郭熙《早春圖》這幅畫作中，是怎樣體現筆墨塑造的？

郭熙《早春圖》這幅畫作中，是怎樣體現筆墨塑造的？

小編透過調查和研究發現，中國畫的造型是離不開筆墨的，歷代畫論中談筆墨的很多“筆為體，墨為用”筆墨也是山水畫的主體。五代時期，大畫家荊浩更是把筆墨提高到一個很高的地位，列為繪畫六要，即氣、韻、景、思、筆、墨。五代山水畫家總結了前代畫家的筆墨得失，經過長期實踐，完成了山水畫技法體系的建立。荊浩關仝用筆蒼勁，勾勒山脊，皴出石面走向，略加淡墨暈染，筆墨雙馨，勾染兼備，表現了北方山水特色。董源巨然則多用披麻筆法，筆力雄渾，苔點細密，用筆沉實。表現平淡天真悠遠素雅的南方山水。

小編本人認為，郭熙用筆非常靈動，造型準確嚴謹，近景巨石的外輪廓用粗筆一筆寫出，酣暢淋漓，又不失靈動之態，沒有呆板粗陋之感，為學畫者提供了很好的範本。

以小編自己的觀點來看，郭熙在筆法上，崇尚合乎物理，尊重景物的本來面目，同時注重物象的季節時間的變化所呈現出來的形態，郭熙在《林泉高致》山水訓中說到季節變換帶來山水雲氣的相應變化。用淡墨臥筆描畫皴擦，表現山石肌理塊面。

小編透過調查和研究發現，郭熙這樣的筆墨的表現，也形成了他本人常用的一種皴法——“捲雲皴”，這樣扭動的筆法中鋒側鋒並用，臥筆粗闊的筆劃，外輪廓用筆柔潤，內輪廓松而毛。近處山石用濃墨潤筆和淡墨渴筆等墨色，層層皴出，表現的陰陽向背樸素真實。石面、青苔、雜草、灌木也有機地結合。

以小編自己的觀點來看，《早春圖》中樹木的表現十分精彩，大松用挺拔堅決的線條寫出，枝幹做蛟龍虯曲之像，細枝為“蟹爪”造型，承李成畫風。郭熙將作品中前面的雙松的造型寓君子大人意，與四面灌木矮樹形成了對比關係，撐起近景，使畫面有一種向上升騰的指向，與後面的高山形成起承呼應。郭熙在樹的畫法上用了多種筆法，松樹幹用雄渾筆法，順著枝幹的婉轉走勢寫出，後加苔點，用細筆勾畫松針，鋒芒畢露。

小編自己認為，樹根和山石的用筆融合，表現出松樹自然植根於山間巖縫生生不息的生命狀態。左面一組闊葉矮樹，用濃墨側鋒順樹幹點出，蔥蔥郁郁，水墨淋漓，勾雜枝、藤蔓，與下方水面之上，符合水邊雜樹的生存狀態，可見郭熙在寫生觀察上細緻入微，尚乎物理特性。