博物館藏元龍泉窯文物，宋瓷收藏家必看，絕大多數極少見｜真知堂

瓷器鑑定真知堂：宋瓷中，龍泉窯是一個後來居上者。整個北宋時代，龍泉窯並不出眾。歷史文獻記載，在朝廷放棄定窯作為宮廷用器之時，龍泉窯也參與了進宮的角逐，卻僅僅獲得了一個“質頗粗厚”的點評。本圖集展示的都是罕見的元龍泉精品。圖為器座，這個應該是放梅瓶用的。多處漏釉，露胎處泛火石紅，這是鑑定真偽的關鍵點。

瓷器鑑定真知堂：龍泉窯後來在南宋時代大放異彩，在元代出口中東，甚至賣到歐洲，成為歐洲人嘴裡的雪拉同！這個結果，肯定是宋徽宗們沒有想到的。相比南宋時代，元代龍泉窯，器型非常多。釉色也比南宋時期有了長足進步。圖為元龍泉雙耳長頸點褐彩瓶，這類在元代也比較少，日本人稱之為飛青瓷。

瓷器鑑定真知堂：元龍泉瓷器，在蒙古族統治者的大力扶持下，可謂大放異彩。原因主要是，蒙古貴族把握了窯廠，專門大量生產外銷瓷器，用來在中東地區的伊利汗國貿易，換取鉅額財富。由於商品經濟的強大作用，龍泉青瓷遠涉重洋，甚至銷售到了歐洲。圖為龍泉窯印花青瓷梨壺。

瓷器鑑定真知堂：相比南宋龍泉只常見蓮瓣紋出筋裝飾和以綠豆色為主，以粉青為上的釉色，元龍泉多數釉色都能達到綠色或粉青色，南宋時極為罕見的梅子青也出現不少。主要是因為燒窯技術的進步，窯溫能夠達到出色的1300度以上的緣故。圖為元粉青雙魚洗。

瓷器鑑定真知堂：和南宋時期多見素器，純以釉色造型取勝不同，元龍泉多以印花為裝飾。印花的立件非常多，由此可見元龍泉採用了大量的模具製作工藝，圖為元龍泉印花雙環耳玉壺春瓶。釉色極美。

瓷器鑑定真知堂：和南宋時期大量的艾綠色瓷器不同，元代龍泉釉色比較豐富，出現了黃龍泉，黑龍泉，白龍泉等品種。除黑龍泉最為少見外，黃龍泉因為少見，一般認為價格高於普通龍泉。圖為元代黃龍泉印花雙耳玉壺春瓶。

瓷器鑑定真知堂：其實黃、白龍泉和普通龍泉的釉水配方是一樣的，只不過在窯爐裡氧化氣氛時，就燒成黃色和褐色，還原氣氛時燒成青綠色，中性氣氛燒成白色。而白龍泉主要是控制釉水配方中的氧化鐵含量，再在中性氣氛中燒成，存世數量極少，一般博物館也少見白龍泉藏品。圖為黃龍泉公道杯，此杯裝酒越過一條線後就會從底部的口中全漏，是為公道杯。非常少見的精品。

瓷器鑑定真知堂：龍泉窯分為白胎青瓷和黑胎青瓷，元代黑胎青瓷是否燒製，目前尚無定論。但元代龍泉白胎青瓷是非常多的。圖示這件就是元火石紅貼塑雲鶴紋碟。龍泉窯的白胎，其實是灰白，胎裡含有少量氧化鐵，所以露胎處常見火石紅。那種極細小的漏釉處火石紅，是無法仿製的，也是鑑別真偽的關鍵節點所在。

瓷器鑑定真知堂：和其他年代不同，元朝對於龍紋控制不強。除了五爪龍為皇帝御用外，其他龍紋隨便使用。大街上竟然還有賣龍袍的，皇帝也不管。所以元龍泉中常見這種印花龍紋大盤，由於數量多，等級不高。

瓷器鑑定真知堂：元代龍泉窯還流行瓷塑，以佛道人物為多見，但總的來說，存世數量極少。圖為元龍泉何仙姑塑像。

瓷器鑑定真知堂：這種露胎火石紅裝飾屬於元代龍泉窯的特色之一，歸納總結起來，印花，露胎火石紅，點褐彩，是元龍泉的三大特色裝飾技法，收藏家不可不知。

瓷器鑑定真知堂：元代瓷器還多見這種大的環形耳，這也是元龍泉的典型時代特徵之一，一般來說有此特徵的，定為元代當無大誤。此件釉色極為罕見，也就是傳說中的紫龍泉了，南宋官窯亦有此釉色，當為龍泉仿官作品。