五代、北宋 山水畫名家一覽

關鍵字：山水畫 五代 北宋

五代和北宋是中國山水畫大發展的時期。這個時期的山水畫日趨成熟，風格多樣，人才輩出，在中國繪畫史上佔有突出的地位。五代和北宋山水畫的共同之處是十分重視山水物件客觀真實的描述。其中，又有北方畫派和南方畫派，全景山水和邊角山水的不同。北方畫派是荊浩、關仝、李成、范寬為代表，南方畫派以董源、巨然為代表。

1、荊浩、關全的山水畫

荊浩，字浩然，號洪穀子，他是五代一位儒生，工詩文，通經史。因政局動盪，遂絕意仕進，居於太行山洪谷，致力於山水畫的創作與研究。他的《筆法記》較系統地涉及了山水畫創作的一些理論問題，為水墨山水畫建立了較為完整的理論體系，具有重要的美學價值，是中國畫理論的重要文獻。

荊浩 重巒疊嶂圖

關仝 寒山行旅圖

2、李成、范寬的山水畫

李成，字鹹熙，唐宗室後裔。其山水畫初效荊浩、關仝，後隱居山林，師法自然。李成的山水多以山東一帶的景色為主，大多是寫寒林平遠風光，所謂“氣象萬疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨粉精微”。他好用淡墨，有“惜墨如金”之稱。與李成齊名，但略晚一點的山水畫家是范寬。范寬，字中立，一名中正，字仲立，因性情寬緩，呼其為“范寬”。他活動於北宋真宗、仁宗年間。開始他學李成，後來他隱居終南山，師法自然，對景精益求精，發於毫端。范寬的山水與李成不同，他多寫關山行旅，常以陡突的巨峰為主構圖，環之以群山、坡地和林木、瀑流，氣格雄闊壯美，深厚峻拔。范寬好用濃墨，筆法蒼老，樹石刻畫精謹；皴法愛用雨點、解索，搶筆俱勻。他的畫再現了中原一帶峻厚巍峨、土質乾燥的山嶽的真實面貌。當時人們就認為“李成之筆，近視如千里之遠；范寬之筆，遠望不離座外”。李成、范寬是繼荊浩、關仝之後的北宋時期北方山水畫派的高手，他們與關仝並稱“北宋三家山水”。

李成 林巒雪霽圖

范寬 夏山高隱圖

3、董源、巨然的山水畫

董源、巨然是南方畫派的創始者，兩人是師生關係，畫史稱為“董巨”。由於南方的丘陵表面為泥土層，他們以南方一帶的風景為依據，創立了能夠體現南方山水特點的“披麻皴”（又有長披麻皴、短披麻皴之分），此技法對後世影響極大，波及深遠。

董源，字叔達，因任北苑副使，後世又稱之為“董北苑”。他的山水畫，多以淡墨寫出江南明媚秀麗的風光，既沒有雄偉險峻的山岡，也沒有淺顯有力的大石，而是平緩連綿的峰巒，蔥籠的樹木，茂密的雜草，林麓水洲，漁舟小帆，是平淡天真，是“一片江南”。他的畫雖然細節並不是交待得頭頭是道，但整體效果特別強，甚至有人認為“近似於西方的印象派畫法”。

巨然，僧人，所畫山水受到權貴器重。巨然的山水畫進一步發揮了董源的披麻皴和礬頭（指山麓間點綴卵石）的特點，善於表現煙嵐氣象，而且筆墨秀潤可愛。但是在佈局上，他改變了董源的“平遠”章法，而是展現“深遠”的境界。

董源 煙嵐重溪圖

董源 山水

巨然 溪山樓閣圖

4、衛賢和郭忠恕的山水畫

衛賢和郭忠恕是“界畫”大師，界畫是中國山水畫中以宮室樓閣為主題的品種。由於它的一點一畫都必須符合規矩法度，甚至可以按畫圖進行施工，因而不能受到文人重視。不過，衛賢和郭忠恕卻是例外，他們的界畫不同凡響。衛賢，南唐的宮廷畫家，仕後主時為內供奉，他善界畫，既能“折算無差”，又沒有庸俗匠氣。郭忠恕，字恕先，又字國寶，曾先後任後周、後漢、北宋的官職。擅長樓閣界畫，以準確、精細名重當時。

郭忠恕

5、郭熙、王洗、許道寧等的山水畫

郭熙，字淳夫，宋神宗時，為翰林圖畫院“待詔直長”。他深受神宗青睞，宮中裝飾，幾乎都是他的作品。郭熙還是一位優秀的山水畫理論家，其子郭思根據他言論記述而成的《林泉高致》，是中國美術史上一部重要理論著作。王洗，字晉卿，神宗時官駙馬都尉、定州觀察使。他善畫山水，近學李成，遠涉王維。他的畫有學李思訓的金碧山水，也有水墨淡設色山水。許道寧，他的山水畫師承李成，中年遊太行山後，得造化感染，變法革新，獲得了“山水清潤，高秀濃纖得法，不愧前人”的好評。到了晚年，其筆墨趨向簡快，別成一家體。他所畫的林木、平遠、野水皆臻佳妙，被譽為“三長”。許道寧未恪守師法，他的以側鋒刷掃，濃淡分披的山體一次完成畫法，無疑在技法運用上是一種創新。

許道寧 雲山清嘯圖

6、米芾和米友仁的山水畫

米芾，初名敲，後改芾，字元章，號襄陽居士，徽宗時召為畫學博士，官至禮部員外郎。因為顛狂放達，有“米顛”之稱。米芾在山水畫的技法上突破了以往多用線條表現峰巒、雲水、樹木的傳統，將書法上的點畫用筆融於繪畫，又以大筆觸的水墨表現自然山川的煙雲風雨變化。米芾把王維的“水墨渲淡”的水墨運用和董源的“淡墨輕嵐”的雨點皴加以變化和誇張，創造出以橫點為主來表現高度精簡提煉的江南細雨迷濛、變化多端的景色，世稱“米氏雲山”，又稱“米家山水”或“米點山水”。米友仁，初名伊仁，後改名友仁，字元暉，米芾長子，米友仁的山水大有父風，有“其風氣肖乃翁”“點滴煙雲，草草而成，不失天真”之稱。於是人們稱米芾為大米，而米有仁則稱為“小米”。

米芾自稱他畫山水是：“信筆作之，多煙雲掩映，樹石不取細，意似便已。”（《畫史》）米有仁則認為“是畫之為說，亦心畫也”。米氏山水是北宋時代提倡抒情寫意繪畫思潮的產物，雖然二米的題材表現上有其本身的侷限，但是在整個中國山水畫史上卻是異軍突起，獨樹一K格，對後世也有相當重要的影響。

米芾 雲山圖 立軸 水墨紙本

我是福羲國際愛藝術的延秋，我想與你共賞古物。