細微之處見真章——馬遠山水畫解析

南宋 馬遠 歲寒三友圖

馬遠

，（1140-1225）（又1190年－1279年）， 南宋畫家。字遙父，號欽山。祖籍河中（今山西永濟），移居錢塘（今浙江杭州）。光宗、寧宗時任畫院待詔。出身繪畫世家，曾祖馬賁、祖馬興祖、伯馬公顯、父馬世榮、兄馬逵等皆為宋代知名畫家。馬遠擅山水、花鳥、人物，其山水師法李唐，多畫江浙山水，樹木雜卉多用夾筆，用大斧劈皴帶水墨畫山石，方硬嚴整；構圖取自然山水之一角，山巒雄奇峭拔，或峭峰直上而不見頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠山則低，或孤舟泛月而一人獨坐。馬遠藝術上克承家學而超過了他的先輩，他繼承並發展了李唐的畫風，以拖技的多姿形態畫梅樹，尤善於在章法大膽取捨剪裁，描繪山之一角水之一涯的區域性，畫面上留出大幅空白以突出景觀。這種“邊角之景”其特點正如前人所指出的“全境不多，其小幅或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠山則低，或孤舟泛月而一人獨坐”，予人以玩味不盡的意趣。

工筆是宋畫的主流藝術形態，細微勾染的法度，是宋畫令人驚歎的地方。在南宋四家中（李唐、劉松年、馬遠、夏圭）就有位畫家對細微再細微的區域性有著過人的觀察和描寫，這就是馬遠。

故宮博物院藏 南宋 馬遠 踏歌圖

馬遠對於山水、人物、花鳥無一不精，其山水畫的成就尤為突出。馬遠多作山水一角之景緻，所畫的樹石線條剛勁堅凝，有如折釵股似的彎折之角。他常常不作全景式鋪陳格局，而描繪邊角之景，人稱其“馬一角”。

臺北故宮博物院藏 南宋 馬遠 對月圖

美國大都會博物館藏 南宋 馬遠 邀月就梅圖

馬遠的山並不以雄偉見長，而是以清新取勝。尤其是瘦削的遠峰，宛如水石盆景，靈動輕盈，絕無北宋山水畫那種迫人心肺的壓倒氣勢。對於樹木的枝幹有下偃之勢，是馬遠個人的創造。

明代曹昭在《格古要論》一書中評論馬遠畫山的風格說：“或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠山則低。。。”

宋 馬遠 舉杯玩月圖

馬遠的作畫風格克承家學，並超過了他的先輩。他繼承並發展了李唐的畫風，以拖技的多姿形態畫梅樹，尤善於在章法大膽取捨剪裁，描繪山之一角水之一涯的區域性，畫面上留出大幅空白以突出景觀。從他的畫中，能最直觀地感受到中國畫中的留白妙趣。

臺北故宮博物院 南宋 馬遠 江亭望雁圖

馬遠的山水畫風格獨特，富有詩意。畫水能表現出在不同環境氣候下的種種形態，從水與涉水物件中體現。

有水流之湍

南宋 馬遠 柳溪琴隱

有水之鮮活

南宋 馬遠 山水人物

有彀皺之水

臺北故宮博物院藏 南宋 馬遠 秋江漁隱圖

有逍遙之水。

東京國立博物館藏 南宋 馬遠 寒江獨釣圖

馬遠的花鳥作品善於在自然環境中描繪花鳥的神情野趣。

故宮博物院藏 南宋 馬遠 梅石溪鳧圖

南宋 馬遠 白薔薇圖

馬遠所畫人物，取材廣泛，多畫佛道、貴族、文人雅士、漁樵、農夫等，閒雅軒昂，神氣盎然。

臺北故宮博物院藏 南宋 馬遠 曉雪山行圖

臺北故宮博物院藏 南宋 馬遠 乘龍圖

遼寧博物館藏 南宋 馬遠 松壽圖

南宋 馬遠 松月圖

東京國立博物館 南宋 馬遠 洞山渡水圖

臺北故宮博物院藏 南宋 馬遠 山徑春行

南宋 馬遠 山水

人稱馬遠的畫為“馬一角”，在他畫中，一個邊角就把氣韻表現，就像現在照片上的小景色、小區域性，正是時下最講究的小清新風格。這個小清新的格調是一句詩歌，“家山小別吟兼夢，水驛多情浪與風”。

南宋 馬遠 山水圖

克利夫蘭美術館藏 南宋 馬遠 松溪觀鹿圖

波士頓美術館藏 南宋 馬遠（傳） 雕臺望雲圖

馬遠 松下閒吟圖頁

美國波士頓藝術館 南宋 馬遠 柳岸遠山圖頁