這些“皴”能認對一半，你就是行家！

畫山水，皴法是一項不能迴避的技能。

從五代荊浩開始，歷代畫家根據不同的地域風貌，陸續創造和改進了各種皴法。

皴法豐富了中國繪畫的表情，不但具有獨立的審美價值，還體現出不同時代的審美特徵。

從對傳統書畫藝術的瞭解程度出發，那些歷代名畫中的皴法，你能認出多少？

《夏景山口待渡圖》以什麼皴法為主？

▲ 董源《夏景山口待渡圖》區域性

A。披麻皴

B。雨點皴

C。捲雲皴

▲ 實景參考

A。披麻皴

荊浩之後，南方人董源依據江南山體圓潤、渾厚、脈紋如麻的特徵，運用鬆散的線條鋪展出江南丘陵綿延不斷的起伏之態，這種隨意性強，參差不齊，猶如散麻的線條，被稱作“披麻皴”。這一皴法上的創新，啟迪了後世歷代文人山水畫家，黃公望的《富春山居圖》就是用各種披麻皴畫成的。

下面的兩幅畫用的是什麼皴法？

▲ 李成《柳蔭漁父圖》

▲ 李成《柳蔭漁父圖》區域性

▲ 郭熙《窠石平遠圖》

▲ 郭熙《窠石平遠圖》區域性

A。荷葉皴

B。捲雲皴

C。折帶皴

▲ 實景參考

B。捲雲皴

李成對山水畫的突破，在於他擅長表現山川地勢與季節氣候的豐富變化，他的“寒林平遠”之景從荊關一派宏偉壯麗的面貌中脫穎而出。在對山石的刻畫上，他創造出如雲捲動的“捲雲皴”，被之後的郭熙等人傳承發展。

《萬壑松風圖》以什麼皴法為特色？

▲ 李唐《萬壑松風圖》

▲ 李唐《萬壑松風圖》區域性

▲ 李唐《萬壑松風圖》區域性

▲ 李唐《萬壑松風圖》區域性

▲ 實景參考

A。斧劈皴

B。長釘皴

C。刮鐵皴

D。馬牙皴

A。B。C。D

李唐一生際遇波瀾，晚年的他大刀闊斧地對畫面細節去繁就簡，以粗放的筆法突出主體的特徵，用“大斧劈皴”體現山石的堅硬，用峭勁的筆墨，寫山川雄峻的氣勢，開創了南宋院體山水畫的先河，成為南宋山水畫新風的創格者。

此後，他又從斧劈皴中分化出刮鐵皴和馬牙皴。《萬壑松風圖》用多種皴法表現不同的石質，如主峰上端用斧劈皴和刮鐵皴，中部長釘皴，山腰以下使用馬牙皴。

馬遠《踏歌行》用到的典型皴法？

A。斧劈皴

B。披麻皴

C。刮鐵皴

▲ 馬遠《踏歌行》區域性

▲ 實景參考

A。斧劈皴

《溪山行旅圖》用到最多的是什麼皴法？

▲ 范寬《溪山行旅圖》

▲ 范寬《溪山行旅圖》區域性

A。捲雲皴

B。雨點皴

C。釘頭皴

▲ 實景參考

B和C 雨點皴和釘頭皴

“雨點皴”也叫“豆瓣皴”，由范寬首創，按這種皴法畫出來的筆觸像雨點一樣，短促有節奏感，最適合表現山石的蒼勁厚重。

《瀟湘奇觀圖》以什麼皴法聞名？

▲ 米友仁《瀟湘奇觀圖》區域性

A。米點皴

B。釘頭皴

C。雨點皴

▲ 實景參考

A。米點皴

米芾、米友仁父子所獨創的“米點皴”，最適合表現雨後江南的雲蒸霧幻。由於米芾的點形闊大，稱大米點。米友仁畫出的點形略小，稱小米點。

《鵲華秋色圖》和《溪山雪霽圖》用的是什麼皴法？

▲ 趙孟《鵲華秋色圖》區域性

▲ 藍瑛《溪山雪霽圖》區域性

A。解索皴

B。折帶皴

C。荷葉皴

▲ 實景參考 荷葉皴

C。荷葉皴

趙孟在畫《鵲華秋色圖》時，苦於皴法的選擇，若用披麻，則弱化了山體的峻峭。若用斧劈，又弱化了山體的華滋。為難之際，趙孟發現華不注山形如荷花，進而聯想到荷葉梗莖的長勢，從而創造了既不如披麻，又不似斧劈，然而卻既有披麻線條分叉弧度之美，又有斧劈分解塊面之韻的“荷葉皴”，使華不注山有骨有肉、高尖峭立的矛盾得以化解。

“荷葉皴”經明清不斷演化日臻成熟，藍瑛、石濤、弘仁都頗為擅用“荷葉皴”。

《幽河寒松圖》中的皴法是倪瓚獨創，這種皴法叫？

▲ 倪瓚《幽河寒松圖》區域性

A。解索皴

B。折帶皴

C。刮鐵皴

▲ 實景參考

B。折帶皴

倪瓚作畫，喜歡用渴筆側鋒、轉折橫刮的筆法來表現西湖一帶的山石結構，這種像“折帶”似的墨線，就是他自創的“折帶皴”。

《具區林屋圖》中的皴法由王蒙所創，他的很多畫都用此皴法。

▲ 王蒙《具區林屋圖》

A。披麻皴

B。折帶皴

C。解索皴

▲ 實景參考

C。解索皴

王蒙在董、巨披麻皴的基礎上，又開發出一種新的皴法，屈曲密集的行筆宛若解開的繩索一般，就是“解索皴”。

《青卞隱居圖》以什麼皴法為主？

▲ 王蒙《青卞隱居圖》區域性

▲ 實景參考

A。披麻皴

B。牛毛皴

C。解索皴

B。牛毛皴

王蒙在解索皴的基礎上，解鎖了另一種牛毛皴，顧名思義，該皴法細若盤絲厚若牛毛，最適合表現江南山川植被茂密，鬱郁蒼蒼的景象。

沈周名作《廬山高》用了哪種皴法？

▲ 沈周《廬山高》

▲ 沈周《廬山高》區域性

A。斧劈皴

B。雨點皴

C。解索皴

▲ 實景參考

C。解索皴

這幅《華嶽雄姿》用的是什麼皴法？

A。披麻皴

B。雨點皴

C。抱石皴

▲ 傅抱石《華嶽雄姿》

▲ 實景參考

C。抱石皴

傅抱石早年留學日本，受到日本現代繪畫的啟發，又從中國深厚的山水畫傳統中汲取營養，創造出前所未有的一種新皴法——抱石皴。

《華嶽雄姿》用的是典型的抱石皴，這種皴法看似不成章法，在如此密集的皴筆中，要畫出透氣感和水墨華滋的效果，可以說是難到了極處。

從“空勾無皴”到“皴染俱備”，皴法經歷了漫長的歷史演進，伴隨著中國山水畫走向成熟，成為中國畫獨有的繪畫技法。“峰與皴合，皴自峰生”，風格各異的皴法讓山水畫活了起來， 也成為中國傳統繪畫的一個重要符號。