餘宏達：以藝術詮釋佛性已成為我的一個使命

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我們雖同在造物美的照拂下，但人之感同身受卻不一，餘宏達天性敦厚、謙和、宏闊，在與造化美的交融選擇上，在藝術表現風格上，力求大度偉岸的氣局，有閻立本、范寬之風範，他烹煮的往往是藝術大宴。往往乖巧地潛心於偏門旁道中成功，而餘宏達卻堅毅地走正大之路，現在已初路成功端倪，呈現出了他藝術才華的光耀。

——浙江省中國人物畫研究會副會長國家一級美術師馮運榆評

餘宏達：

1977年生於浙江杭州，1993年師從顧生嶽先生。1998年至2006年，就讀於中國美術學院中國畫系人物專業，先後獲學士、碩士學位。現為浙江畫院專職畫師（國家二級美術師）、浙江省中國人物畫研究會秘書長、任伯年研究會副秘書長、中國美術家協會會員、中國工筆畫學會會員、浙江省美術家協會會員。

我很小的時候就拿筆畫畫，非常喜歡畫畫的感覺。小學開始在少年宮學畫，高中的時候正式決定考取美術學院，自此走上了專業繪畫之路。我自小到大，一直對人有一種特別的關注，芸芸眾生、人間百態，都會吸引我的注意力。

小的時候想象力沒有邊界，看到什麼圖案都覺得像人，會引發我很多聯想，把我對人物的感知畫下來的想法就非常強烈，我覺得這其中有無限的可能性。

或許人人皆有佛性，在年少時我透過繪畫已感受到了佛教的虔誠與慈悲。

16歲那年，我查出一種罕見的腸道畸形病而休學，這期間應該說是飽受病苦折磨，最後還是透過一個大手術來解決，但手術又不順利有了病發症，在上海住了84天醫院，可以說人生跌到了谷底……

此時藝術與佛的慈悲心給了我生命的力量，當時我每天能靠著睜一小時眼，我就會慢慢的畫畫，第一張就畫了釋迦牟尼菩提樹下悟道圖，裡面的主人公釋迦牟尼枯瘦而痛苦，思索如何救度世間之苦，此畫也是自比境遇，又期待化蝶成道之日。重病期間心急如焚的母親讓我默唸觀世音法號以求救度一切苦厄，還認了一位吃齋唸佛的老居士為乾孃，最終這一個坎還是過去了。

這種生命的歷練對於我來說，雖然痛苦但卻讓我愈加堅韌。佛性與觀音文化已經在我的生命中生根開花，佛教題材成為我的重要創作方向，其中對觀音畫更是情有獨衷，弘揚觀音文化，以藝術詮釋佛性已成為我的一個使命。

｜創作感悟

工筆畫的程式性更強，更強調充分的準備，從小稿到線稿等層層準備；寫意畫偶發性強一些，更強調臨時的藝術感覺。工筆畫以熟宣為主，不滲水，便於層層疊加；寫意畫以生宣為主，滲畫效果多、偶然效果多，這都是為主題而準備的。但兩者之間又有互相的特點，只是一個這個特點多一些，一個那個特點多一些，我認為從大的範疇上說是沒有工筆寫意之分的。

有句話說，最好的工筆畫就是寫意畫，工筆畫要畫出寫意性，反之最好的寫意畫又是工筆畫，要展現出很多豐富的層面，兩者你中有我、我中有你。從個人角度而言，這也是我為什麼更多地去創作小寫意作品，因為它跟工筆結合得更緊密一點，轉過去也會順暢一點。

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