鬱的風格,發展了馬遠、夏圭傳統,善於用濃淡水墨的巧妙變化,來表現“鋪敘遠近,宏深雅淡”的品格,既有南宋院體遺風,又有元人水墨畫意,被推為“浙派山水首席畫師”。
南屏雅集圖 北京故宮博物院藏
鍾馗夜遊圖 故宮博物院藏
葵石蛺蝶圖故宮博物院藏
踏雪尋梅圖 (美)私人藏
涉水返家圖大都會博物館
關山行旅圖 故宮博物院藏
風雨歸舟圖絹本淺設色 143×81。8公分臺北故宮博物院藏
鍾馗過橋圖 197。4×118。6 cm美國弗利爾博物館藏
明 戴進(原誤題許道寧) 風雪歸家圖 145。6×80。3 cm美國弗利爾博物館藏
三顧草廬圖 故宮博物院藏
後面幾幅圖為手卷,請把手機橫過來觀看!
墨松圖 29釐米×294。4釐米北京故宮博物院藏
靈谷春雲圖絹本設色 31。6×124。2釐米(德)柏林東亞美術館藏
長江萬里圖立軸絹本 61。8×29。7釐米北京故宮博物院藏
達摩六代祖師像33。8×219。5釐米 遼寧省博物館藏
海水旭日卷 絹本設色 24cm×156cm 故宮博物院藏
歸田祝壽圖卷 北京故宮博物院藏
弘揚中華文化經典,傳播中華書畫藝術.......
向歷代 藝術家致以崇高的敬意!!!!!!
————刊文編輯:朝海夫
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