文學性是兒童文學創作的重要出路

如今國內的兒童文學創作與出版正出現前所未有的繁榮景象，一時間兒童文學作品似乎炙手可熱，近來，在如火如荼的少兒出版總的市場份額中，兒童文學這一品種長期就高居了40%左右。正因為如此，國內的少兒出版速度十分驚人。不少作者和出版社紛紛“揭竿而起”，要在日趨競爭激烈的圖書市場上站得一席之地。於是我們也注意到，不少的兒童文學作品出版之後並沒有贏得市場的青睞和小讀者的認可，成了過眼雲煙的出版物。

究其原因，主要的還是作品的質量不大過關，存在著粗製濫造的情況。說起來，兒童文學首先應當是文學，這似乎毋容置疑，但是相當多的作品根本沒有文學性可言，無論是作品的語言還是作品的架構都十分低階，嚴重低估了小讀者的審美情趣。其實在青少年的成長過程中，優秀文學作品的力量不容低估，它是塑造小讀者精神人格的重要方面，也是為小讀者進行精神補鈣、精神療傷的重要手段。一個人受過或者沒有受過文學的薰陶，這從他長大以後的談吐和處事能力、工作能力就能看出來。因此兒童文學作品在小讀者的成長道路上的巨大作用不可忽視。

如今國內從事兒童文學創作的作家日益增多，但是寫出影響、寫出水平的可以說是寥寥無幾。在眾多的兒童文學作家中，來自北大的曹文軒是一個小讀者熟悉和喜愛的著名作家，也是兒童文學創作的標誌性人物。他的兒童小說給我們的創作與出版都提供了可資研究和借鑑的標本，是兒童文學的領軍作家。我以為，在國內所有的兒童文學作家中，他的作品的文學性是最強的一位。正因為有了如此強的文學性，他的作品才會穿越時代，走向未來，具備了文學經典的可能。

我從上個世紀八十年代初期就在大學畢業後進入少兒出版業。從1984年開始，我連續五年主持全國優秀兒童文學小說年選本的編輯工作。因為工作上的原因，這時期就開始與曹文軒老師接觸，並在幾年的選本中，都選取了他的優秀短篇。在我的印象中，他的短篇小說都以文筆優美、寓意深刻而著稱。的確，曹文軒在全國兒童文學界的崛起，也是始於短篇小說。但是給他獲得更大名聲的是他的長篇小說《草房子》，這成為曹文軒的代表性作品。

前些年，我一直關注曹文軒的創作，也會斷斷續續地見到他。大約在2008年4月份，我調到北京工作，又開始高度關注起國內的兒童文學創作。2008年5月12日，我在中國作協在山東濟南舉辦的全國繪本創作會議上見到了曹文軒，這是來北京工作的第一次見面。我熱情地向他約稿。過了兩年，我帶著我們新出版的圖書再次登門拜訪曹文軒。我建議他挑選他的優質短篇，由我們配以精美的插圖和版式來奉獻給小讀者。為了這個版本有別於市場上其他的品種，我們在北京、南京兩地進行了大規模的市場調研，最後確定突出他的中短篇小說精品加以精美的包裝，在開本、定價、閱讀功能、插圖、版式都以全新的形式出現。

很快曹文軒發來了他的備選作品。我們看後，對作品進行了重新排序，這期間我又與曹文軒溝通了幾十次，確定了編選的主旨，按照作品的型別以4本來出版，於是就有了《海邊的屋》、《黑森林》、《獨臂少年》、《小號傳奇》。這4本小說共選取了曹文軒小說的十餘篇，代表了他三十年來在兒童小說創作的最為得意、最為傳世的作品。

我以為，曹文軒的小說勝在語言，勝在濃郁的抒情，甚至是煽情，他要透過他的小說，在贏得小讀者共鳴時，也會贏得眼淚，體現了文學作品打動人心的重要作用。這些寫於二十多年前的作品，並沒有因為時間的流逝而顯得過時，相反倒更能激起人們的閱讀慾望。曹文軒的小說是一首首小詩，撩撥著少年兒童驛動的心，同時它們也是一首首號角，喚起小讀者奮進，具有感召人心的重要作用。