歐陽公最經典的《踏莎行》，寓情於景，含蓄深沉，為世人所稱道！

歐陽公最經典的《踏莎行》，寓情於景，含蓄深沉，為世人所稱道！

提到歐陽修，很多人想到的是那個在《醉翁亭記》中“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”的白髮太守；那個領導了北宋詩文革新運動的歐陽公。歐陽修在他的一生中仕途並不順利，他想要為國家效力但無奈現實不允許他施展自己的抱負。不過，仕途失意，詩文得意，歐陽修在詩文創作上頗為著名。

他在詞作方面將五代時期高雅的《花間集》往通俗的方向發展，擴大了它的抒情功能。他的詞風繼承了五代溫婉秀麗的風格，但又多了一份清新自然。

歐陽公有一首《踏莎行》可以說是他的代表作。在婉約派的詞人抒寫離情的小令中，這是一首情深意遠、柔婉優美的代表性作品，我們一起來看看吧。

候館梅殘，溪橋柳細。草薰風暖搖徵轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

客舍前面的梅花已經開過了，只剩下幾朵殘英了，而在溪橋的旁邊是新生的細柳在輕輕的垂著。春風踏著芳草，遠行的人躍馬揚鞭。走得越遠越發現離愁是沒有窮盡的時候，就像是那迢迢不斷絕的春江之水那般悠遠綿長。

寸寸柔腸已經斷絕，行行盈淌著粉淚。不要登上高樓遠望依靠著欄杆把它當做椅子。平平的草地的盡頭是重重的春山，而行人卻還在重重的春山之外的地方。

這首詞的上片描述的是離開家遠行之人的所看見的景物和所觸發的感受。開頭的三句描述的是一幅春意盎然的行旅圖。旅舍旁邊的梅花已經盛開過了，雖然只剩下幾朵殘英但仍然令人心悅；溪橋邊的柳樹剛剛抽出鮮嫩的枝椏，看起來充滿著生機；暖暖的春風吹送著春草的芳香，遠行的人在這樣的環境之下策馬揚鞭。“梅殘，柳細、風暖”這些景物無疑不暗示著人們現在的季節正值仲春。

然而即使是沐浴在這樣的美景之中，離別者的心情也並不明媚。開頭的三句用實景暗示、烘托了離別。三四句則是直接從寫景轉入抒情，正因為離別的人是自己是深愛的人，所以這般離愁別緒才會隨著距離的增大、時間的流逝而越積越多。這兩句即景設喻、即物生情，用水來寫請，與南唐李煜的“恰似一江春水向東流”有異曲同工之妙。

詞的下片，詞人直接轉換了描寫的視角，從遊子轉為少婦，續寫了少婦對陌上游子的思念之情。“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，用來表現少婦對於遊子的無限思戀簡直就是絕妙啊。而從“迢迢春水”寫到“寸寸腸”、“斷斷淚”又有一種聯絡在裡面，將上下片很好的過渡了。而接下來的這句則是行人對淚眼盈盈的思婦的關心和體貼，也是表達思婦既希望自己登高能夠看到遊子的蹤跡但也知道這只是徒勞之功的內心掙扎所在。

最後兩句寫少婦的凝神遠望和腦海的想象，是遠行的遊子想象著思婦憑高遠望而不見所思之人的情景：展現樓前的是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱的春山。而在更遠的青山之外的則是思念的行人，渺不可尋。這兩句不僅寫出了思婦凝目遠望，神馳天外的情景，而且還顯示了她的一往情深。

思婦的愛意穿過群山的阻隔跟隨著漸行漸遠的遊子飛向天涯。而遠行的人不僅想象到了思婦的登高懷遠，還將思婦的情思也給想到了。如此看來，這樣的情思真的是又深長又哀婉啊。

整首詞雖然只有五十八個字，但巧妙的運用了以樂景寫哀情，實中有虛、化虛為實等寫作手法，把離愁表現地淋漓盡致，為世人所稱道實在是實至名歸。